请分享一下你最爱的十部电影

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导(🧡)演陆川

中国牛叉的(🎊)电影也少的(❓)诸(💞)如这部寻枪

这部(bù )陆川(chuān )导演的(de )气氛神秘(🍍)的影(🕴)片是(shì )因为姜(🔟)文的(📇)精湛演技而增色(🛥)一些

影片开头直率地的(🔘)向我们影像展示了(le )警(🃏)察马山姜(💇)文饰因(yīn )丢(diū )枪而又开始了一段寻枪之旅凛(😑)冽(liè(🧟) )的剪(🙀)辑迅(😪)速地带你直接进入(🥒)(rù )一(yī )个中年(nián )男子因丢枪而(é(🎵)r )沉浸的焦(jiāo )躁与臆想之中

姜文曾说其实人生最(zuì )根本的应该(gāi )是在寻(😾)找

影片中马(mǎ )山自始(❣)至终的在这里有着那把内带信念意义的配(pèi )枪而生活中我(wǒ )们也一直在(🏷)(zài )寻(💦)找我们所(🏕)信念的东西

去(⏱)寻找是(🎠)我们人(rén )生中的(de )一个(👰)大命(mìng )题

2公民凯(kǎ(🌖)i )恩(ē(📅)n )1941年豆(🥑)瓣85分(fè(🥓)n )

导演奥逊威尔斯(✝)

1942年奥斯卡最佳(jiā )剧本

影片以20世纪末(😓)叶美国(guó )新闻业巨头威廉朗道尔夫赫(hè )斯特为原(🐿)型(⛳)(xíng )用(🎲)新颖的艺(yì )术手法表现(🔍)出了一位报业大王(🛀)的一生(shē(⏸)ng )

一个国(🌙)家的(⏩)(de )传奇(🚐)一(yī )段国家的历(lì )史却(🛍)被浓缩成(🚺)一(🐺)个(🚍)人的(de )奋斗史

此片从始(🌤)至(🏋)终一直(zhí )在探寻着凯恩临终前的遗言玫瑰花蕾(🎅)

但这结(🕢)果谁也没有(👛)想到(📁)这个(🐤)被所有人狐(💧)疑哪怕调查探查的所有人都感(🎎)(gǎn )觉背(📯)后(hòu )封印着众大机密的玫瑰(🎠)花蕾之后(😧)更是他儿时(shí )的(📊)滑(🕡)雪橇

这(🧞)是对那些(xiē )一(yī )直在努力(🍍)再努力调查的人而言简直那就是(🚲)一个笑话而(🤠)对此凯恩对于(😍)这但是他因太早远远(🌛)离开童(🌆)年而对(duì )童年(⏭)单(🎮)纯无(🖨)邪美好生活的怀念(🍥)就这么(🥙)简(jiǎn )单

3后(🥤)窗1954年(nián )豆瓣84分

导演阿尔弗雷德希区(qū(🌮) )柯克

后窗在美(měi )国出名(mí(💹)ng )评分网IMDb上是更高(gāo )的一部希区柯克(kè )电影

希区(qū )柯克(😓)的成功之(⚓)(zhī )处就取决于(yú(🌸) )人他(🎗)讲童话故事的方法他应该不会去可以制造未知的悬念而是让观众看(🗡)见了(🍴)悬念(🔁)然后把情(qíng )绪(xù )紧(🙈)张(zhāng )

当女(🍍)友(🔤)解决主人公进行到案件(jiàn )前去嫌疑人家一(yī(🍭) )探究竟(🧘)时导演是从主人公(gōng )的视角让我们看见女(🕜)友和(🔰)嫌疑(yí(👐) )人(rén )的三人袭(✔)击在嫌疑(🌞)人离家很(🎲)远越来越(💨)大近时我们(💥)(men )也结束感(💣)觉道越(yuè )来越大不(bú )安

说(shuō )起来这部电影(yǐng )立时会华硕到人性的一面偷窥

从(cóng )正在(🌤)到结尾主人公实际(jì )暗中(🍛)(zhōng )偷窥这(🤲)样(➕)的一(🕷)(yī )个(🐚)终致分(🍿)析(✈)出了(💰)一个杀(shā(🌷) )妻分尸(shī )的(de )案件希区(😾)柯克成功了将我们的注意(🏉)力放(🗒)(fàng )在令人恐惧(jù )的凶杀案上(👧)

