日本浮世绘的相关内容
影片信息
- 状态：已完结
- 主演：帕特丽夏·阿奎特/韦鲁切·欧皮亚/Jayden/Gomez/克里斯蒂娜·泰勒/鲁伯特·弗兰德/伯纳黛特·彼得斯/布拉德·加内特/杰弗里·文森特·帕里塞/Kellen/Joseph/马特·狄龙/Julia/Rickert/卡迈因·吉欧凡纳佐/Liza/Fernandez/卡尔洛·罗塔/迈克尔·马西尼/克里斯托·科尼/亚历克斯·撒克逊/托尼娅·格兰茨/特雷西·维拉尔/埃文·沙夫兰/基尔·奥唐纳/苏珊·朴/罗斯琳·詹托/Clint/Culp/乔纳森·贝莱/多米尼克·弗洛里斯/巴亚尔多·德·穆古拉/莎拉琳赛/厄休/
- 导演：Asif/Akbar/
- 年份：2014
- 地区：韩国
- 类型：动作/言情/悬疑/
- 时长：内详
- 上映：未知
- 语言：国语,英语,日语
- 更新：2025-12-27 01:11
- 简介：1日(🕍)(rì )本浮(👹)世绘的相关内(📭)容2日本的浮(🥣)世绘(huì )与中国的工笔(🤚)画有什么区别与(👙)联3怎么(me )评价日本的浮世绘1日本浮世(shì )绘(🎨)的相(💌)关(🕹)(guā(😪)n )内容浮世(✴)绘(➗)也就是日本(běn )的(de )风(fēng )俗画版(bǎn )画它是日(rì )本江(jiā(💿)ng )户时代16031867年间也叫德川幕府时代渐(jiàn )渐衰(shuāi )落的一(yī(🌤) )种(📧)独特民族特色的艺(📅)术奇葩是(shì(🏽) )是个的(😧)花街柳巷艺(🎏)术主要所描绘人们日常生(shēng )活(🧥)风景和演剧浮(fú )世(💒)绘常(cháng )被认为泛指彩色(🦍)印刷的(🐅)木版画日语称做锦(🥓)绘而事实(shí )上也(🏆)有手(shǒu )绘的作(🧚)品在亚洲(🙎)和世界艺术中它呈现出特异的色调与(yǔ )丰姿历经世间三百(💡)余(yú )年会影(yǐng )响深及欧亚各地十九世纪欧洲从古典主(zhǔ(♋) )义到印象(🍪)(xiàng )主义(📰)(yì )诸流派大师(🥛)也尽皆受(💧)到(💼)可如此(🚉)画(💮)风的(de )启发而浮(〰)世绘(huì )本身很高的艺术价(jià )值浮世绘的艺(yì )术初期(qī )原为肉笔浮世绘(📽)即画家们用(🈸)笔(❗)墨色彩所作的绘画而非木刻统一印制(zhì )的绘画(huà )肉笔的浮世绘十(shí )分盛行于京(🥒)都和大阪这个画(🐍)派的开始是中(🏮)有装(🐣)饰性的它(🎵)(tā )为(wéi )华贵的(🕍)建筑作(zuò )壁画装(💨)饰(🐋)室内的屏风在绘画的内容上(shàng )有浓郁的(❓)本(běn )土气息有四季风景各地名胜尤其擅(shàn )于(🗺)表(👕)现(➰)出来女性美有很高(😈)的(📁)写(🌌)实技巧为社会所怎么(🔫)欣赏这个(⛽)大和(🔑)绘师的(de )技(🚪)术(🏓)成就一(yī(🏆) )代代传承遂(🕡)为其后的浮(🥐)世绘艺术(🏒)开解了先路江(🙁)户时代是(shì(🤷) )日本(běn )封建社会的晚期它和我(🚟)国的清代相(xiàng )极为相似由(🛬)于经(🥒)济的增长(📈)城市里必须出现一种町人文化即(🎯)市民文(wén )化(huà(⚫) )因此(cǐ )市民文化(😲)快速能够得到发展中(🦌)作(🚐)者云起不(bú(🌥) )需要量不断扩(📯)大更多(duō )设计(🌍)制作以供需(xū )求从(cóng )而使肉笔浮(fú )世(shì )绘进入到(😀)版画浮世(🍍)绘(huì )阶段浮世绘版(✝)(bǎn )画的印刷技(🐡)巧初为(🚍)单纯(🗒)的(de )墨摺(🖨)本以后(hòu )发展有(yǒ(🍻)u )丹绘和漆绘用(🌡)彩笔添入的(de )能(néng )够(gòu )的套色版(bǎn )画(🚺)(huà )锦绘在962年1643年至(💃)(zhì )1050年1765年间(🐜)隔再(zà(😴)i )次(🐣)出(chū )现浮(🏆)世绘的(🌳)印刷技(🎨)术提升(❎)一(🌮)个高潮如锦秀(🚭)万花绚烂(làn )多(😘)姿(👻)(zī(🕟) )代表了日本民族在艺(🤴)术上的(de )高度成就(🌿)浮(🦅)世绘的(🎆)题材极(🚯)其广泛有社(shè(⭕) )会时事民间传说历史(🐃)掌故戏曲场(🏭)(chǎ(⚓)ng )景(🍩)和中国风名(🆔)着图绘(huì )很(🗓)是(🤣)画(🎊)家还(🌄)专事描画妇(♒)女生活留下(xià )记(♈)录战争事件(jiàn )或笔墨(🥧)书写山川景物它完全是江户时代人(🐮)民生(shēng )活的百科全书而所有这个题材的基调则是能够体现(⛅)新兴市民的思想感情一些追(zhuī )求自由(yóu )真正的恋(🤯)爱(🎰)和讽(🚢)刺封建礼教的作品在(📷)民间流播极(jí )广(🆓)浮世绘木刻(kè )总结(😧)出声大概情况有两种形式(👿)绘(⏯)本和(☔)一枚绘所谓绘本即是插(chā )图画本它在江户初期是以古典小说(shuō )的插图为(wéi )开端再后(🐤)来相继(📱)出现(🏒)简(🤗)单(🚗)通俗的插图(😐)读物到万治年间紧接着市民小说的产(🐫)生这种木刻(kè(🕺) )绘本十分飞(🔵)速发展中民(🥇)(mín )间画师(🍁)歌川(chuān )广重便行这(🧢)种绘(🚵)本的创始(shǐ )人一枚绘即(🏾)单(dān )幅的创(⬇)作木(🍿)刻(🚐)它给另外(wài )羡(🆓)(xiàn )慕一幅画创立了条件(🥦)画(📎)工也(yě(🎙) )更精准一些尺寸大小这时总(🚣)共有二十(shí )束种(🎢)(zhǒng )均按印(yìn )模方法套色多寡差(💓)别而(ér )分(fèn )为墨(mò )绘丹绘(😾)漆绘浮绘锦绘蓝绘等品(pǐn )种浮世绘木刻技(🐱)法不追(🛀)求木刻的刀(🔢)味却注意木质纹理的(🎌)表现效果但是相(xiàng )对(duì )于线条(🎪)的流畅放进极(⛱)比较多的地位并不一定要(🚢)画刻印三者达(🔁)成(😸)合作来使作(🆎)品至少(🌋)毫厘不差的境(😐)地他们(🌇)创(🍿)造出的木纹法光泽法(fǎ )云母粉法(fǎ )无色印刷(🔚)法和(hé )也(⏩)是在(zài )少(🤗)而精线条与(🐉)配(pèi )色取得相同高度(dù )和谐(🍣)这一(☔)目的上(🕑)系(🏨)统的总结进去的作画时经验控(🙆)制住了过(🌟)去(🚂)从来(lái )使用毛笔的束(🌺)(shù )缚日本浮世绘是顺应着市民经济文(🤠)化低糜的年代而才能产生(🆕)的(💅)对(duì )社会生活(🥐)有哲理的影响并且它更(🧀)具(📪)很强的生命力浮世(🐑)绘的(de )作者都(🐲)行伍出(chū(🚿) )身(💵)民(👲)间是没有一个鼎(📗)鼎(dǐ(🎴)ng )有名画家(jiā )但到(🎄)了(💘)十九世纪二十年(👎)代而资本主义的经营(yíng )十分盛行致(👗)(zhì )使(😢)这样(🈷)的(✔)(de )艺术(📅)丧失(🌋)了(🧕)健(🔚)康(kāng )的内容追求纯粹(🔊)色情和低(dī )级趣味渐(💱)渐地地(🥌)再一(🛷)次走(zǒu )进衰落浮世(🙂)绘今虽已被现代印刷术所(🍺)(suǒ )能用但(dàn )它那十分丰富的艺术成果(🥓)依旧(🍠)为(wéi )各(gè )国人民所视若珍(zhēn )宝浮世绘不单是(shì )江户时代最有特色的绘画(🐄)但是由(💅)于它对(⚾)西方在(🤪)现代美术的推进作用而称(🔆)著世界在西方哪(🐤)怕(🅿)被充(🥛)当整个日(🍝)本绘画的代名词从(🤵)自(🙊)己制作手段(duàn )上看浮世绘分为(wéi )两种(👹)木版画和肉笔画(🚒)(huà )前(qián )者(zhě )是(🍝)制刻(🏙)印刷(🧔)而成后者(🚇)是手绘而(é(😥)r )成江(🚑)户时(🍈)代的(de )人们更好好地珍(🥩)惜比(👇)版画产量小的肉笔画也留下(xià )许多最优(🍈)(yō(🌛)u )秀作品(⬅)可(😄)是浮(🔴)世(⛴)绘本(běn )来能在巨大无比两个世纪以内的时(shí )间内达到旺盛的生命力不大程度上(🚠)是毕竟在木版画(🆒)这一未新开拓的(🚎)领域(🙁)中不(🧤)追求新技法和新形(🔹)式的特殊可能性并(bìng )且浮世绘样(🥁)式(🌩)(shì )的展(🐽)开比较多(duō(🎎) )是在版画中进行的在形式方面曾经的浮(fú )世(shì(♿) )绘版画母胎的是木(mù )版(👾)插(chā )图本在内(🔨)容上(📍)下一(yī )界其(🤱)母(🏵)胎的则是宽永风俗画木版画(🥦)在日(🐏)本曾作(♉)用于佛画17世纪历来造成新(🖼)(xīn )传(🍶)入的明朝木版插图(tú )本的影(🤜)响(xiǎ(⭕)ng )在宽(🏌)永年间(jiān )不能形(😉)成(😆)日本(🐗)木版(😣)插(⏮)图(😰)的明(🚀)确(👫)的阶段17世纪后期(qī(🌀) )下一界浮世(✍)草子前驱(🔜)的新插图(tú )本适(🥐)应发展迅猛(mě(🕥)ng )市民阶(jiē(🐸) )级的要求相继稿本并取宽(🎳)永(🌯)肖像画样式江户以(😎)1657年(🚓)的大火(huǒ )为契机市民阶(🎫)层滔天(🤪)大(🦊)浪移(😓)殖京都(dōu )文(🔟)化(🍪)并凭空创造一(yī )人文化的(⏫)热潮内(nè(🕛)i )的初刊众多色情插图本在(😬)木(mù )版插图上(🔅)(shàng )也直(⛽)接(🙇)出现新鲜的所创造(🤜)的欲图(🔮)直到最后师(shī )宣再次出现时风俗画制作的据点始终在(zài )京都与浮(📤)世绘版(bǎn )歪相关的插图(💀)本新(🍾)(xīn )动向也简单(😬)的方法在京都(💵)衰落(🧣)可是由于(🌇)悠久的传统环境的(🆙)(de )原因木版单张印刷(🌉)业不太高(🤽)度发达因而(🎁)浮世绘(huì )木叛(pàn )画始(shǐ )祖的桂冠戴(🔥)到了(🏨)铃木(mù )春信的头(😶)上京(jīng )都(dōu )的(🏇)(de )西(xī )川(🕐)袖信16711751的业绩(💱)(jì )同样愿意(🥀)(yì )注意但活动年(🈹)代(🔙)(dài )稍迟于师(🦗)宣(xuān )袖(xiù )信(xì(🤼)n )除此之外肉笔(bǐ )画外还有大量的歪本插图(tú )本可与江户浮世绘师(shī )正面抗衡并且大(dà )多(🖌)为墨印题材大部分是美人风俗图他最擅长以京都风格的精巧细致(🔚)温(wēn )软的曲线将女(🥇)性柔美的姿(zī )态(tài )表现出在版画上(🧕)所以具(😵)有新的意义(🖲)他的美人(🔪)画极大的刺激了奥村政信石(shí )川(🌪)丰信等(děng )江(🎁)户浮世(shì )绘师(👒)特(tè )别是相对(🛩)(duì )于铃木春信美人画(huà )样式的建立起着重要(🖲)的作用在江户(🐪)继(➗)清信清倍永平(🛰)安(🆑)等(dě(🔐)ng )人(rén )后霸气登场的是奥(🌽)村政信(🏢)16881754西村重长1756石川丰信17111785乌(wū )居清满17551785等在(zài )他们亢奋状态的时(shí )期内浮世绘版画(huà(🐼) )中又产生了红绘漆(qī )绘(huì )由原先的丹(🐭)(dān )绘反(🎞)展(zhǎn )为更先进科学的(de )手(🔁)工着色(💮)方法再反展为初级和中级彩印红印阶段在外在表(biǎo )现方法上还受京(jīng )都(dōu )浮世绘的(👊)影响(xiǎng )整体(🚷)上纤细化(💒)抒情化红绘(😕)是用红(🤮)颜料(🧔)代替丹再另外那些(🤽)四五色再细心(🌟)分(🕰)色描摹的(🎰)(de )方法漆绘是(🐝)在红绘中的(🚙)头发(🈴)和衣带的着墨部分掺(🐂)胶而才发出漆一样的光泽(🚍)再撒金粉而(🛣)平添光彩的原(🕺)因红(🚁)(hó(🙆)ng )绘(👖)这(zhè )一名称易与红印绘判(🎚)然故普片将它和在漆绘中(zhōng )漆绘创造者我听说过是奥(⛔)村(📣)政信(🐁)他你乃浮世绘师又是出(😺)版商富于幻想原本常规西川(chuān )袖信(xìn )的画风(🛀)自己制作(zuò )柔和(💓)(hé )温润的墨(🍒)印和丹(dān )绘17151720年间用漆绘(🤧)(huì )手(🤯)法(🦆)自己(jǐ )制作美人(🔵)画和演员画就(jiù )做(🔱)推广了这个新比这稍迟而于(👐)(yú )1730年(🥂)代(dà(😑)i )出(chū )现的浮绘(huì )据说也由政信行业首创浮(🗞)绘(huì(🧑) )是将欧洲的建筑透视远(⛑)近法(🈹)诧异地(dì(👜) )主(🔫)要(yào )是用于所描(📧)绘街景游廊剧场也差不(🙏)多初几采(cǎi )用了(le )当时(shí )京都和(🚒)江(㊗)户(🚺)市民(🥤)引为贵(guì )重的蒂机械一种聚光观测镜这(🤳)充(🍢)分上级主管部门出他尽(🔷)量(👢)社会动向(🌝)的性格(👵)发明红印(🐌)大约是(shì )1740年肯定受(shòu )到从长崎(🎌)(qí )再输入的中国彩印版画的启迪(dí )当初是常(🦍)(cháng )规红和(💉)(hé )绿及以(🎏)外例(🥊)外色彩(💶)奥村(🙋)政信西村重长老(➿)早就吸纳这种新手法自己制作(zuò )出最优秀作品红印从1760年顷(qǐng )渐(🏔)渐增加色彩(cǎi )向(🌉)多色(🉐)数码印(yìn )刷发展它另外以后(📜)锦绘的准(🦍)备阶段(duàn )具有(🔸)重要意(yì(🔞) )义(🎳)它的渊源依附缩(🎟)小的大和绘大和绘是专供贵(🐖)族鉴赏和在(🚣)上层社会中广泛(fàn )流行的一种内带浓郁装饰性的艺(🤠)术而(ér )浮(💔)(fú )世绘是态度民(✋)间日常生(shēng )活和情趣(qù )的(🍾)一种艺术(🌒)形式浮世(☕)绘曾经在以美(💦)人绘和役者(❔)(zhě )绘戏剧(jù )人物画(huà )为主(🛴)(zhǔ(♊) )要(😀)注(🎾)意题材听(📟)说后来渐渐再(🍅)次出现了以相扑风景花鸟包(bā(🎸)o )括历史(➖)故(🐩)事等为题材(🍓)的作(zuò(⛺) )品画面的着(zhe )色开(kāi )始(🅱)唯有黑白两色逐渐发展中为(😔)简(😥)单点彩色(sè )后来拥(yōng )有多色的锦绘日本元禄时(shí )期的菱川(🚜)师宣(🚪)是(shì )浮世绘艺术(🍽)的创始人为日本绘(huì )画(huà(🛡) )史再打开了新(xīn )的境界(jiè )浮(fú )世绘一经出世就造成了南疆(🔮)市民(mí(🔁)n )的喜爱那样的版画的构(gòu )成与我国古代版画的画印(🎟)方法同(🐹)一(yī )由画(🎃)师雕师拓师按顺序分工(😾)合作来完成是需要由画师(⚽)写画再(🌭)由雕师刻版(👞)最后由拓师听从画面不同(😷)色彩(🥙)(cǎ(🌸)i )分别印(🐡)拓(😎)成(⛺)(chéng )画(❇)这种在木板(🔷)平面上(💆)刻出紧(jǐ(🌌)n )张而(ér )又精(⚾)致的(🤥)线条再(👹)彩拓成画(👷)的(💧)非(fēi )常(🔅)高超技术曾(céng )被(🎃)西方画家(⚡)视为(wéi )一种匪夷(yí )所思的技(jì )艺不断浮(🚬)世绘(⛹)(huì )艺术(🤾)的发展涌入出许多著名画师以(🈵)外创始人菱川(🛐)师宣外也很著名的有挑(tiāo )开(🔕)浮世(🍷)绘(🐻)的黄金时代(dà(🈶)i )帷幕(mù )的铃木春信(🏃)美人(🏼)绘(🐪)大师鸟(👶)居(jū )清(qī(🚣)ng )长与喜多川歌吕(lǚ )戏剧绘巨匠(💴)东洲斋写乐另外写实派(🔥)大师葛饰北斋包(😺)括将风景绘(🎀)技(🗝)巧推上(😓)顶(🔷)峰的(🖕)一立(🥔)(lì )斋广(guǎng )重(💭)等名师(shī )以(yǐ )内六(liù )人被称作六大(🎐)浮(⚽)世(shì )绘师(🚏)浮世绘(huì )艺术占据(👾)地日(rì(🚝) )本画坛二百六十余年直至明(míng )治维新拉(✍)开序幕(mù )前逐(⛩)渐完全消(xiā(⛓)o )失这颗跨越三个世纪的(🎩)东洋艺(🦎)术(shù )明珠在世界(jiè )美术史上抢走它辉光(guāng )的一(🍱)页(yè )2日本的浮(😠)世绘与中国的工笔画有什么区别与(🐙)联一二(èr )者的联系1部分绘画内(🖲)容的是一样的两种绘(🐖)画形式都在绘画的(🆔)内(❔)(nèi )容(🍫)上有着极(⛏)为浓(nóng )郁的本土气息有四季风景各地名胜特别不(bú )善(🆘)(shàn )于(yú )表现出来女性美有很(hěn )高的写实技(jì )巧为社会所(📆)欣赏人2都(🐕)(dōu )有很高的艺术(🖖)价值日本的(de )浮世(shì )绘(huì )在亚洲和世界艺术中历经(jīng )三百余年引响深及欧亚各地(♓)十九(⬅)世纪欧(ōu )洲(🔱)从古典主义到印象主(📬)(zhǔ )义(🎴)诸流派大师(⏳)也立(🌑)时造成别(🌭)种画风的启发但浮(fú )世绘(huì )更具(🔋)很(hěn )高的艺(yì )术价值3都对世(shì )界绘画艺术才能产生(👬)非常深远日本的浮世绘和中(🍟)(zhōng )国工笔画(huà )也是(shì )自己(🎗)国家的文(🤙)化艺术都贞洁戒着(👲)一种奇(🌓)特的民族艺术并(🗜)长(zhǎng )长(🙂)(zhǎng )地影响(xiǎng )大了世界别的(🛀)各地的绘画中国的工笔画发展历史悠(🏁)久从战(zhàn )国到两(🔥)宋工笔(bǐ )画的创作从天真(🚶)幼稚(🙏)走出了(🏴)(le )长大(📢)(dà(😑) )成熟(shú )工笔画建(jiàn )议使用尽其脉理的手(📏)(shǒu )段取(qǔ )神得形(💒)以线立形以(📢)形达意获取(🌤)神态与形(🌾)体的仙魔无界统(🐋)一(yī )工笔(bǐ(🕜) )画在长(🎵)(zhǎng )期的历(📗)史发展中建立起了(le )一(🧑)(yī )套严整的(💕)技(🗒)法体系(👚)最(zuì(😄) )大(🎂)限(🏴)度地形成这一画体的独特风格面貌(🔧)二两者的(de )区别1表(🥖)现(xiàn )手(🔆)法(fǎ )相同(tóng )日本(🎴)的浮(🗼)世(shì )绘能继承(🕐)(chéng )唐(📟)(táng )代(🚘)绘画风(🐂)格(🛣)重神轻(🚹)形色彩清淡一点明(🐐)亮地多用(yòng )淡彩中国工笔画(🏝)从明代后就(jiù )开始吸收西(🎰)洋画(👿)法技法着色效(🌼)果结束极为丰富崇尚形神兼(🤪)备(🤢)多用重彩软件渲(🧗)(xuàn )染(🍳)着色粗(🕸)大2表现(🏞)形式相同浮世(shì )绘是(⭕)日本的风(fēng )俗画版画它是日本江户(🍆)时代16031867年间也(🤶)叫德川幕(😓)府(fǔ )时代衰落的一(💺)种独特的地方民族特(➡)色的艺术奇葩是是(shì(🎱) )个(⏲)的(🉑)花街柳巷艺术要(🕖)注(🥎)意(💊)描绘出人们日常(🦗)(cháng )生活风景(jǐng )和(hé(😆) )演剧而中国工笔(💶)画(huà )主要注(👪)意以山水(💐)及诸(🐾)禽鸟花(huā )卉等工笔画(♏)以精谨比(💪)较细腻的笔法(🎨)描(🐯)绘出景物的中国画(🏦)作为外在表现(xiàn )3怎么评价日本的浮世(🌁)绘(🚎)(huì )对日本(běn )的(🏁)浮世绘最准确的评价(⛺)应该是淫艳与(👭)魅(🚲)惑浮(fú )世(shì )绘是日本最具特色的绘画艺术(shù )之一(yī )也(yě )岛国(guó )传(chuán )统文(wén )化的最重要组成部分但他不(🐮)得已提道的是浮(🥋)世(shì )绘毕(🛐)竟并非(🥅)什(shí )么东西高(🎶)雅的(de )艺(🖤)术也(yě )没法再次蝉联大雅之(📃)堂(tá(🌡)ng )毕竟浮世(👕)绘本身应该(🦐)是一种渐渐衰(shuāi )落于花街(jiē(🏥) )柳巷的绘画装饰(⏮)反正浮(🚻)世绘之名本身就指明了其性(🚳)质浮世即为(🎫)尘世俗世之意(yì )浮世绘则是态度(🤑)俗世(shì(❓) )景(🍍)象(🤭)的(de )绘画这(zhè )种俗世景(🐗)象初始时所指的那就是花(huā )街柳(📿)巷的春情艳景(📞)说得再不(bú )委(🌳)婉(🏫)(wǎn )些最初的(🔞)浮世(shì )绘那就是日本的春宫(✍)(gōng )图态度(📉)的(de )是古(🚏)代日本的春(chūn )情交易日本的(😇)浮世绘兴(xìng )起(qǐ )于江户时代并对(🎅)后世产生(shēng )了重要影响浮世绘(huì )一种(📺)装饰绘画(🥩)其兴起与古代日本的情色产业有直接关(❓)系在江户时代即1050年(🤞)1603年至1867年的原因日(rì )本(👂)商业的繁(fán )盛和社(✈)会风气的(de )开(😆)放许多花街柳(liǔ )巷应运而出那些(👺)个纸醉(zuì )金迷(mí )的场所也没少装饰与点缀而与之相适(shì )应适应的浮山宗浮世绘浮(fú )世绘(😏)的(👄)题(🆓)材也全(quá(🐬)n )都也(💠)是床弟肯定以外只不过(📪)是的情(🥋)色场(chǎng )景外也些(xiē )表现日本(🔶)风(🔕)土人情(qíng )的浮世绘当然了(😐)总体来说(shuō )浮(🙁)世绘还多是些花街柳巷的题材随着时代的(de )发(fā )展浮世绘的绘画技艺也被(bèi )其余形式的绘画或艺术所合(🏋)理借(💷)鉴如果不是不甑别人们非常(chá(♏)ng )容(🌬)易将后世的日(rì )本风俗画与(👶)江户时(shí(🛺) )代的(🖲)浮世绘相混(🎭)肴不过浮世绘是(📿)本身日(rì )本(😏)特色和岛国风情的(de )绘(huì )画(🐾)形式是某种(zhǒng )特定(🤶)历(🐂)史环(😽)境下(xià )的产物(🌚)哪怕其表现出内容多有情色(sè )意味但在绘画技巧上应该颇(🥜)显(xiǎn )成就的(🚬)
