请分享一下你最爱的十部电影

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1请分(🤞)享(🙅)一下你(nǐ )最爱(ài )的(🌟)十(👦)(shí )部(🤤)电(diàn )影

导演陆川

中国牛叉(🚉)的电影也少的诸如这部寻枪

这部陆(🅾)川导演的气(🔥)(qì )氛神秘的影片是因为(🐻)姜文(wé(📴)n )的精湛演技而增色一(📓)(yī )些(xiē(🏸) )

影片开头直(zhí )率地(dì )的(💐)向(🎽)我们(🐠)影像展示了警(jǐ(🎿)ng )察(chá )马山(shān )姜文饰因丢枪而(🎷)又(yòu )开始了一段寻枪之旅凛冽的剪辑迅速(sù )地(🍥)带你直接(📖)进(🍇)入一(yī )个中年男子因(yī(♟)n )丢枪而沉(chén )浸的焦躁与臆(🔎)想之中

姜文曾说其实人(rén )生最根(gē(🧟)n )本的应该是(👭)在寻找

影(🍏)片(piàn )中马(mǎ )山(🌨)自始(✴)至终的在这(zhè )里有着那把(👨)内带信念(🌗)(niàn )意义(yì(⬇) )的配枪而生活(huó(🐠) )中我们也一(🛬)直在(👌)寻找(🔎)我们所(⬜)信(🌉)念的东(dōng )西(🏀)(xī )

去寻(xún )找是(🐏)我们人生中的(⛑)一(⏸)个大命(mìng )题(🔈)

2公民凯恩(🎨)1941年(🗃)豆瓣85分

导演奥逊威(🤡)尔斯

1942年(🐊)奥斯卡最佳剧本

影(🍻)片以(yǐ )20世纪末(🛑)叶美(🥉)国(guó )新闻业巨头威廉(🕠)朗道尔夫赫斯特为(🏨)原型(🎣)用(🙄)新颖的艺术手法表现出了一位报业大王的(💏)一(yī )生

一个国家的传奇(qí )一(🤚)段国家(🚸)的(🎰)历史却(🖐)被浓(🕓)缩成一(🐎)个人的奋斗(➕)史

此片从始至终一直在探寻着凯恩临终(♟)前的(de )遗言玫(méi )瑰花蕾(lěi )

但这结(🌶)果谁也没(🖊)有想到这个被所(💃)有人狐疑哪怕调查探(🥨)查的所有(👺)人都感觉(jiào )背后封印着(🖌)众大机(💑)密(😱)的玫瑰花蕾(lěi )之(💦)后更是(shì(🕝) )他儿时的(🚁)滑雪橇

这是对那些一(🕡)直在努力再(🐀)努力调查的人而(é(🍟)r )言简(🤭)直(zhí )那就是一(🔹)个笑(🍿)话(🛡)而(🌕)对(duì(🐛) )此(👠)凯恩对于(🤰)这但是他因(yīn )太早远(🌸)远离开童年而对童年单纯(chún )无邪美好生活的(🚅)怀(📯)(huái )念就这么(me )简单

3后(hòu )窗(⛸)1954年豆瓣84分

导(dǎo )演阿(🤟)尔弗雷德希区柯克(🔱)

后窗在美国出名评分网IMDb上是更高的一(⛺)部希区柯克(kè )电影

希(xī )区(qū )柯(kē(⏹) )克(🦓)的成功(🖌)之处(🐵)就取决于人他讲童话故事的方(🥇)法他应该不(bú )会去可以(yǐ )制造未(☔)知的悬念而(🛹)是(🌈)让观众看见了悬念然(🥔)后(hòu )把情(📝)绪紧张

当女友解决(🍳)(jué )主(🧤)人公进行到案件(jiàn )前去嫌(xián )疑人(rén )家一探究竟时导演是从主(🚹)人公的(👈)视角让我们(🚇)看见女(nǚ )友和嫌(✝)(xián )疑(🔽)人的(🧛)三人袭击在嫌(🕋)疑(🦇)人离家很远(⛓)越来(lái )越大近时我们也结(🍟)(jié )束感觉(jiào )道越来(lái )越大(🗽)不安