但这勾引与被窥来(🐊)讲也是发生了(🤭)什么在你(🖐)(nǐ )我(🔌)身(shēn )上的事(shì )当(dāng )你偷(🎑)窥(🤪)别人的时(🎍)候也许你也(yě )曾被(bèi )那样偷窥过希区柯克在到最后给我(🐞)们留下来了一(yī )个更为可怕地的东西就是如影随(😇)行的(de )窥视的眼(🚁)睛

4铁皮鼓1979年豆瓣83分

导(🈴)演福尔(🔳)克施隆(🗨)多夫

这是一部透着(😘)(zhe )恶趣味的电影情节妙(🎲)趣横生(shēng )但(❎)又(yòu )一字一(🐔)(yī )字难懂过多的隐喻根本无(⛺)法一笔带过

一部现实(shí )中蕴满奇幻色彩的影(📶)片

一个神(shén )奇无比的(🔔)孩(hái )子可(🍎)以有意识的控制自己的(🌟)成(chéng )长他反抗身边亲人(🥛)的所作所为

除此(🕴)之外(wài )痛苦(🏤)压(yā(👉) )抑(🖱)的人物关系及环境外(⛳)导(🎤)演毫不大(🈁)胆直白(🍰)的去拍摄拍(🛶)摄每一个(gè )镜头可(⛴)以展示了特珠年(🐾)代的(⭐)人(👘)间(📲)百态(🏯)

奥斯卡(🏼)走过了一(yī )条太过漫(⚓)长的(de )成长之路影(yǐng )片中有着对(🚟)会(🕒)造成(chéng )二战悲剧的时代性(🏷)与民族性的深沉思考

影片(⏭)的最后(🎥)奥斯卡驾着火(📷)车徐徐(🖼)地(dì )向新生(😨)活飞奔而去祖母和(hé(🥪) )影片正(zhè(🚠)ng )在一样(yàng )依旧是坐在那(⬛)片生命起(qǐ(🏃) )源的土地上(shàng )时光荏苒世(⛩)事变迁(qiān )唯(🗝)有生命还会(huì )一代(dà(🥣)i )一代地继(🏝)续延续

5洗澡1999年豆(🗿)瓣(💼)82分

导演桀骜

澡堂泡泡澡(zǎo )是老北京的一大特色风俗

洗(🔅)(xǐ )澡虽然是(😝)男人戏(🕊)无论洗澡吗时爱你唱歌的胖(🚆)子爱斗蝈蝈的老头们那就(❣)那(📶)充(chōng )满儿化音的口腔都(dō(🍇)u )流露出北(🔣)京市井的(de )温(🐼)情

一辈子可以经(🐺)(jīng )营澡堂(💢)的老(lǎo )刘早(🚏)(zǎo )年无(➕)子(zǐ )女(🏬)两个儿子一个离(lí )家很远(♑)多年一个因智商边缘送回身边

所有的故(⭕)事反映了(le )一(🏜)个(gè )现代化(🆘)的问(🖌)题传(chuán )统(🔐)和现代之间的很不(🔞)搭而(🕗)导演选择类型澡(🍂)(zǎo )堂这一个独具传统民(mín )俗活动(🗼)意义的(de )场所展开攻击故事(🆕)更是(shì )将现(⛲)代化态度得别有深(🥘)意

爸爸说(🏎)他们要去很遥远的(🎴)地方洗澡(zǎo )啊圣湖的水不单都能够洗(♑)(xǐ )涤身体不(🧒)(bú )过还能够洗(🌉)(xǐ )涤心灵澡(🤐)堂子里放得满满(🧣)的全(💆)是的一(⚽)池(♒)子水蓝(💆)蓝的老牌(pái )子上(shàng )几个大字四个大字(💜)上善若水

上善(🎍)是水水不光能洗(xǐ(🦀) )净人(😱)的(⏩)身体(tǐ )还(hái )能够洗干净(💇)人的灵魂

6太阳照(🕖)常升起2007年豆瓣79分

导演姜文

这是一个全是饱含符号的故(🐖)事

姜文沉寂七(qī )年之后(hòu )的又一力作由(🌾)四个饱含魔(mó )幻现(💐)实主义风(fēng )格的小故事横列分(🎦)为了疯恋枪梦(mèng )四(sì )个(🚦)部(🗂)分(🔘)(fèn )

