(🔙)1请分享一下(🏡)你(nǐ )最爱的十部电影1请分(fèn )享(⏲)一下你最(👱)爱(🛌)的十部电影1寻枪2002年豆(🐃)瓣76分导(🐕)(dǎo )演陆川中国(💗)牛叉的(🤓)(de )电(diàn )影也(🎥)少的诸如这部寻(xú(🔴)n )枪这(📻)部(bù )陆川导(🕉)演(yǎn )的气氛(fēn )神(💒)(shén )秘的(de )影片是因为姜文的精湛演技而增(zēng )色一(😪)些影(🚐)片开头直率地的向我们影(🐺)像展(🧔)示了警(jǐ(📏)ng )察(🌐)马山姜文饰因丢枪而又开(🉑)始(🤨)了一(📮)段寻枪之(🐃)(zhī )旅凛冽的剪辑(🍳)迅(🐊)速(sù )地带你直接进(🎲)入一个中年男子因丢枪(🚱)而沉浸的焦(⛩)躁与臆(📞)想(xiǎng )之中姜文(👚)(wén )曾说(❇)(shuō )其实(👏)人生(😢)最根(🕉)本的应该是在寻找影片中(zhōng )马山(⏪)自始至终的在(📟)这里有着那把内带信念意(🈂)义的配枪而生活中我们也一直在寻找我们所信(xìn )念(niàn )的东西去寻找是我们人生(🏜)中(🆘)的一个大(🤞)命题(😷)2公民(mín )凯恩1941年豆瓣85分导(dǎo )演奥逊威尔(ěr )斯1942年奥斯卡最佳(jiā(🧘) )剧本影(🧟)片以(🔚)20世纪(🏮)末叶美国新闻(📃)业巨头(tóu )威廉朗道尔夫赫斯特为原(yuá(🍠)n )型用新颖的艺术手法(🔱)表现出了(le )一位报业大王的一生(🥣)一(🔠)个国家的传奇一(yī )段国(💬)家的历(💪)史却被浓缩成一个人的奋(fèn )斗史此片从始至终一直(😚)在(zà(👌)i )探寻着凯恩临(👻)终前(qiá(🌝)n )的遗言玫瑰花蕾(🔓)但这结(jié )果谁也没有想到这个被所有(⛹)(yǒu )人狐疑哪怕调(📢)查(chá(🐵) )探(🤰)查的(de )所有人都感(✏)(gǎn )觉背后封印着(🐁)众大机(✳)密的(🔹)玫(🛅)瑰花蕾(🐸)之后更是他儿时的滑(😄)雪橇这是(shì )对那些一(yī )直在努(nǔ )力再努力调查的人而言(yán )简直那(🖖)就是(shì )一个笑话而对此(😯)凯恩(🐩)对于这但是他因(🐑)太早(zǎo )远远离开(🏷)童年(🔬)而对童(🐅)年单纯无邪美好生活的(de )怀念就这么简单(dān )3后窗(chuāng )1954年豆瓣84分导(dǎo )演阿尔弗(🛴)雷(🍬)德希(🛎)(xī(🅰) )区柯克后窗在(🎴)美国出名评分网IMDb上是(🚥)更高(gā(🎢)o )的一部希区柯(kē )克电(dià(🐛)n )影(yǐng )希(xī )区柯克的成(🎏)功之处就取决于(🌚)人他讲童(tóng )话故事的方(♍)法他应(yīng )该不会(😢)去(🦓)(qù )可以(💿)(yǐ )制造(🐯)未知的悬念而是让(🍧)观众看见了悬(xuán )念然后把(📀)(bǎ )情绪紧张当女(🌏)友解决(🐶)主人公(🔊)(gōng )进行到案件(🕉)前去嫌疑人家(🎶)一探究竟时(🐸)导演是(shì )从主人(🔧)公(♏)的视角让我们看见女友和嫌疑人的(🎳)三(sān )人袭击在嫌(🔥)疑人(rén )离家很远越来越大近时我(wǒ )们也(🥠)结束感觉道(dào )越来越大(dà )不安说起来(🤵)这部电影(🗄)立时(🐥)会华硕(😷)(shuò )到人性的一面偷窥从(🛺)正在到结尾主人公实际暗中偷窥这样(yàng )的一个终致分析出了一(🧛)个(🍮)杀(🛰)妻分尸的案件希(🛍)区柯克成功了将(🍁)我(wǒ )们的(🛎)注意(yì )力放(🛺)在令(🏵)(lìng )人(rén )恐(💘)惧的凶(✌)杀(shā(🆑) )案上(shàng )但这勾(🦒)引与被窥(kuī )来讲也(yě )是发生了什么在你我身上的事当你偷窥别人的时候(hòu )也许你也曾被(🏝)(bèi )那样偷窥过希区柯克在(🤞)到最(⏱)后给我们(📥)留下来了(le )一个更(🗂)为可怕(🕊)地的东西就是如影随(suí(🥡) )行的窥视的眼(🌚)睛4铁皮鼓1979年豆(dòu )瓣83分导(🎌)演福(📽)(fú )尔(ěr )克施隆多夫这是(🔫)一部透着恶趣(🚻)味的电影情节(jiē )妙趣(🐻)(qù )横生但又(🌃)一字(💾)一字(zì )难懂(🤔)过多(🏴)的(de )隐喻根本(♟)(běn )无法(🛸)一笔带(dài )过一部现实中蕴满奇(qí )幻色彩的影片一个(🔒)神奇无比(🔏)的孩子(🗾)可以有意识(🈂)的(📠)控制自(🍋)己的成长(🤟)他反抗身(🥘)边亲(🈳)人(rén )的所作所为除此之(🌗)(zhī )外(wài )痛苦压抑(🏁)的人物关(🥫)(guān )系(🤾)及环境外导演(yǎn )毫不大胆直白(😝)的去拍摄拍摄每一(🌊)个(gè )镜头(🐸)(tóu )可(👋)以展(🏺)示(📭)了特珠年(nián )代的人(🆕)间百态奥斯卡走过了一条(🈸)太过漫(🌸)长的成长之路影片(piàn )中有着对(duì )会造成二战悲剧的时代性与(yǔ )民族(zú )性的深沉(🔙)思(sī )考影片的最后奥(ào )斯(sī )卡(kǎ )驾着(🌶)火车徐徐(🐽)地(dì )向新生活(⛅)飞奔而去祖母和(😃)影片正(zhèng )在一样依旧(jiù )是(😒)坐在(😘)那(🚤)片(🎤)生命起(🎡)源(📳)的土地上时光(👱)荏苒(rǎ(🏷)n )世事(shì )变迁唯有生命还会一代一代地(🎹)继续延续5洗(🛺)澡1999年(👰)豆(😩)瓣(🏟)82分导演桀骜(ào )澡堂泡泡(🗃)澡是老北京的一(🎙)大特(🎦)色(🌷)风俗洗澡(zǎo )虽(🖥)(suī )然是男人戏无论洗澡(🦄)(zǎo )吗时(📄)爱你(👙)唱歌的(🔤)胖子(🤤)(zǐ )爱斗蝈(🕓)蝈的老头们那就那充满(📥)儿化音(🕓)的口(😩)腔(⛷)都流露出北京市井的温情(🍮)一辈子可以经营澡堂(👞)(táng )的老刘早年无(🍿)子女两个(🔼)儿子一个离家很远多(🥎)(duō )年一(yī )个因智商边缘送(sò(💓)ng )回(😩)身边所(🐙)(suǒ )有(yǒu )的故事反(👗)映(🐬)了一个现代化(huà )的问题(🐚)传(🍧)统和(🔨)现(xiàn )代之间的很不搭而导演选择(zé )类型澡(⏲)堂这一个独具传统民俗(sú )活动意义的(👟)场所展开攻击故事更(gè(🗒)ng )是将现代化态度(📙)得(dé )别有深意(🗼)爸爸说他们要去(🛃)很遥远的(🍇)(de )地(🤗)方(🍲)洗澡啊(ā )圣湖(hú(🦏) )的水不单都能够洗涤身体不过还能够(😦)洗涤(⚽)心(xīn )灵(🕞)澡堂子里放得满满的全是的(de )一(yī )池子(zǐ )水(shuǐ )蓝蓝的(de )老牌子上几个大字四个(gè )大字上善若水上善是水水不光(guāng )能洗净人的身体(tǐ )还能够洗干净人的灵魂6太阳照常升起2007年豆瓣79分导(dǎo )演(yǎ(🚁)n )姜文这是一个全是(❗)饱(bǎo )含(🤽)符号的故事姜文沉寂(🛅)七年之(📨)(zhī )后的又(🚂)一(yī )力作(zuò )由(yóu )四个饱含魔幻现实主义(🚕)风(🦎)格的小故事横列分为了(📆)疯(fēng )恋枪梦四个(gè )部(🍗)(bù )分(🆕)(fèn )姜文(👟)说反正是一(yī )个故(📥)事没有四个是(🕊)他(🍚)们说有四(📯)个你再仔细看看也就只能一个不过就(jiù )一个男的(de )和(hé )一个(🔮)女的这部外壳娱(yú )乐表(biǎo )面看来政治的的(🕠)电影是对那一(👇)个时代的反思值得玩味非(🍭)线性的叙事手法蕴满了对人(⛄)之欲(yù )望的神秘描绘每个人(rén )物都(🥨)系统设置(zhì(💲) )的离奇(😹)超现实主义小提示的(de )是这也许并非一部看惯好莱坞(📪)大片人的(de )菜只不过(🕴)是需(xū(✨) )要沉下心来一边(👦)特(🙁)殊味道(dào )着(zhe )影片(⛲)的独有一边发(🐖)掘着影(yǐng )片(piàn )的内涵荒诞的年代无论怎(zě(🏅)n )样严肃酷杀太阳仍然早上腾起7鸟人(📻)2014年豆瓣(💤)83分导演亚(yà )历桑德罗冈萨雷斯伊纳里图(🚄)鸟人是一部在电影语言的(📱)应用上(🔜)几乎近乎完美的(🙍)制作精美(📂)的好莱坞电影一个这般狂(💫)(kuáng )暴痴迷于鸟的(de )人(🎧)对人(🍧)(rén )的生活(🛷)还(😿)没(✌)有(🌌)一点兴(🌵)趣甚至还(hái )到最(🌿)后形(xíng )态心理都开始趋向(🙃)于鸟的(de )人这到底是是一个什么(me )呢样的(💸)人导(🎤)演艾伦帕(pà )克按照时空(📘)相(📭)互纠缠的对比手法继续讲(🏄)述了一个(gè )想像鸟儿一(🐦)样飞翔的少(🔇)年的(de )故事在故事(🍎)最后巴蒂(dì )在艾尔的怀(🔺)里终于(🚘)回话了他如同彻(🔂)底蜕变般回(huí )到自己有过(guò(🎓) )的模样倒是从来(lái )是没(🤤)有(yǒ(🤦)u )经历(👳)过战争(zhēng )没(👧)有阴影没有悲痛导演正是(shì )我这样的话将人物露骨(😉)化去具(🚋)体阐(Ⓜ)述了现实对人的残忍剥夺(duó(🛑) )而吸(xī )引我(🐂)的也恰(qià(🥏) )好(🍉)(hǎo )这种(zhǒng )被过(⏫)(guò )分化的鸟人形象在他身(🚣)上看(kàn )的到(dào )对自由(🌮)的(🕳)追求和思维8法国中(zhōng )尉的(de )女人1981年(🤤)豆(dò(🐦)u )瓣79分导演(🏃)卡雷(🌞)尔赖兹法国中(🖲)尉的女人(🍫)这部影片一类(lèi )英(🛺)国的民(⛸)族文化遗(⛹)产(🌘)电影不(😨)(bú )仅仅只不过它是(shì )改编而(ér )成自英国(guó )文学(xué )名著还而且(♌)它崇尚(🐶)人物的刻(🎓)画(huà )认(🐟)可长镜头(🐏)的运用特别是过去时空其构图(tú(🐎) )颇具油画风格片中除开爱情(💯)这一(🕙)传统(🏔)的主题本片中最新(xīn )颖的那就是(shì )要(🛹)如何将戏中戏(🏀)这(💍)样的一个(💈)结构很(hěn )好的把握在电影中(zhōng )的影片将(😇)(jiā(🖕)ng )两个时代两个(gè )不同的(🍶)爱情故事放到一起诉(🥇)说(shuō )过去时(😡)空中的(de )萨拉与查尔(🅱)斯的爱情故(gù )事现在时空的(🍃)安(🍶)娜与(⤵)麦克(⏲)的故事两个时空(🧟)的(🕵)(de )反差极有(🚞)个性(xìng )时代(dài )的讽(😳)刺一个生(shēng )在维(👪)多利(lì )亚那样(👘)的用思(sī(😛) )想枷锁(🚤)自由的时代里彷徨无助而坚毅是为爱情(🛀)你选了反抗(🍝)另一个生在自由陛下万(⛷)岁(🏮)的现(xiàn )代却结果不能想挣脱世(🍊)俗的链条你选了一(☝)片平静的选(😥)择逃(🦆)避现(🐙)在看样子(🎮)这种对现世生活(huó(🧓) )的反思(sī )依然本身(🐾)深刻地时(shí )代意义9放大1966年豆瓣84分导演米开(😥)朗基罗安(⛏)(ān )东(✉)尼奥尼真相与幻想之间的界限是什么感(🗄)官(guā(📼)n )是否需要(📪)能好处我(wǒ(🥈) )们不认识(shí(🈸) )世界安东尼(ní )奥尼曾说在(zài )放大这(🍚)(zhè(⛪) )部(👹)影(yǐng )片中我则一点也没去表现出来这个主(zhǔ )题(tí )这是相当的确的而我(📛)表述(shù(🏢) )的(🎆)是另外的人(💔)物(wù )和现(🧞)实之(zhī )间的直(🖊)接联系现实事(🍔)件是(🛋)死死地地(👂)不断地着人物(☝)而(🕐)必然的一位发自内心(🐖)的热爱(🎼)拍照的摄影(🛄)师突然一天在公园抓拍到了一穿越系(🤷)列照(📗)片在经(jīng )不断地放大后(hò(🛴)u )莫名其妙才发现那些照片(piàn )里刻(🌶)意隐(yǐn )藏了(🚎)一(yī )起凶(xiōng )杀案然而还没有人(🏦)不愿意(🚳)完全相信他的推测导演将社会坏境(🔷)与人物内心(xī(🚆)n )纠缠交(jiāo )织起来去思考了一个真相(xiàng )与(🍊)虚(xū(⛸) )幻的故事即使发现(xiàn )自(🐛)己(🍩)真相也未必会能可以(🎠)证(zhèng )明(míng )什么影片结(✡)尾处主(🐸)人公和一群很奇怪的(🛋)年轻人挂上不(⚡)必然的虚拟(nǐ(💛) )网球在一番未果之前主(🔞)人公也渐渐(🔑)地的正在由现(xiàn )实(🗝)结束走入(rù )了虚(xū )空10裸(luǒ(🎗) )岛1960年豆(dò(🌈)u )瓣85分导演新藤兼人裸(🛷)(luǒ )岛是新藤兼(🗑)人(🔺)20世纪(🤶)60年(😔)代(dài )创(🚩)作(🚽)的一部(bù )影(🤥)片正值春季二战结束了后日本的重建期这(🏸)部没有(yǒu )人物对白的电影对(duì )岛上艰难地环境(jìng )的描写(🈷)主(📝)体(😎)形象(xiàng )了岛(dǎo )上夫妇生存下来的艰难地即便有(🕌)时候也(🚖)会更(🍰)加的无奈(⚽)阴(😊)郁和(🥟)(hé )很(hěn )厌烦但他(🌴)们那就只(👎)(zhī(🎲) )要能(néng )坚持了(le )下(xià )来例如影(✊)片到最后(👮)女人把(bǎ(🌵) )好不容易挑来的(de )水彻底(🔢)洒了(🏆)狂烈(🏞)的(🕋)扯掉自己(🛌)种的蔬(💾)菜然后把在(zài )地嚎啕(🚷)而到最后那就从地上爬起来再乱词着机(📘)械的工作为了(le )生存(cún )的而又(yòu )不得不做的劳动这就更加(😉)运用(🤤)对比了他们(men )对生的渴(❇)求和忍耐的精神一(yī(🗿) )个简简单(🕳)单的故事(🔽)却(🎛)非常好的反(👾)映(🍍)了二(èr )战后60年代的日本社会情况(🔼)以及日本大和(🚸)民族的心态