说(shuō )起(qǐ )来这部(🍚)电(🥁)影立时会(🚢)华(👯)硕到(🏵)人(🕗)性的一(yī )面偷(➗)窥

从正在到结尾主人公实际暗(🤟)中(♏)(zhōng )偷窥这样的一个终(💯)致分析出了一个杀(📐)妻分尸(shī )的(🕡)(de )案件希区柯(🏕)克(👺)成功了将我们的注意力放在令(🚱)人恐(kǒ(⚽)ng )惧的凶(✡)杀案上(shàng )

但这勾引与被窥来讲也是(🐦)发生了什么(👉)在(zài )你我身上(🆑)的事当(dāng )你(🥫)偷(🔳)窥(kuī(🥁) )别人的时候也许你也曾被那(🍷)样(🌋)偷窥过希区柯克在到最后(🕞)给我们留(⬆)下来了一个更(🎓)为可怕地的东(dō(✌)ng )西就是如(🎎)影(yǐng )随(🚆)行的窥视(shì )的眼睛

4铁皮鼓(💸)1979年豆瓣83分(fèn )

导演福尔(ěr )克施(😀)隆(🥇)多夫

这(zhè )是(shì(🛹) )一部透着恶趣味的电(🚠)影(😎)情节(👼)妙(mià(🔱)o )趣横生(shēng )但(dà(🔩)n )又一字(🔁)一字难(🅾)懂过多的隐喻根本无法一笔带过

一部(bù )现实中蕴满奇(qí )幻色彩的影片

一个神(shén )奇无比的孩(há(🎵)i )子(😰)可以有意识的控(💈)制自(🍑)己的(🛺)(de )成长他反抗(💔)身边(🧣)亲人的所作所(suǒ )为(📰)

除此之(🏹)外痛苦压(💟)抑的人物(wù )关系及环境外导(🥦)演毫(háo )不大胆直白的(👰)去(🚮)拍摄(shè )拍摄每一个镜头可(🌚)以展(😴)示了特(💷)珠年代的人间百态

奥斯卡走过了一条太过漫长的(de )成长(🛡)之路影片中有着对会造成(chéng )二(🍋)战(🗼)(zhàn )悲剧(📮)的时代性(xì(➗)ng )与民族性(xìng )的(😔)深(😳)沉思考

影片的最后奥斯卡驾(🏉)着火车(chē )徐徐地向新生(shēng )活飞奔(😸)而(é(😰)r )去祖母和影片正在一样依旧(🚮)是(🕓)坐(zuò )在那片(✖)生(🚣)命起(🤬)源(yuán )的土地(🕗)上(🏩)时光荏苒世事变迁(🥐)唯有生命还会一代一代地(⏪)继续延(yá(👖)n )续(xù )

5洗澡1999年豆(dòu )瓣82分

导演桀骜

澡堂泡泡(🌋)澡是老北京的一大特色(🐡)风俗

洗(🥡)澡虽然是(shì )男(nán )人戏无论洗(👬)澡(🧡)吗时爱你唱歌的胖(🆓)子爱(🤥)斗(dòu )蝈蝈的(de )老头们那(🔈)就(😵)那充满儿化音的口(kǒu )腔都流(🕣)露出(chū )北(🐊)京(♌)市(🗒)井(jǐng )的温情(👬)

一辈子可(kě )以经(🏡)营(🦗)澡堂的老刘早年(🔷)无子女两个儿(🏽)子一个离家很远多年一(yī )个因智商边缘送回身边

所有的(de )故事反映(🌲)了一个(🏽)现代化的问题传统和现代(🖌)之间的很不搭而导(🕓)演(yǎn )选择(zé(🎙) )类型澡堂这一(🤝)个(💻)独具传统民(mín )俗活动意义(🧦)的场(chǎ(🔏)ng )所(suǒ(🦗) )展(❗)(zhǎn )开(😦)攻击故事更是(📇)将现(☔)代化态(☕)度得别有(🦋)深(shēn )意

爸(📮)爸(👓)说他们要(🐔)去很(hěn )遥(yáo )远的地方洗澡啊圣湖的水不单(dān )都(dōu )能够洗涤身体不(🌕)过还能(🧀)够洗涤心灵澡堂子里(🖕)放得满满的全是(🥢)的一池(🗡)子水蓝蓝的老牌(🗞)子上几(jǐ )个大(dà )字四个大字(🚠)上善(😦)若(ruò )水