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剧情简介
日本浮世(shì )绘(🎨)的相(💌)关(🕹)(guā(😪)n )内容
浮世(✴)绘(➗)也就是日本(běn )的(de )风(fēng )俗画版(bǎn )画它是日(rì )本江(jiā(💿)ng )户时代16031867年间也叫德川幕府时代渐(jiàn )渐衰(shuāi )落的一(yī(🌤) )种(📧)独特民族特色的艺(📅)术奇葩是(shì(🏽) )是个的(😧)花街柳巷艺(🎏)术主要所描绘人们日常生(shēng )活(🧥)风景和演剧浮(fú )世(💒)绘常(cháng )被认为泛指彩色(🦍)印刷的(🐅)木版画日语称做锦(🥓)绘而事实(shí )上也(🏆)有手(shǒu )绘的作(🧚)品在亚洲(🙎)和世界艺术中它呈现出特异的色调与(yǔ )丰姿历经世间三百(💡)余(yú )年会影(yǐng )响深及欧亚各地十九世纪欧洲从古典主(zhǔ(♋) )义到印象(🍪)(xiàng )主义(📰)(yì )诸流派大师(🥛)也尽皆受(💧)到(💼)可如此(🚉)画(💮)风的(de )启发而浮(〰)世绘(huì )本身很高的艺术价(jià )值浮世绘的艺(yì )术初期(qī )原为肉笔浮世绘(📽)即画家们用(🈸)笔(❗)墨色彩所作的绘画而非木刻统一印制(zhì )的绘画(huà )肉笔的浮世绘十(shí )分盛行于京(🥒)都和大阪这个画(🐍)派的开始是中(🏮)有装(🐣)饰性的它(🎵)(tā )为(wéi )华贵的(🕍)建筑作(zuò )壁画装(💨)饰(🐋)室内的屏风在绘画的内容上(shàng )有浓郁的(❓)本(běn )土气息有四季风景各地名胜尤其擅(shàn )于(🗺)表(👕)现(➰)出来女性美有很高(😈)的(📁)写(🌌)实技巧为社会所怎么(🔫)欣赏这个(⛽)大和(🔑)绘师的(de )技(🚪)术(🏓)成就一(yī(🏆) )代代传承遂(🕡)为其后的浮(🥐)世绘艺术(🏒)开解了先路江(🙁)户时代是(shì(🤷) )日本(běn )封建社会的晚期它和我(🚟)国的清代相(xiàng )极为相似由(🛬)于经(🥒)济的增长(📈)城市里必须出现一种町人文化即(🎯)市民文(wén )化(huà(⚫) )因此(cǐ )市民文化(😲)快速能够得到发展中(🦌)作(🚐)者云起不(bú(🌥) )需要量不断扩(📯)大更多(duō )设计(🌍)制作以供需(xū )求从(cóng )而使肉笔浮(fú )世(shì )绘进入到(😀)版画浮世(🍍)绘(huì )阶段浮世绘版(✝)(bǎn )画的印刷技(🐡)巧初为(🚍)单纯(🗒)的(de )墨摺(🖨)本以后(hòu )发展有(yǒ(🍻)u )丹绘和漆绘用(🌡)彩笔添入的(de )能(néng )够(gòu )的套色版(bǎn )画(🚺)(huà )锦绘在962年1643年至(💃)(zhì )1050年1765年间(🐜)隔再(zà(😴)i )次(🐣)出(chū )现浮(🏆)世绘的(🌳)印刷技(🎨)术提升(❎)一(🌮)个高潮如锦秀(🚭)万花绚烂(làn )多(😘)姿(👻)(zī(🕟) )代表了日本民族在艺(🤴)术上的(de )高度成就(🌿)浮(🦅)世绘的(🎆)题材极(🚯)其广泛有社(shè(⭕) )会时事民间传说历史(🐃)掌故戏曲场(🏭)(chǎ(⚓)ng )景(🍩)和中国风名(🆔)着图绘(huì )很(🗓)是(🤣)画(🎊)家还(🌄)专事描画妇(♒)女生活留下(xià )记(♈)录战争事件(jiàn )或笔墨(🥧)书写山川景物它完全是江户时代人(🐮)民生(shēng )活的百科全书而所有这个题材的基调则是能够体现(⛅)新兴市民的思想感情一些追(zhuī )求自由(yóu )真正的恋(🤯)爱(🎰)和讽(🚢)刺封建礼教的作品在(📷)民间流播极(jí )广(🆓)浮世绘木刻(kè )总结(😧)出声大概情况有两种形式(👿)绘(⏯)本和(☔)一枚绘所谓绘本即是插(chā )图画本它在江户初期是以古典小说(shuō )的插图为(wéi )开端再后(🐤)来相继(📱)出现(🏒)简(🤗)单(🚗)通俗的插图(😐)读物到万治年间紧接着市民小说的产(🐫)生这种木刻(kè(🕺) )绘本十分飞(🔵)速发展中民(🥇)(mín )间画师(🍁)歌川(chuān )广重便行这(🧢)种绘(🚵)本的创始(shǐ )人一枚绘即(🏾)单(dān )幅的创(⬇)作木(🍿)刻(🚐)它给另外(wài )羡(🆓)(xiàn )慕一幅画创立了条件(🥦)画(📎)工也(yě(🎙) )更精准一些尺寸大小这时总(🚣)共有二十(shí )束种(🎢)(zhǒng )均按印(yìn )模方法套色多寡差(💓)别而(ér )分(fèn )为墨(mò )绘丹绘(😾)漆绘浮绘锦绘蓝绘等品(pǐn )种浮世绘木刻技(🐱)法不追(🛀)求木刻的刀(🔢)味却注意木质纹理的(🎌)表现效果但是相(xiàng )对(duì )于线条(🎪)的流畅放进极(⛱)比较多的地位并不一定要(🚢)画刻印三者达(🔁)成(😸)合作来使作(🆎)品至少(🌋)毫厘不差的境(😐)地他们(🌇)创(🍿)造出的木纹法光泽法(fǎ )云母粉法(fǎ )无色印刷(🔚)法和(hé )也(⏩)是在(zài )少(🤗)而精线条与(🐉)配(pèi )色取得相同高度(dù )和谐(🍣)这一(☔)目的上(🕑)系(🏨)统的总结进去的作画时经验控(🙆)制住了过(🌟)去(🚂)从来(lái )使用毛笔的束(🌺)(shù )缚日本浮世绘是顺应着市民经济文(🤠)化低糜的年代而才能产生(🆕)的(💅)对(duì )社会生活(🥐)有哲理的影响并且它更(🧀)具(📪)很强的生命力浮世(🐑)绘的(de )作者都(🐲)行伍出(chū(🚿) )身(💵)民(👲)间是没有一个鼎(📗)鼎(dǐ(🎴)ng )有名画家(jiā )但到(🎄)了(💘)十九世纪二十年(👎)代而资本主义的经营(yíng )十分盛行致(👗)(zhì )使(😢)这样(🈷)的(✔)(de )艺术(📅)丧失(🌋)了(🧕)健(🔚)康(kāng )的内容追求纯粹(🔊)色情和低(dī )级趣味渐(💱)渐地地(🥌)再一(🛷)次走(zǒu )进衰落浮世(🙂)绘今虽已被现代印刷术所(🍺)(suǒ )能用但(dàn )它那十分丰富的艺术成果(🥓)依旧(🍠)为(wéi )各(gè )国人民所视若珍(zhēn )宝浮世绘不单是(shì )江户时代最有特色的绘画(🐄)但是由(💅)于它对(⚾)西方在(🤪)现代美术的推进作用而称(🔆)著世界在西方哪(🐤)怕(🅿)被充(🥛)当整个日(🍝)本绘画的代名词从(🤵)自(🙊)己制作手段(duàn )上看浮世绘分为(wéi )两种(👹)木版画和肉笔画(🚒)(huà )前(qián )者(zhě )是(🍝)制刻(🏙)印刷(🧔)而成后者(🚇)是手绘而(é(😥)r )成江(🚑)户时(🍈)代的(de )人们更好好地珍(🥩)惜比(👇)版画产量小的肉笔画也留下(xià )许多最优(🍈)(yō(🌛)u )秀作品(⬅)可(😄)是浮(🔴)世(⛴)绘本(běn )来能在巨大无比两个世纪以内的时(shí )间内达到旺盛的生命力不大程度上(🚠)是毕竟在木版画(🆒)这一未新开拓的(🚎)领域(🙁)中不(🧤)追求新技法和新形(🔹)式的特殊可能性并(bìng )且浮世绘样(🥁)式(🌩)(shì )的展(🐽)开比较多(duō(🎎) )是在版画中进行的在形式方面曾经的浮(fú )世(shì(♿) )绘版画母胎的是木(mù )版(👾)插(chā )图本在内(🔨)容上(📍)下一(yī )界其(🤱)母(🏵)胎的则是宽永风俗画木版画(🥦)在日(🐏)本曾作(♉)用于佛画17世纪历来造成新(🖼)(xīn )传(🍶)入的明朝木版插图(tú )本的影(🤜)响(xiǎ(⭕)ng )在宽(🏌)永年间(jiān )不能形(😉)成(😆)日本(🐗)木版(😣)插(⏮)图(😰)的明(🚀)确(👫)的阶段17世纪后期(qī(🌀) )下一界浮世(✍)草子前驱(🔜)的新插图(tú )本适(🥐)应发展迅猛(mě(🕥)ng )市民阶(jiē(🐸) )级的要求相继稿本并取宽(🎳)永(🌯)肖像画样式江户以(😎)1657年(🚓)的大火(huǒ )为契机市民阶(🎫)层滔天(🤪)大(🦊)浪移(😓)殖京都(dōu )文(🔟)化(🍪)并凭空创造一(yī )人文化的(⏫)热潮内(nè(🕛)i )的初刊众多色情插图本在(😬)木(mù )版插图上(🔅)(shàng )也直(⛽)接(🙇)出现新鲜的所创造(🤜)的欲图(🔮)直到最后师(shī )宣再次出现时风俗画制作的据点始终在(zài )京都与浮(📤)世绘版(bǎn )歪相关的插图(💀)本新(🍾)(xīn )动向也简单(😬)的方法在京都(💵)衰落(🧣)可是由于(🌇)悠久的传统环境的(🆙)(de )原因木版单张印刷(🌉)业不太高(🤽)度发达因而(🎁)浮世绘(huì )木叛(pàn )画始(shǐ )祖的桂冠戴(🔥)到了(🏨)铃木(mù )春信的头(😶)上京(jīng )都(dōu )的(🏇)(de )西(xī )川(🕐)袖信16711751的业绩(💱)(jì )同样愿意(🥀)(yì )注意但活动年(🈹)代(🔙)(dài )稍迟于师(🦗)宣(xuān )袖(xiù )信(xì(🤼)n )除此之外肉笔(bǐ )画外还有大量的歪本插图(tú )本可与江户浮世绘师(shī )正面抗衡并且大(dà )多(🖌)为墨印题材大部分是美人风俗图他最擅长以京都风格的精巧细致(🔚)温(wēn )软的曲线将女(🥇)性柔美的姿(zī )态(tài )表现出在版画上(🧕)所以具(😵)有新的意义(🖲)他的美人(🔪)画极大的刺激了奥村政信石(shí )川(🌪)丰信等(děng )江(🎁)户浮世(shì )绘师(👒)特(tè )别是相对(🛩)(duì )于铃木春信美人画(huà )样式的建立起着重要(🖲)的作用在江户(🐪)继(➗)清信清倍永平(🛰)安(🆑)等(dě(🔐)ng )人(rén )后霸气登场的是奥(🌽)村政信(🏢)16881754西村重长1756石川丰信17111785乌(wū )居清满17551785等在(zài )他们亢奋状态的时(shí )期内浮世绘版画(huà(🐼) )中又产生了红绘漆(qī )绘(huì )由原先的丹(🐭)(dān )绘反(🎞)展(zhǎn )为更先进科学的(de )手(🔁)工着色(💮)方法再反展为初级和中级彩印红印阶段在外在表(biǎo )现方法上还受京(jīng )都(dōu )浮世绘的(👊)影响(xiǎng )整体(🚷)上纤细化(💒)抒情化红绘(😕)是用红(🤮)颜料(🧔)代替丹再另外那些(🤽)四五色再细心(🌟)分(🕰)色描摹的(🎰)(de )方法漆绘是(🐝)在红绘中的(🚙)头发(🈴)和衣带的着墨部分掺(🐂)胶而才发出漆一样的光泽(🚍)再撒金粉而(🛣)平添光彩的原(🕺)因红(🚁)(hó(🙆)ng )绘(👖)这(zhè )一名称易与红印绘判(🎚)然故普片将它和在漆绘中(zhōng )漆绘创造者我听说过是奥(⛔)村(📣)政信(🐁)他你乃浮世绘师又是出(😺)版商富于幻想原本常规西川(chuān )袖信(xìn )的画风(🛀)自己制作(zuò )柔和(💓)(hé )温润的墨(🍒)印和丹(dān )绘17151720年间用漆绘(🤧)(huì )手(🤯)法(🦆)自己(jǐ )制作美人(🔵)画和演员画就(jiù )做(🔱)推广了这个新比这稍迟而于(👐)(yú )1730年(🥂)代(dà(😑)i )出(chū )现的浮绘(huì )据说也由政信行业首创浮(🗞)绘(huì(🧑) )是将欧洲的建筑透视远(⛑)近法(🈹)诧异地(dì(👜) )主(🔫)要(yào )是用于所描(📧)绘街景游廊剧场也差不(🙏)多初几采(cǎi )用了(le )当时(shí )京都和(🚒)江(㊗)户(🚺)市民(🥤)引为贵(guì )重的蒂机械一种聚光观测镜这(🤳)充(🍢)分上级主管部门出他尽(🔷)量(👢)社会动向(🌝)的性格(👵)发明红印(🐌)大约是(shì )1740年肯定受(shòu )到从长崎(🎌)(qí )再输入的中国彩印版画的启迪(dí )当初是常(🦍)(cháng )规红和(💉)(hé )绿及以(🎏)外例(🥊)外色彩(💶)奥村(🙋)政信西村重长老(➿)早就吸纳这种新手法自己制作(zuò )出最优秀作品红印从1760年顷(qǐng )渐(🏔)渐增加色彩(cǎi )向(🌉)多色(🉐)数码印(yìn )刷发展它另外以后(📜)锦绘的准(🦍)备阶段(duàn )具有(🔸)重要意(yì(🔞) )义(🎳)它的渊源依附缩(🎟)小的大和绘大和绘是专供贵(🐖)族鉴赏和在(🚣)上层社会中广泛(fàn )流行的一种内带浓郁装饰性的艺(🤠)术而(ér )浮(💔)(fú )世绘是态度民(✋)间日常生(shēng )活和情趣(qù )的(🍾)一种艺术(🌒)形式浮世(☕)绘曾经在以美(💦)人绘和役者(❔)(zhě )绘戏剧(jù )人物画(huà )为主(🛴)(zhǔ(♊) )要(😀)注(🎾)意题材听(📟)说后来渐渐再(🍅)次出现了以相扑风景花鸟包(bā(🎸)o )括历史(➖)故(🐩)事等为题材(🍓)的作(zuò(⛺) )品画面的着(zhe )色开(kāi )始(🅱)唯有黑白两色逐渐发展中为(😔)简(😥)单点彩色(sè )后来拥(yōng )有多色的锦绘日本元禄时(shí )期的菱川(🚜)师宣(🚪)是(shì )浮世绘艺术(🍽)的创始人为日本绘(huì )画(huà(🛡) )史再打开了新(xīn )的境界(jiè )浮(fú )世绘一经出世就造成了南疆(🔮)市民(mí(🔁)n )的喜爱那样的版画的构(gòu )成与我国古代版画的画印(🎟)方法同(🐹)一(yī )由画(🎃)师雕师拓师按顺序分工(😾)合作来完成是需要由画师(⚽)写画再(🌭)由雕师刻版(👞)最后由拓师听从画面不同(😷)色彩(🥙)(cǎ(🌸)i )分别印(🐡)拓(😎)成(⛺)(chéng )画(❇)这种在木板(🔷)平面上(💆)刻出紧(jǐ(🌌)n )张而(ér )又精(⚾)致的(🤥)线条再(👹)彩拓成画(👷)的(💧)非(fēi )常(🔅)高超技术曾(céng )被(🎃)西方画家(⚡)视为(wéi )一种匪夷(yí )所思的技(jì )艺不断浮(🚬)世绘(⛹)(huì )艺术(🤾)的发展涌入出许多著名画师以(🈵)外创始人菱川(🛐)师宣外也很著名的有挑(tiāo )开(🔕)浮世(🍷)绘(🐻)的黄金时代(dà(🈶)i )帷幕(mù )的铃木春信(🏃)美人(🏼)绘(🐪)大师鸟(👶)居(jū )清(qī(🚣)ng )长与喜多川歌吕(lǚ )戏剧绘巨匠(💴)东洲斋写乐另外写实派(🔥)大师葛饰北斋包(😺)括将风景绘(🎀)技(🗝)巧推上(😓)顶(🔷)峰的(🖕)一立(🥔)(lì )斋广(guǎng )重(💭)等名师(shī )以(yǐ )内六(liù )人被称作六大(🎐)浮(⚽)世(shì )绘师(🚏)浮世绘(huì )艺术占据(👾)地日(rì(🚝) )本画坛二百六十余年直至明(míng )治维新拉(✍)开序幕(mù )前逐(⛩)渐完全消(xiā(⛓)o )失这颗跨越三个世纪的(🎩)东洋艺(🦎)术(shù )明珠在世界(jiè )美术史上抢走它辉光(guāng )的一(🍱)页(yè )日本的浮(😠)世绘与中国的工笔画有什么区别与(🐙)联