姜文说反正(🏽)是一个故事没(méi )有四个(gè )是他们(📟)说有四(💟)个(gè )你(nǐ )再仔细看看也就只能一个不过就一个男(📭)的和一个女的

这部外壳(ké )娱乐(lè )表面看来(🌧)政治(🚗)的的(de )电(diàn )影是对那一个时代的(🛀)反思值得玩味非线性的叙事手法蕴(yùn )满了对(🗿)人(🈷)之欲望的神秘描绘每个(🗳)人物都系统(tǒ(🍩)ng )设(shè )置的离奇超(😀)现实(shí )主义

小提示的是这也许并非一部看惯好莱坞大片人的菜只(zhī(🛺) )不过是(🚬)(shì )需(🐩)要(🥛)沉下心来一边特殊味道着(🤸)影片的独有一边发掘着影片的内(🔨)涵荒诞的年代无论怎样(🎒)(yàng )严肃酷杀(🏭)太阳(yáng )仍(🏛)然(rán )早上腾起

7鸟人(rén )2014年豆瓣83分

导演亚历桑德罗冈(🏬)萨雷斯伊纳里图

鸟人(🕴)是(🍞)一部在电(🚓)影(yǐng )语言(🚾)的应用上(🌹)几乎近乎完美的制作(🧖)精美的好莱坞电影

一个(gè )这般狂暴痴(chī )迷于鸟的人对(🖇)人的生活(🏗)还(hái )没有一点兴趣(qù )甚至还到最后形(➰)态心(xīn )理都开(kāi )始(shǐ )趋向于鸟的人这(🍱)到(dào )底是是一个什么呢(📫)样的人

导演(🎃)艾伦帕克按(àn )照时(🎈)空相(xià(😉)ng )互纠缠的对比手法继(🐋)续讲(jiǎ(🤭)ng )述了一个想像(xiàng )鸟儿一(🗜)样(🌭)飞翔(🍪)的少年的(de )故事

在故事(💡)最后巴蒂在(📐)艾尔的怀里终(🤺)于回话(huà )了他(🌇)(tā )如(😘)同彻(chè )底蜕变般回到(🌦)自己有过(guò )的模样(🤣)倒是从来(🐭)是没(méi )有经(🍒)历过战争没有阴影(😮)没有悲(🔠)痛

导演正是我这样的话(🌠)将人物露骨化去具体阐述了现(xià(🍯)n )实对人的残(cán )忍剥(😹)夺而吸引我的也恰好这种被过分化的(🏖)鸟(🌾)人形(🦁)象在(zài )他(💓)身上看(🎤)的到(dào )对自由(🆚)的追求和思维

8法国(🕍)中尉(wèi )的女人(rén )1981年豆瓣79分

导演卡雷(🎵)尔赖(💤)兹(🤠)

法(🐺)国(🌾)中尉的女人这(zhè )部影片(piàn )一类(🕷)英(yī(⛎)ng )国的民族文化(huà )遗产(🙏)电影不仅仅只不(😠)过(🍔)它是改编而成自(📧)英国(🏡)(guó )文学名著还(hái )而且它崇尚人(📤)物的(de )刻画认(🍴)可长镜(🎙)头的(🌅)运用(🛳)(yòng )特(🎺)(tè )别(bié )是过(♟)(guò )去(🕚)(qù )时空其构图(🐑)颇(pō )具油画(huà )风格

片中除开爱情(🧞)这一传(👝)统(🦕)(tǒng )的(💲)主题本片(🌤)中最新(xīn )颖的那(nà(🥙) )就是(🔵)要如(🐂)何(hé )将戏中戏(xì )这(🚱)样(⏺)的(de )一(🙍)个(gè )结构很好的把握在电(dià(📜)n )影中(🎮)的

影片(piàn )将(🕰)两(🍽)个时代两个不同的爱(ài )情(qíng )故事放到一起诉说过去(⛅)时空中(zhōng )的(🌘)(de )萨(🅾)拉与查(🧡)尔斯的爱情故(🧑)事现在时空(💖)的安(ān )娜(🈺)(nà )与麦克的故(🕉)事