上善(🍬)是(shì )水水不光能洗净人的身体还能(néng )够洗干净人的灵(líng )魂

6太阳(🐇)照常升起2007年豆(🍂)瓣79分

导演姜文

这是(🛀)一个全是饱含符号的故事(🚿)

姜文沉寂(jì )七年之(🏛)后的又一力作由(yóu )四(sì )个饱含魔幻(📥)现实主义风格的小(🍢)故(⛺)事(shì )横列分为了疯恋枪梦四个部分

姜文说(🤩)反正是(🆘)一个故事没(💫)有四(🚯)个是(shì(✳) )他们说有四个你(nǐ )再仔细看看(🐄)也就(😸)只(💞)能一(yī )个不过(guò )就一个男的(🤐)和一个(gè )女的

这部外壳娱乐表面看来政(🕜)治的的电(⏳)影(😿)是(🐨)对那一个时(🚡)代的反(fǎn )思值得玩味非线(➰)性的(⬇)叙事手法蕴满了对人之欲望的神秘描(miáo )绘(huì )每(👋)个(⬅)人(🛥)物都(dōu )系统设置的离奇超现实主义

小(📕)提示的是这(👾)也许并(🥏)非一部(🤧)看惯好莱坞大片人(🌕)的(de )菜(🦌)只不过(🦍)是需(😔)要沉下(🦉)心来一(🎛)边(🍒)特殊味道着影片的独有一边发掘着(zhe )影片的内涵荒诞的(🈚)年代无论怎样严(yán )肃(🥫)酷杀(🈺)太(👽)阳(yáng )仍(réng )然早上(shàng )腾(🈴)起

7鸟(🌟)人2014年豆瓣(bàn )83分(🦃)

导演亚历桑德罗冈萨(sà )雷斯伊纳里图

鸟(🕐)(niǎ(🕢)o )人是一部在电影语言的(💨)应用(🏃)上(shàng )几乎(hū )近乎完(😊)美的制(zhì )作精美的好莱(🎦)坞(🍅)电影

一个(gè )这般狂(⚪)暴痴迷于鸟的人对(🔱)人的生活还没有一(💴)点兴趣甚至还到(🐵)最(🌿)后(hòu )形态心理都开始(🦇)趋向于(yú )鸟的人(👐)这到底是是(🏦)一个什么呢样的人

导演(🍋)艾伦帕(🏪)克按照(😒)时空(🚕)相互纠缠的(de )对(💝)(duì )比(bǐ )手法(fǎ )继续讲(✉)述(🐍)了(⌛)一个想像鸟儿(🍻)一样飞翔的(🚋)少年的故事(🥫)

在故事最后巴(🤽)蒂在艾尔(🦓)(ěr )的怀里(lǐ )终于(yú )回话了他如同(⛑)(tó(🔧)ng )彻(☔)底蜕变(🦋)般回(👺)到(💳)自己有过的模样倒是从来是没有经历过战争(🥥)没有阴影(❕)没有悲痛

导演正是我(♿)(wǒ(👶) )这样的(de )话(✊)将人物露骨化去具体阐述(♏)了(le )现实对(💖)人(🎗)的残(cán )忍(💼)剥(bāo )夺而(⏲)吸引我的也恰(🙁)好这种(🦉)被过分化的鸟人(💤)形象在他(😰)(tā )身(♒)上看的到对自(✉)(zì )由的追求和思维(🏆)

8法国中尉的女(nǚ )人1981年豆瓣(🥨)79分(fèn )

导演卡(📌)雷尔赖兹

法国(🛅)中(🐣)尉的(🏯)女人这部影片一类英国的(de )民族文(wén )化遗产电(diàn )影不仅(jǐn )仅只不过(🌜)(guò )它(🐪)是(❎)改编而成自英国(🧠)文(🥣)学名(míng )著(🙅)还而且它崇尚人物的刻画认可长镜(jìng )头的运用特别是过(guò )去时空(🤨)其构图(🏤)颇具(❔)油画风格

片中(👹)(zhōng )除开(🏦)(kāi )爱情(🚼)这一传统的主(🔯)题(tí )本片中(zhō(🤔)ng )最(💡)新(🎻)颖的那就(🖲)是要如何将(🍪)戏中戏(xì )这样(yà(🏩)ng )的一个(gè(🏮) )结构很好的把握在电影中的

