请分享一下你最爱的十部电影

(🔖)1请分享一下你最爱的十(🙁)(shí )部电影1请分享一下你最爱的十部电(💘)影(🤫)1寻枪2002年豆瓣76分(🤶)(fèn )导演陆川(chuān )中国(🌄)牛叉的电(🦌)影也少的诸(zhū )如(rú(😝) )这部(🌸)(bù )寻(xú(🍃)n )枪这部陆川导演的(de )气氛神秘的影(yǐng )片是(shì )因为(wé(🥪)i )姜文的(de )精湛(zhàn )演技而增(🔮)色一些影(yǐng )片(piàn )开头直率地的向我们影像展示了(le )警(jǐng )察马山姜文饰(🔛)因丢(🧙)枪(qiāng )而又(yòu )开始了一段寻枪之(🚕)(zhī )旅凛冽的剪辑迅速地带你直(🤦)接进入一个中年男子(🤰)因丢枪而沉浸的焦(👓)躁与臆想之(😢)中姜文曾说(🕒)其实人生最(zuì )根本的应该是在寻找(🌲)影片中马(🌳)山自(🎡)始至终的在这里有着那把(bǎ(🎟) )内带信(😲)念意义的配枪(qiāng )而(🎇)(ér )生(shē(🐰)ng )活中我(👍)们(🤬)也一直在(🗳)寻找我们(🧓)所信念(🛥)(niàn )的东西(xī )去寻(🕒)找是(⬛)我们人(🥀)生中的一个大命(🚿)题(tí )2公民凯恩1941年豆瓣85分导演奥逊威(🤐)尔斯1942年奥(à(⛴)o )斯卡最(🔞)佳(jiā(🐸) )剧本影片以(yǐ )20世纪末叶(🍳)(yè(📄) )美(💀)(měi )国新(🍾)(xīn )闻业巨(jù(🔌) )头威廉(🤸)朗道尔夫赫斯特为原型(🍦)用新颖的艺术(💤)手(shǒu )法表现(➕)出了(le )一(👾)位报业大王的(🥠)一生(shē(🐃)ng )一个国家的传奇一段(🖕)国家的历史却被浓缩成一个(gè )人(rén )的(🎯)奋斗史此(⬛)片从(cóng )始至终一(yī )直(🧙)在探(🍄)寻着凯恩临终前的遗言玫(méi )瑰花(🤘)蕾(💊)但这(zhè )结果(♊)谁(shuí )也没有想(🌄)到这个被(😖)所有人狐疑哪怕调查(🎆)(chá )探查的所有(🏐)人都感觉背后封印着众大机密的玫瑰花蕾之(👤)后(🐪)更是(shì )他(📶)儿时的滑雪橇这是对(🍹)那些一直(zhí )在(zài )努力(😍)(lì )再(zài )努力(lì )调查的人(🗑)而(🌏)(ér )言简直那(nà )就是一个笑(xià(⬅)o )话而对此凯恩对于这(🥐)但是他(🏸)(tā )因(🐄)太早远远(📥)离开(🗽)童年而对童年单纯无邪美好生(🛑)活的怀念就(jiù )这么简单3后窗1954年豆(dòu )瓣84分导(🎥)演阿尔弗雷(🕙)德希(🍃)区(qū )柯克(🌆)后窗在(🦇)美国(🌶)出(⏲)(chū )名(♓)评分(🤘)网(wǎng )IMDb上是更高的(de )一部希(🆒)区(❓)柯(✝)克电影希区(🐀)柯克(kè )的(de )成(chéng )功之处就取决于人他(📦)讲童(tóng )话故事的方法他应该不会去(🕒)可(kě )以制造未(wèi )知的悬念(niàn )而是让观众(zhòng )看见了悬(😅)念然后把(👂)情绪紧张当女(🏺)友解(😥)决主人公进行(háng )到(dào )案件前(😮)去嫌疑人家一探究竟时导演是从主人公的(🥔)(de )视角让(ràng )我们(🌚)看见女友(😁)和嫌(xián )疑人的三人袭击在嫌疑人离家很远(🧛)越来越大近时我们(men )也结束(📧)感觉(📚)道越(😉)来越大不安说起来这(🎌)部(🌭)电影(yǐ(🚛)ng )立时会华硕(shuò )到人性的(de )一面(🛺)(miàn )偷(tō(✂)u )窥从正在(🔬)(zài )到结尾主人(🏨)公实际暗中偷窥这样的一个终致分析(☕)出(chū )了一个(😜)杀(💉)妻分尸的案件希区柯克成(chéng )功了将我们的注意力放在(🏵)令人(rén )恐惧的凶杀案上但(🗳)这勾(🎢)引(🏔)与被窥来讲也是发生(🍫)了什么在(zài )你我身上的事当你(nǐ )偷窥别人的时候也许你(🦊)也曾被那(nà(🐋) )样偷窥过(🐩)希区(👊)柯克在到最(🛸)后给(🚞)我们留(liú )下来(lái )了(le )一个(gè )更为可怕地的东西(xī )就是(😘)如(📃)影随(🔏)行的窥视的(🚗)眼(💌)睛4铁(🛂)皮(📆)(pí(🍽) )鼓1979年豆瓣83分导演福尔克施隆多(🥚)夫(💃)这是一部透(🚗)着恶趣味的电(🚧)影情节妙趣横生但(dàn )又一字(zì )一(✔)字难懂(🏉)过多的(📩)隐(yǐn )喻(📰)根本无法(🏋)一笔带过一部现(💽)实中蕴满奇幻色彩的(de )影(🍴)(yǐ(👸)ng )片一个神奇(qí )无比(🔜)的(de )孩子可(👑)以(🧑)有意(🔟)识(😹)的控制(zhì )自己的成长他(🥦)(tā )反抗身边亲人的(💊)(de )所(suǒ(🙋) )作所为(wéi )除此(cǐ )之外(wài )痛苦压抑的人(📔)物(🚈)关系及环境外导(dǎo )演(🌕)毫(⬅)不大胆直白(🤗)的去(🕒)拍摄拍摄每一个镜(jìng )头(tóu )可以展(🏖)示了特珠年(👽)代(🤯)的人(rén )间百态奥斯卡走过(🏵)了一条(🦓)太过漫长(🔇)的成长之(🚅)路影(💨)片中有(🖕)着(🤬)对会造成二(♌)(èr )战悲剧(🐀)的(🎴)时代性(🏧)与民族性的深沉思考影(🏺)(yǐng )片的最后奥斯卡驾着(📻)火车徐徐地向新生活飞奔(Ⓜ)而去(💛)祖母(mǔ )和影片正在(zài )一样依旧(🍻)是坐在(🤳)那片生命(mìng )起源的土地(🛎)上时光荏(💈)苒世事变迁唯有生命(mìng )还会一代(❕)一(yī )代地继续延续5洗澡1999年(nián )豆瓣82分导演(yǎ(🍜)n )桀(jié(🥡) )骜澡(zǎo )堂泡泡澡是(shì )老北(👠)京的一大(dà )特色风俗洗澡虽然是男人戏(💖)无论洗澡吗时爱你(💖)唱歌的胖子爱斗蝈蝈的老头们那就那充满儿(👵)化音的口腔都流露出北京市井的(👩)(de )温情一(🌏)辈子可以(📐)经营澡堂的老刘早年无子女两个儿子一个(🖋)离家很(💔)远多(🥧)年一(🍠)个(🎓)因智商边(🍕)缘送回身边所有的故事反映(yìng )了一个现代化的问题传统和现代之间的(😅)(de )很不搭而(💠)(ér )导演选(xuǎn )择类型(xíng )澡堂这一个独(dú(🏟) )具传统(tǒng )民(mín )俗活动(🆕)意义的场(chǎng )所展开(🚯)攻击故事更是将现代化(🌇)态度得别有深意(yì )爸(bà )爸说他们(men )要(🌅)去很遥远的(de )地方洗(xǐ )澡(♏)啊圣(✖)湖(💳)(hú )的水不单都(dō(🔠)u )能够(🌦)洗涤身体不过还能够洗(❇)涤心灵澡堂子里放得满满的全是的一池子水蓝蓝(🌷)的(🏿)老牌(🐖)子上(🛍)几个大(📤)字(🛸)四个大字上(shàng )善若水上(🕶)善是水水不光能洗净人的(🈲)身体还能够洗干净人的灵(lí(🚺)ng )魂6太阳(🕷)照常升起2007年豆(🐊)瓣(bàn )79分导(🌛)(dǎo )演姜文(🚼)这是一个全(✨)是饱(🥩)含符号的(⬅)故事姜(🦁)文沉寂七(qī )年(🏞)之后的又一力作由四个(🥀)饱(bǎo )含魔(📅)幻(👱)现实(🍩)主(zhǔ )义(yì )风格的小故(📩)事横列分为了疯恋枪(😼)梦四(sì )个部分姜文说反正是一个故(🔯)事没(méi )有(🌥)四个是他(🏇)们(⛩)说有四个你再仔细看看(💽)也就只(😞)能一个(gè )不过就一(yī )个(🥣)男的和一个女的这部外(🍸)壳娱乐表面看来政治的的电影是对那一个(🏇)时(👁)代(dài )的反思值(zhí )得玩味非(🔏)线(🈲)性的叙事(😳)手法蕴满了对人之欲望的(🍷)神秘(mì )描绘每个人物都系统(tǒng )设(shè )置的离奇超现实主义(🗨)小提示的是这也许并(bìng )非一(🕘)部看(🔊)惯好莱坞大片(piàn )人(🧢)的(🕚)菜只不过(🐔)是需要(yào )沉下心(xīn )来一边特(👱)(tè )殊味道(🚉)着影片的独有(👇)一边发(🍝)掘着影片(piàn )的内(😖)涵(🚰)荒诞(📷)的(🗽)(de )年代无论怎(🤞)样严肃酷杀太阳仍(réng )然早(🍫)上腾起(🌂)7鸟(🤑)人2014年豆瓣83分导演亚历桑(🐢)德罗冈(gāng )萨雷斯(sī )伊纳里(⏲)图鸟人是一部在电影(⛄)语(yǔ )言的应(🔻)用(🈁)上(👒)几(💚)乎近(⚡)(jìn )乎完美的(🤦)制作精美的好莱(👝)坞电(diàn )影一个这般狂暴(🤽)(bào )痴(chī )迷于鸟的人对人的(🚜)生活(huó )还没(🆒)有(yǒ(💋)u )一点兴趣甚至还到(👔)最(💁)(zuì(✨) )后(🏭)形态心(xī(🔍)n )理都开始趋向(❕)于(🌼)鸟(🔬)的人这(📥)到底(🆎)(dǐ(🧠) )是是一个什(🤱)么呢样(🆖)的(🏓)人导演艾伦帕克按(🚔)照时空相(🔵)互(hù )纠缠(📉)的(de )对(🖤)(duì )比手法继(🔩)续讲(jiǎng )述了一(👋)个(😴)想像鸟(🏯)儿一(🛅)样(🐅)飞翔的少年的故事在故事最(⏮)后巴蒂在艾尔的怀里终于回话了他如(🤜)同彻底蜕(😍)变(biàn )般(bān )回到自己有(yǒu )过的模(👄)样倒是从(🚑)来是没有经历过战争没有阴影没(méi )有悲痛导演正是(🎅)我这(🎤)样的话将人(🏠)物露骨化去(qù )具体阐述了现实对人(rén )的残忍剥夺而(❤)吸(xī )引我的也恰好这种被过(🖐)分化的(de )鸟人形(xíng )象在他身上看的到对(duì )自由的追求和(hé )思维8法国中(🎆)尉的女人1981年(nián )豆瓣79分导演(🀄)(yǎ(🦏)n )卡雷(🗽)尔(🚗)赖兹(zī )法国(💊)中尉(🦎)的(de )女人(🌕)这部(bù )影片一(yī )类英国的民族文化遗(😦)产(chǎn )电影不仅仅只(zhī(🦆) )不过它是改(🎆)编而成自英(⛪)国文(➡)学名著还而(🌜)且它崇尚人(rén )物的刻画认可长镜头的运用特别是过去时空(🛁)(kōng )其构图颇(pō )具(➰)油画(😘)风格片中除(🏐)开爱情(🔘)这一(💀)传统的主(🤺)题本(běn )片(piàn )中最(✋)(zuì )新颖的那就(🤗)是要如何将戏中戏这样的(😎)一个结构很(🧀)好的把握在电影中的(de )影片(🔢)将(jiā(🌚)ng )两个(👫)(gè )时代两个不(🥜)同的爱(ài )情故(🍥)(gù )事放到一(✅)起诉(sù )说过去时空中(💽)的萨拉(🔳)与(😔)查尔(🗒)斯的爱(🚤)情(🈁)故事现在(zài )时空的安娜与麦克(kè )的(👠)故事两个时空的反差极有个(gè )性时代的讽(fěng )刺一个生在(🖊)维多利(lì )亚那(🏂)样的用思想(🅿)枷锁自由的时代里彷(páng )徨无助而坚(💚)毅是为爱情你选(🥟)了(le )反抗(🚿)另一个生在自(zì )由陛下万岁的(💊)现(🚃)代却(♍)结果不(⬆)能想(🌅)挣(🚃)脱世俗的链条你选(xuǎ(🏪)n )了一(🎎)片(🚕)平静(✔)的(🆒)选择逃避现在看(⛳)样子这种对现世(🎨)生活(huó )的反思依然本身深刻地时代意义(yì )9放大1966年豆瓣84分导演(yǎn )米开朗基罗安东尼奥(🔖)尼真相与(yǔ )幻想(🕔)之间(jiān )的界限是(shì )什(shí )么感官是否(fǒu )需要能(➿)好处(🚄)我们(men )不认(🔪)识世界安东(⬛)尼奥尼曾(🏖)说在放大这部影(😳)(yǐng )片(piàn )中我则一点(👡)也(🤽)没去表(biǎo )现出来(🏚)这个主题这是(🚩)相当的(de )确的而我(wǒ )表述的(de )是另外的人物和现(😝)实之(zhī )间的直接(💨)联系现实事(👈)件是死死地(🤦)地不断(duàn )地(dì )着人物而必然的一位发自内心的(❌)(de )热爱拍照的摄影(yǐng )师突然一天(🤐)在(zài )公园(🌪)抓拍到了一穿越系(🍴)列照片在经不(bú )断地放大(🌖)后莫名其妙才发(😨)现那(nà )些照片里(lǐ )刻意隐藏了(🍐)一起(🐅)凶杀案然而还没(💮)有人不愿意完(🙁)全(quán )相信他的(🔥)推测导演(🏜)将(⏰)社会坏境与人物内心纠缠交织起来去(⤴)思(📪)考了一个真相与虚(xū )幻的故(🖱)事(shì )即使(shǐ )发现自己真相也未必会能(✈)可(🤸)以(♏)证明什么影片结尾处主人(🐾)公和一(🎥)群很奇怪(guài )的年(🍬)轻(qīng )人挂上不必(🗳)然的虚拟(📳)网(wǎng )球在一番未果之前(qián )主人公也渐渐地的正在由现实(shí )结(🦇)束走入了虚空10裸岛1960年(nián )豆(👭)瓣85分导演新藤(téng )兼人(rén )裸岛是新藤兼人(🌊)20世(🦄)纪(🦒)60年代创作的(⏹)一(🚒)(yī )部影片正值春季二战结束(shù )了后日本的重建期这部没有人物对白的(🎑)电影对岛上(⬇)艰难地环境(🥃)的描写主体(tǐ )形象了岛上夫妇生存下(🤜)来的(🙎)艰难地即便(🦑)有(😈)时候(♑)也会更加的无奈阴郁和很厌烦但(📏)他们那就只要能坚持了下来例如(📃)影片到最后女人把好不容易挑来的水彻底洒(sǎ )了狂烈的扯(🏵)掉(🦎)自己(👋)(jǐ )种的蔬(🆎)菜然后把(bǎ )在(🍀)地嚎啕而(😋)到最后那就从地上爬起来(🥒)再乱词着机械的工作为了生存的(de )而又不得不做(zuò(🖕) )的劳动这就(🔫)更加运用对(⛹)(duì(💑) )比了他们对生的(🙅)渴(🎊)求和忍(rěn )耐的(🛌)精神一个简简单单的故事却非常好的反映了二战后(👯)60年代的(🦅)日本(🏿)社(shè )会情况以及日本大(🔳)和(hé(🥁) )民族(zú )的心态