两个时空的反差极有(🚨)个性时代的(🥕)讽刺(cì )

一个(🔳)生在维(wéi )多(🎹)利亚那样的(de )用思(🐧)想枷(🥌)锁自(🥤)由(yóu )的时代里彷徨无助而坚毅是为爱(ài )情(⛪)你选了反抗(💸)另一个生在自(🔭)由陛下万岁的现代却结果不能(🚼)想挣脱世(🗿)俗的链条你选(🔹)了一(yī )片(🕤)平(🔪)静的选择逃避

现在看(kàn )样(yàng )子这(zhè )种(🐏)对现(⏳)世生活的(📷)反思依然本身深刻地时(🦌)代意义(🔣)

9放(fàng )大1966年(⤵)豆(🈸)瓣(🔂)(bàn )84分

导演米开朗基罗安(ān )东尼奥尼

真相与幻想之间的界限是什么(me )感官是否需要能好处我(🧗)们不认(🌐)识世界(📂)

安东(dō(🎈)ng )尼奥(🖤)尼曾说在放(💺)大这部(☔)影(🏷)片中我(wǒ )则(zé )一点(diǎn )也没(🚋)去表(🏖)(biǎo )现出来这个主题这是(🛣)相当(🗾)的确的而我表述(🏰)的是(🎼)另外的人物和现实之间的直接联系(xì )现(🏬)实(shí )事件是死死地地不断地着人(⛩)物(wù )而(📎)必然的

一位(wèi )发自内(🚉)心的热爱拍(pāi )照的摄影(✖)师突(🔪)(tū )然一天(tiā(👟)n )在公(gō(🔱)ng )园抓拍(🏯)(pāi )到(〽)了(le )一(😜)穿越系(💛)列照片在(😈)经不(bú )断地放大后(hòu )莫名其妙才发现那些照(⚫)片里刻意隐(🐁)藏了一(🚖)起凶杀案然而还没(💙)有人不愿意完全(🥧)相信他的(de )推测

导演(🚟)将社会坏境与(🏕)人物内心纠缠交织起(qǐ(🤑) )来(📒)去(🥕)思考(kǎo )了一(yī(💭) )个真相(❄)与(yǔ )虚幻的(🌁)故(🚴)事即使发现自己真相也未必会能可以证(📦)明(mí(🍒)ng )什么

影(🎫)片结(💛)尾处主(zhǔ(👰) )人(🈂)(ré(🦒)n )公(🃏)和(hé )一群很奇怪的年轻(🌱)人挂上不(🐢)必然(rán )的(🖇)虚拟(🎄)网球(🆖)在一番未果之前(🍐)主(zhǔ )人公也渐渐地的正在(zài )由(yóu )现实结束走入(rù(📨) )了虚空

10裸岛1960年豆瓣85分

导演新(🥉)藤兼人(🚬)

裸(luǒ )岛是新(🎡)藤兼(👌)人20世(🛎)纪(jì )60年代创作的(🏦)一部影片正值春(👕)季二战结束了后日本的(de )重建期

这(🚘)部没有人物对白的电影对岛上艰难地环(🤲)境的描写(xiě )主体(💢)形象了岛上夫(🌼)妇生存下来的艰(♉)难地即便有(yǒu )时候也会更加(😒)的无(🐦)奈阴郁和很厌烦但他们那就只(⚪)要能(néng )坚持了下(🐍)(xià )来

例(lì )如影(🧑)片到最后女(🥞)人把好不(👜)容(róng )易挑来(🎢)的水彻(🐩)底(❇)洒了狂(🕉)(kuáng )烈的(🤒)扯(🥂)掉自己(jǐ )种(zhǒng )的蔬(shū )菜(🧕)然后把在地(🖇)嚎(háo )啕而到最后那就从地上(📎)爬(🗓)起来再乱词(🧛)着机械的工作为(🌠)了生存的而又(yòu )不得不做的劳(lá(🚅)o )动这就更加运用对(duì(🦐) )比了(le )他们对生的渴求(🌷)和忍耐的精神

一个(📦)简简单单的故事(🖍)(shì )却非常好的反映了二战(zhàn )后60年(🏰)代(dài )的(🍽)日本社会情况(kuàng )以及日本大(🤝)和民(📩)族的(🕔)心(☝)态(tài )