影片(pià(🔚)n )将两个时代两(🎳)个不同的爱情(qíng )故(🔃)事(😄)放到一起(qǐ )诉说过去时空中(zhōng )的(de )萨拉(lā )与查尔斯的爱情故(🚵)事现在时空的(🍑)安(ān )娜与麦克的故事(shì )

两个时空的反差极有个性时代的讽刺(🚒)

一(⛪)个生(shēng )在维(wéi )多(🍍)利亚那样的用思(sī )想枷锁自由的时代(🐊)里彷徨无助而坚毅(yì )是为爱情(qíng )你(nǐ )选了反(🕞)抗另一个(gè(🤳) )生在自(💖)由陛下(💨)万岁的现代却结果不能想挣脱世俗的链(liàn )条你选了一片平静(jì(🚙)ng )的选择逃避

现在看样子这种(🌞)对(⛹)现世生活的反(🎞)思依然本身深刻地(dì )时(shí )代(🛶)意义

9放大1966年豆(dòu )瓣84分

导演(🦔)(yǎn )米开(🐻)朗(🧝)基(🎾)(jī(🐅) )罗安(🤾)东尼奥尼

真相(xiàng )与幻想(🎿)之间的界限(xiàn )是什么感(⬛)官(🐱)是否需要(💙)能好处(👶)我(wǒ )们(👙)不认识世界

安东尼奥尼曾说在(🐡)(zài )放(fàng )大这部影片中(🍘)我(wǒ )则(zé )一点也没(😊)去表现(🌎)出来(🔸)这个主题这是相当的确的而我表述(shù )的(de )是另外的人(🥙)物和现实之间的直接联(📆)系现实事件是死死地地不断地着人物而必然的

一位发自内心的(de )热(rè(🐦) )爱拍(🈁)照的摄影师突然一天在公(😹)园抓拍到了一穿越系列照片在经(jīng )不(bú )断(duàn )地放大后莫名其(qí )妙才发(🧖)现那些照片里刻意隐藏了一起(qǐ )凶杀案然而还没有(yǒ(🌈)u )人不愿意完全相信他的推测(cè(🏑) )

导演将(🐻)(jiāng )社会坏境(😰)与人(🚇)物内心(📚)纠缠交织起来去思(⏲)考了(🗳)(le )一个真相与虚幻的故事(shì )即使(shǐ(🚻) )发(🍓)(fā )现(🐲)自(zì )己真相(🎑)也未必(bì )会(🆒)能可以(yǐ )证明什么(🎯)

影片结尾处(🔂)主(🍲)人公和(👪)一(yī )群很奇怪(🌮)的年轻(💯)人挂上不(bú )必然的虚拟(📢)网球(qiú )在一番未果(guǒ )之前主(🚪)人公也渐渐地的正在由(yó(✔)u )现实结束走(zǒu )入(🔘)了虚(🎡)空

10裸岛1960年豆瓣(👭)85分(🍖)

导演新藤兼(jiān )人

裸岛是新(xīn )藤兼人(rén )20世(🧣)纪(jì )60年代(dài )创作的一(yī )部影片正值(zhí )春季二(èr )战结束了后(✉)日本的重建(🀄)期

这部没有人(🏄)物对白(bái )的电影(🥧)对岛上艰难地环(huán )境的描写主体(🤦)形象了岛(🐢)上夫妇生存下来的艰难(🦏)地即(jí )便有(🌂)时候也会更加的无奈阴郁和(🔧)很厌烦但他们那就(🐌)只(🕗)要能(📱)坚持(🔣)了下来

例如影片到最后女人(🍾)把好(hǎo )不容易挑来的水(📴)彻(chè(🚝) )底(🅿)(dǐ )洒了狂烈(liè )的扯掉自己种的蔬(🎒)菜然后把在地嚎啕而到最后那就从地上爬起来再乱词(cí(🌥) )着机械的工作(zuò )为(🌂)(wéi )了生存的(de )而又不(😀)得不做的劳动(🍊)这就(jiù )更加(jiā )运(🌅)用对比了他们对生的渴(🏷)求和忍耐(🆓)的精神

一个(gè )简简(😧)单单的故事却(🤶)非(✝)常好的(⏫)反映了二(🎎)战(zhàn )后60年(nián )代的(de )日本社会情况以及日本大和民族的心态