一二(èr )者的联系1部分绘画内(🖲)容的是一样的两种绘(🐖)画形式都在绘画的(🆔)内(❔)(nèi )容(🍫)上有着极(⛏)为浓(nóng )郁的本土气息有四季风景各地名胜特别不(bú )善(🆘)(shàn )于(yú )表现出来女性美有很(hěn )高的写实技(jì )巧为社会所(📆)欣赏人2都(🐕)(dōu )有很高的艺术(🖖)价值日本的(de )浮世(shì )绘(huì )在亚洲和世界艺术中历经(jīng )三百余年引响深及欧亚各地(♓)十九(⬅)世纪欧(ōu )洲(🔱)从古典主义到印象主(📬)(zhǔ )义(🎴)诸流派大师(⏳)也立(🌑)时造成别(🌭)种画风的启发但浮(fú )世绘(huì )更具(🔋)很(hěn )高的艺(yì )术价值3都对世(shì )界绘画艺术才能产生(👬)非常深远日本的浮世绘和中(🍟)(zhōng )国工笔画(huà )也是(shì )自己(🎗)国家的文(🤙)化艺术都贞洁戒着(👲)一种奇(🌓)特的民族艺术并(🗜)长(zhǎng )长(🙂)(zhǎng )地影响(xiǎng )大了世界别的(🛀)各地的绘画中国的工笔画发展历史悠(🏁)久从战(zhàn )国到两(🔥)宋工笔(bǐ )画的创作从天真(🚶)幼稚(🙏)走出了(🏴)(le )长大(📢)(dà(😑) )成熟(shú )工笔画建(jiàn )议使用尽其脉理的手(📏)(shǒu )段取(qǔ )神得形(💒)以线立形以(📢)形达意获取(🌤)神态与形(🌾)体的仙魔无界统(🐋)一(yī )工笔(bǐ(🕜) )画在长(🎵)(zhǎng )期的历(📗)史发展中建立起了(le )一(🧑)(yī )套严整的(💕)技(🗒)法体系(👚)最(zuì(😄) )大(🎂)限(🏴)度地形成这一画体的独特风格面貌(🔧)二两者的(de )区别1表(🥖)现(xiàn )手(🔆)法(fǎ )相同(tóng )日本(🎴)的浮(🗼)世(shì )绘能继承(🕐)(chéng )唐(📟)(táng )代(🚘)绘画风(🐂)格(🛣)重神轻(🚹)形色彩清淡一点明(🐐)亮地多用(yòng )淡彩中国工笔画(🏝)从明代后就(jiù )开始吸收西(🎰)洋画(👿)法技法着色效(🌼)果结束极为丰富崇尚形神兼(🤪)备(🤢)多用重彩软件渲(🧗)(xuàn )染(🍳)着色粗(🕸)大2表现(🏞)形式相同浮世(shì )绘是(⭕)日本的风(fēng )俗画版画它是日本江户(🍆)时代16031867年间也(🤶)叫德川幕(😓)府(fǔ )时代衰落的一(💺)种独特的地方民族特(➡)色的艺术奇葩是是(shì(🎱) )个(⏲)的(🉑)花街柳巷艺术要(🕖)注(🥎)意(💊)描绘出人们日常(🦗)(cháng )生活风景(jǐng )和(hé(😆) )演剧而中国工笔(💶)画(huà )主要注(👪)意以山水(💐)及诸(🐾)禽鸟花(huā )卉等工笔画(♏)以精谨比(💪)较细腻的笔法(🎨)描(🐯)绘出景物的中国画(🏦)作为外在表现(xiàn )怎么评价日本的浮世(🌁)绘(🚎)(huì )
对日本(běn )的(🏁)浮世绘最准确的评价(⛺)应该是淫艳与(👭)魅(🚲)惑
浮(fú )世(shì )绘是日本最具特色的绘画艺术(shù )之一(yī )也(yě )岛国(guó )传(chuán )统文(wén )化的最重要组成部分但他不(🐮)得已提道的是浮(🥋)世(shì )绘毕(🛐)竟并非(🥅)什(shí )么东西高(🎶)雅的(de )艺(🖤)术也(yě )没法再次蝉联大雅之(📃)堂(tá(🌡)ng )毕竟浮世(👕)绘本身应该(🦐)是一种渐渐衰(shuāi )落于花街(jiē(🏥) )柳巷的绘画装饰(⏮)反正浮(🚻)世绘之名本身就指明了其性(🚳)质
浮世即为(🎫)尘世俗世之意(yì )浮世绘则是态度(🤑)俗世(shì(❓) )景(🍍)象(🤭)的(de )绘画这(zhè )种俗世景(🐗)象初始时所指的那就是花(huā )街柳(📿)巷的春情艳景(📞)说得再不(bú )委(🌳)婉(🏫)(wǎn )些最初的(🔞)浮世(shì )绘那就是日本的春宫(✍)(gōng )图态度(📉)的(de )是古(🚏)代日本的春(chūn )情交易
日本的(😇)浮世绘兴(xìng )起(qǐ )于江户时代并对(🎅)后世产生(shēng )了重要影响
浮世绘(huì )一种(📺)装饰绘画(🥩)其兴起与古代日本的情色产业有直接关(❓)系在江户时代即1050年(🤞)1603年至1867年的原因日(rì )本(👂)商业的繁(fán )盛和社(✈)会风气的(de )开(😆)放许多花街柳(liǔ )巷应运而出那些(👺)个纸醉(zuì )金迷(mí )的场所也没少装饰与点缀而与之相适(shì )应适应的浮山宗浮世绘浮(fú )世绘(😏)的(👄)题(🆓)材也全(quá(🐬)n )都也(💠)是床弟
肯定以外只不过(📪)是的情(🥋)色场(chǎng )景外也些(xiē )表现日本(🔶)风(🔕)土人情(qíng )的浮世绘当然了(😐)总体来说(shuō )浮(🙁)世绘还多是些花街柳巷的题材
随着时代的(de )发(fā )展浮世绘的绘画技艺也被(bèi )其余形式的绘画或艺术所合(🏋)理借(💷)鉴如果不是不甑别人们非常(chá(♏)ng )容(🌬)易将后世的日(rì )本风俗画与(👶)江户时(shí(🛺) )代的(🖲)浮世绘相混(🎭)肴
不过浮世绘是(📿)本身日(rì )本(😏)特色和岛国风情的(de )绘(huì )画(🐾)形式是某种(zhǒng )特定(🤶)历(🐂)史环(😽)境下(xià )的产物(🌚)哪怕其表现出内容多有情色(sè )意味但在绘画技巧上应该颇(🥜)显(xiǎn )成就的(🚬)