1请分享(🐇)一下你最爱(ài )的(👼)十部电影(yǐng )1请分(📖)享一下你最(🔜)爱(🚾)的十部电影(🏩)1寻枪2002年豆瓣(bàn )76分导(💘)演陆(lù(❄) )川(chuān )中(💱)国(guó(🕗) )牛叉的电影也少的诸如这(🤭)部(💒)寻枪这部陆川导演的气氛神秘的影片是因为(🚕)(wéi )姜文的精湛(🏪)演技而增(zē(🎳)ng )色(sè )一些影片开头直率地的(🔰)向(🌏)我们影像(xià(👆)ng )展示了警(♋)察马山(🛫)姜文饰因丢枪而又开(🛀)始(🔚)了一(🕚)段寻枪之(🌧)旅凛(lǐ(😘)n )冽的剪辑迅速地(⌚)带你直(⏹)接进入一个中年男子因丢枪而沉浸的焦(🕢)躁与臆(🕑)想之中(👂)姜文曾说其实人(❌)生(♌)(shēng )最(📛)根本的应(🔛)该(🚈)是在(zài )寻找影片中马山自始(shǐ )至终(🐭)的(de )在这里有着那(🕉)把内带信念意义的配枪而(ér )生活中我们也一直在(zài )寻找我们所信念的东(dōng )西(xī )去(qù )寻找是我(🌽)们(🌧)人生中的一个大命题2公(👆)民凯恩1941年(nián )豆瓣85分(fèn )导演(🆘)奥(💁)逊威尔(🌘)斯1942年奥斯卡最佳剧本影片以20世纪末叶(🤛)美国(guó )新闻业(yè(😨) )巨(🎽)头(tó(⏲)u )威廉(🤨)(lián )朗道尔夫赫(🦋)斯(🤒)特(🐄)为(🐓)原型用新(💨)颖的艺术手(shǒu )法表现出(chū )了一(😽)位(🔠)报(💦)业(🔯)大王的(🐹)一生(🚃)一个(gè )国(🔆)家的传奇一段国家的历(🥠)史却被浓缩成一(🛁)个(gè )人的(💭)(de )奋斗史此(cǐ(🐉) )片从始至终一直在(zài )探寻着凯恩临终前的遗言玫瑰花蕾但(dàn )这结(🕝)(jié )果(guǒ )谁也没(🎨)有想到(📅)这个被所有人狐(🥩)疑(🌁)哪(nǎ )怕调查(🕟)(chá )探查的所有人都感(😩)觉背后封印(🤝)着众大(dà )机密的玫瑰(📹)花蕾之后(💬)更(🌖)是他儿时的(de )滑雪橇这是对那些一直在努(🔌)(nǔ )力(🗜)再努力调查的人而言(yán )简直(zhí(🌔) )那(🌬)就(🧙)是一(🐩)个笑话(🤡)而对此凯恩对于这但是他(⬆)因太(tài )早(❣)远远离开(🦈)(kāi )童(tóng )年而对童年单(dān )纯无邪(🗻)美(měi )好生活的(📤)怀念(🤬)就这么简(jiǎn )单3后窗(🍺)1954年(🐺)豆瓣84分导演阿尔弗雷德(dé )希(💁)区柯克后窗在美(☕)国(guó )出名评分网IMDb上是更高(🍘)的一部希区柯克(kè )电影希区柯克的成(chéng )功之处就取决于人他(🚜)讲(🛁)童话故(gù )事的(de )方(💌)法他(🤰)应该(🎿)不会去可以制造未知的悬(➕)念而是让观众看见了悬(xuán )念然后(hòu )把情绪紧张当女(🤴)友解决主人公(gōng )进行到(🤰)案件前去嫌(🚤)疑人(💳)家(jiā )一探(tàn )究竟时导演是(💵)从主(🎲)人公的视角(🏛)(jiǎo )让我(wǒ )们看见女友(yǒu )和嫌疑(yí )人的三人袭击(jī(❇) )在嫌疑人离家很远越来越大近时(💺)我们(🐣)也(🖊)结束感觉道越来越大不(🎂)安说起来(🛂)这(🎓)部电(diàn )影立时会华硕到人性的一面偷窥从(⏯)正在到结尾主人(rén )公实际(🧢)暗中偷窥这样的一(yī )个(🐮)终致分析出了一(🏾)个杀妻分尸的(🏊)案(àn )件(jiàn )希区(🐢)柯克成(🌅)功了将我们的注(❇)意力放在(📟)令(📈)人恐惧的凶杀案(🌌)上但这勾引(yǐ(🏨)n )与(yǔ )被(🍻)窥(🤝)(kuī(🥓) )来讲也是发生了什么(me )在你我身上的事当(dāng )你偷窥别人的时候(🍆)也(✔)(yě )许你也(yě )曾被那样偷(🏏)窥(😂)过希区(qū )柯克在(zài )到最后(🔺)给我(wǒ )们留(liú )下(🍾)来了一个更(📢)为可怕地(🌗)的东(🖇)西(💈)就是如(👓)影随行(🔢)的窥视(⚾)的眼睛(🛵)4铁皮(pí )鼓(gǔ )1979年豆瓣83分导演福尔克施隆(💵)多夫这(zhè )是一部(🙎)透(➖)着(📙)恶趣(qù )味的(🎚)电影情节妙趣横生但又一字一字难懂过(guò )多的隐喻根(🥁)本无法一笔带过(🚡)一部现实中蕴满奇幻色彩的影片一(💇)个神奇无比的孩子可(kě )以有意识的控制(🏨)自(❤)己(jǐ )的成长(🎞)他反抗(🔳)身边亲人的(de )所作所为除此(☕)(cǐ )之(zhī )外(😝)痛苦压抑的人物(Ⓜ)关系及环(🗣)境外导(dǎo )演毫不大胆直(✳)白的去拍(pāi )摄(🐑)拍(pāi )摄每(🚨)一(yī )个镜头可以展示了特珠年代的人间百(🈚)(bǎi )态(🤴)奥斯卡走过(guò )了一条太过漫长的成长之路影(😋)片中(zhōng )有着对会(🍡)造(🌳)成二(🤩)战(zhàn )悲剧的(🛄)时代性与民族(🐢)性的(🏭)(de )深(shēn )沉思考(kǎo )影片的最后(💨)奥斯卡驾(jià )着火车徐徐(🚶)地向(xiàng )新生活飞奔(bēn )而(🤸)去(qù )祖母和影片正在一样依旧是坐在那片生命起源(♋)的土地上时光荏苒世事变迁(🎣)唯有生(shēng )命还会(huì )一代(dà(🥏)i )一代地继续延(👒)续5洗澡1999年豆瓣(🍧)82分(🍽)导演桀骜(⛅)澡堂(🧥)(táng )泡泡(📁)(pào )澡(👹)是老北京(🌉)的一大特色风俗洗澡(zǎ(💕)o )虽然是男人戏无论洗澡吗时爱(🚤)你唱歌的(🛂)(de )胖子爱斗蝈(🤫)蝈的(🗯)老头们(🅱)那就那充满(mǎ(🎞)n )儿(🅱)化音的口腔都流露出北(🙋)京市井的温(😶)情一辈子可以经营澡堂的老刘早年无子女两个儿子一(🔘)个离家很远多(🖨)年一(💡)个因智商(♈)(shāng )边缘送回(🔵)身边(biān )所有的故(🤽)事反(🐩)映(yìng )了一个现代化的(😉)问题传统和(🌓)现代之间的很不搭而导(dǎo )演选择类型澡堂这(zhè )一个(🐴)独(🆗)具传(🍽)统(🙎)民俗活(🐥)动意义的场所(🆙)展开攻击故事更是将现(xiàn )代(🏟)(dài )化态度得别(🚛)有深(👘)意爸爸(bà )说(📕)他们要(yào )去(qù )很遥远(yuǎn )的地方洗澡啊圣湖的水(shuǐ )不单(👟)都能(❇)够洗(xǐ )涤身体(tǐ )不过还能够(🏂)洗涤(🌅)心灵澡(🕴)堂子里放得满满的全是的一池子(❤)水蓝蓝的老牌子(〰)上几个大字四个大(🔰)字上善(🌿)若(🎬)水上善是(shì(🦖) )水(🌽)水不(bú(💡) )光(🔭)能洗净人的身(🍪)体还能够洗(xǐ )干净人的灵魂6太阳照(🍡)常(cháng )升起2007年豆瓣79分导演(yǎn )姜文这(⛸)是一个全是饱(bǎo )含符号的故事姜(jiāng )文沉(♈)寂七(qī(💼) )年(😸)之(😇)后的又一力作由(👸)四个饱含(🐆)魔幻现实主义风格的(👱)小故事横列(🌓)分为了疯恋枪梦(🌫)四个(🏳)部(🤖)分姜文(👤)说反正是一个故事没有四(🛸)个(gè )是他们说(📕)(shuō )有四(😘)个(gè )你再仔细看看(🖋)也就(🐆)只(✴)能一(yī )个不过就一(😜)个男(nán )的(🍎)和一个女的(🔦)这部外壳娱乐表面看来政治的的电(🍑)影是对那一个时代的反思(⛰)值得(🍸)玩味非线性(xìng )的叙事手法蕴(yùn )满了(le )对人(👊)之欲(yù )望的神秘描绘每个人物都系统设(🍲)置的离(🚜)奇超现(🏀)实主(🔲)义小提示(🍕)的是这也(yě )许并非(🥙)一部看(💳)惯好(hǎo )莱(lái )坞大片人(🐮)的菜只不过(🎱)是需要(👁)(yào )沉下心来一边特殊味道着影片的(⌚)独(dú )有一边发掘着影片的内涵荒(💆)诞的年代无论怎样(yàng )严肃酷杀(🎉)太阳(yáng )仍然早上腾起7鸟人2014年(🎎)豆瓣83分导演亚历桑德罗(🌌)冈萨雷斯伊纳里图鸟(👀)人是一部在电影(🏺)语言的应用上几(😄)乎近乎完美的制作精美的好莱(🍮)坞(👼)(wù )电影一个这般狂暴痴迷(🍬)于鸟的人对(duì )人的生(💁)活还没有一点(😳)兴趣甚至还(hái )到最后形态心(🔟)(xīn )理都(dōu )开始趋(🔖)向于鸟(⏰)的人(⏬)(rén )这到(😙)底是是一个什(💉)(shí )么(🚥)呢样的人导演(yǎn )艾伦(lún )帕克按照时空相互(hù )纠缠的(de )对比手法继续讲(👿)述了一个想像鸟儿一样飞翔的少年的(de )故事在故事最后巴蒂在艾尔的怀里(🐫)终于回话了他如同彻底蜕(🐷)变般回到(🤣)自己有(yǒu )过(guò )的(🖋)模(🌥)样(🎞)倒是从(cóng )来是没(🌽)有经历(lì(🦅) )过(guò )战(🍎)争没(📕)(méi )有阴影(yǐng )没有悲(🏒)痛导(🏗)演正是(shì )我这(🌒)样的话(🗯)(huà )将人物(➗)(wù )露骨化去具(jù(👎) )体阐述(shù )了现实对人的残(🗄)忍剥(🚴)夺而(🏁)吸引我(🐬)(wǒ(⌛) )的也恰好(🤕)这种被过(⏺)分化的鸟(📸)人(🧖)形象(🔥)在他身上看的到对自(zì )由(💌)(yóu )的追求和思(🤯)维8法国中尉的(🍼)女人1981年豆瓣79分导演卡雷尔赖兹法国中尉(🏚)的女人这部(⛲)(bù )影片一类英国的(de )民族文化(huà )遗(yí(🏨) )产(🕘)电影不仅仅只不(bú(🗝) )过(guò )它是改编而(ér )成自(💞)英国(🐂)文(🔼)学名著还而(🔔)且(😛)它崇尚(shàng )人物的刻画认(rè(🏏)n )可长镜头的(🎄)运用特别是过去时空其(📕)构(gò(🐽)u )图颇(🤕)具油画风格片(📶)(piàn )中除开爱情这一(🌧)传统的主题本(bě(📢)n )片(➖)中(zhōng )最(zuì )新颖的那就是要如何将戏中戏(xì )这(🐇)(zhè )样的一个(gè )结构很好(⏪)的把握在(zài )电影中的影片将(🌖)两个时代两(liǎ(📭)ng )个不同(tóng )的(de )爱情故(💊)事放到一起诉说(🤜)过去时空(💸)中的萨拉与查尔(🐌)斯的爱情故(🈷)事现在时空(💦)的安娜与麦克的(de )故事两个时空(kō(🥤)ng )的反差极有个性时(shí )代(🕜)的讽刺一个(gè )生在维多利亚那样的(🎐)用思(sī )想枷锁自由的时代里(✍)彷徨(🚫)无(wú(🤡) )助(zhù )而坚毅是为(🙆)爱情你(nǐ )选了反抗另一个生在自由(yóu )陛下万岁的现代(⤵)却结果(📧)不能想(xiǎng )挣(🗄)脱世(shì )俗的链条你选了一片平(píng )静(✉)(jìng )的(de )选(♟)择(zé )逃(🚉)避现(🏊)在看样子这种对现世生活(huó )的(💽)(de )反(🙁)思依然本身深刻(kè )地时(shí(🎺) )代意义9放大1966年豆(dòu )瓣84分导演米开朗基罗安东(dōng )尼奥尼真(🤒)(zhēn )相与幻(huàn )想之(🍥)间的界限是什么感官是否(💸)需要(yào )能好(🚹)处我(🥠)们(men )不认识世界安东(dōng )尼(📷)奥尼(🏒)曾(céng )说(⛵)在放大这部影片中我则一点也没去表现出来(lái )这个主题(🎹)这是(🈺)相当的确(què(👈) )的而我表述的是另外的(♉)(de )人物和现实之间的直接联(lián )系现(xiàn )实事件(🍬)是死死地地不断地(🕍)着人物而必然的(📕)一位发自内心(xīn )的热爱拍(🕤)照的(de )摄影师突然一天(🏁)在公园抓(zhuā )拍到了一穿(🥜)越系列照片(🤼)在经不(🕒)(bú )断地(dì )放大后莫名其妙才发现那些照片里刻意隐藏(🔀)了(le )一(🗜)(yī )起凶杀(shā )案(🚰)然而(ér )还没有人不愿意(👫)完(📠)全相(🆑)信他的推(🥋)测导演将社会坏(huài )境(jìng )与人物内心纠(jiū(🌅) )缠交织起(qǐ )来(🔬)去思考了(🔌)一个真相与虚(🤳)(xū )幻的(🙁)故事即使(🤟)发(🎼)现自己真相也未必会能(🎑)(néng )可以证明什(shí )么影片结尾处主(🧐)人公和一群很(🕋)(hěn )奇(🅾)怪(🔕)的年(nián )轻人挂(👨)上(shàng )不必然的虚拟网球在一番未果之(🐃)前(qián )主人公(gō(🐼)ng )也渐(jiàn )渐地的正在由现实结(🎃)束走(🎻)入了虚空10裸岛1960年豆瓣85分导(😢)演新藤兼(🉐)人裸岛是(🏜)新(✡)藤兼(🔩)人(🥜)(rén )20世纪60年(♈)代创作的(de )一部(📗)影(🚯)(yǐng )片正值(🎃)春(chūn )季二战结束了后日本的(de )重建期这部没有(🆎)人物对(😫)白的(de )电影对岛上艰难地(dì )环(📧)境的描写主体形象了岛上夫妇生存下来的艰难地即(jí )便(🤽)有时候也会更加(😪)的无奈阴郁(📫)和很厌烦(📪)但他(😊)们那(🛃)就只要(🌧)(yào )能坚持了下来例如影(👛)片(🕘)到(dào )最后(hòu )女人把好不容易挑(🈲)来的水彻底洒(📫)了狂烈的扯掉自己种(zhǒng )的蔬菜然后(🕊)把在地嚎啕(táo )而到(🛥)(dào )最后那就(🐷)从(cóng )地上爬起来再乱词(⏲)着机械的工(🚟)作为了生(🔙)(shēng )存的(💘)而又不(🍾)得不做的劳动这就更(gèng )加运用(yòng )对比(🧘)了他们(men )对(⚓)生的渴求和忍耐的精神(shé(🎌)n )一个(👜)简简(jiǎn )单单的故事(shì(🛵) )却非(🎇)常好的反映(❇)了二战后60年(🤙)代的(🌄)日本社(🍺)会情(🗓)况以及日本大(💢)和民族的心(xīn )态(tài )