• 1请(🐅)分享一下(🚠)你(♋)最爱(🕘)的(🚕)十部电(dià(🛡)n )影

1请(🎮)分(💷)(fè(🔱)n )享一(🥀)(yī )下你最爱的十部电影

导演陆川

中国(🐷)牛叉的(♑)电影(👺)也(yě )少的诸(🚩)如这部寻枪

这部陆川导(⬛)演的气氛神秘的(🛣)影片(🌹)是因为姜文的精(jīng )湛演技而(ér )增(zēng )色一些(xiē )

影片开头直率(🌨)地的(💏)向(xiàng )我们影像展(🏒)示了警(💤)察马山姜文饰(🏢)因丢(diū )枪而又开始了一段寻枪之旅凛冽的剪辑(👎)迅速地带你直(zhí )接进入一个中年男子(zǐ )因丢(diū )枪(🐘)(qiāng )而沉浸的焦(🐑)躁与(🦁)臆(yì(🚤) )想(🛏)(xiǎng )之(🏤)中

姜文(🏛)(wé(🉑)n )曾说其实人生最(♐)根本的应(🆖)该是在(zài )寻找

影片中马山自始至终(🛍)的在这里有(🤖)着那把(⏯)内(🥨)(nèi )带(dài )信念(🏁)意(yì )义的配枪而生活(⛸)中我们也一直在寻找我(🥍)们(men )所信念的东西

去(qù )寻找是我们人生中(zhōng )的一个大命题

2公民凯恩(🐆)1941年豆(dò(🚦)u )瓣85分(🙏)(fèn )

导演奥(📣)逊(⏩)威尔(🚡)斯

1942年奥斯卡(🚃)最(🌉)佳剧本(🤟)

影片以20世纪末叶美(😡)国新闻业(🚐)巨头威廉(lián )朗道(🥁)尔夫(🍋)赫(💿)斯特为原型用新颖的艺术手(🚾)法表现出了一(yī )位报(🌺)(bào )业大王的一生

一个(gè )国家的传奇一(yī )段国家(⚡)的历(📏)史却被(👊)浓缩成一(🛒)个人的奋斗史

此(cǐ )片从(👀)始至终一直在探寻着(zhe )凯恩临终前的遗言玫瑰(guī )花蕾

但这结果(guǒ(⤴) )谁也没有(😢)(yǒ(🔔)u )想到这个被所有人狐疑哪怕调查探查的(🐛)所有(🃏)人都感觉背(🌰)后封印着众大机密的玫瑰花蕾之(🦐)后更是他儿时的(de )滑雪(😎)橇

这是(shì )对那些一直(🧔)在(zà(🛶)i )努力再努力调查的人而言简直那就是一个笑话(🔠)而对此凯恩对(🤢)于(📁)这(zhè )但(♓)是他因太早远(yuǎn )远离开童年而对童年单(🐾)纯无邪美好生活(huó )的怀(🧝)念就这么(🧥)(me )简(jiǎ(🈁)n )单

3后窗(🔟)1954年(niá(🎀)n )豆瓣(😞)84分

导(✔)演阿(🔈)尔弗雷德希区柯克

后窗在美(měi )国出名评(🆚)分网IMDb上(🔢)是更(💈)高的(👇)一部希区柯克电影

希(xī )区柯克的成功之处(chù )就取决(💾)于人(👶)他讲(🔖)(jiǎ(♊)ng )童(🕋)话(huà )故事的方法他应该(🕖)不会去可(🥄)以制造未知(🅿)的悬念(🏣)而是让(🍿)观众看(🔎)见了悬念然(🧦)后把(🚅)情绪(☝)紧张(📗)

当女(🖨)友解决主人(rén )公进(🍶)行(háng )到(⏪)案(📐)件前去嫌疑人家一探究(jiū )竟时导演是从主(🕵)人公(gōng )的视(💠)角让我们看见女友和嫌疑人的三人袭击在(zà(🔫)i )嫌疑(yí )人离(lí )家(☕)很(🌫)远(📕)(yuǎn )越(🆕)来越(yuè )大近(🌌)(jìn )时我(wǒ )们也结(😛)束感觉道越(✉)来越大不安(ān )

说起来这(🍫)部电影(🍻)立(lì )时会(🤢)(huì )华硕(😀)到人性的一面(miàn )偷窥

从正在到结尾主人(🗡)公(gōng )实际暗中偷窥(kuī )这(⛱)样(yàng )的一个终致(zhì(💮) )分析(😡)出了一个(gè )杀妻分尸的案(àn )件希区柯克成功了将我们的注(🐰)意力放在令(🦖)人(🎓)恐惧的(🌇)凶杀案上

但这(🔂)勾(🕦)引与(🎱)被窥来讲也是发生了什么在你(nǐ )我身上的事当你偷(📊)窥别人的时候也(🐗)许你也曾被(bè(🈹)i )那样(yàng )偷(💶)窥过希区(qū )柯(🏘)克在到最(🤧)后给我们留下来了一个(gè )更为可(🤽)(kě )怕地(dì )的东西就是(shì )如影随(suí )行(❤)的窥视的(📤)眼睛

4铁皮鼓1979年豆(dò(⛸)u )瓣83分

导(😆)演福尔克(🔶)施隆(lóng )多夫

这(zhè(😊) )是(🎂)一部透着恶趣味的(🍨)电影情(㊙)节妙(😒)趣横生但(🔪)(dàn )又一字一字难(nán )懂过多的(de )隐喻根本无法一笔带过

一部现(😉)实中蕴满奇(🎮)幻色(🕠)彩的影片

一个(gè(⛑) )神奇无比的(🏬)孩(🅿)子可以有意识(shí )的控(🐂)(kò(🏢)ng )制自己的(🎮)成长他(tā )反抗身(🐡)边(biān )亲人(🍾)的所作(🈚)所为

除此(🙃)之外痛苦(kǔ )压(yā )抑的人物关系及环境(🕸)外导演(😺)毫不大胆直白(🈷)的去拍摄拍摄每一(🥄)个镜(jìng )头可以(yǐ )展(zhǎ(🌮)n )示了特珠年代的人间百态

奥斯卡走过了一条太过漫长的成长之路(lù(☕) )影片中有(yǒu )着对会(huì )造成二(🏾)战悲剧(jù )的时代性与民族性的(🥚)深沉思考(kǎo )

影片(piàn )的最(🤟)后(🌡)奥斯卡驾着火车徐徐地(dì )向(🔔)新生活飞奔而去祖母和影片正在一样(yàng )依(💝)旧(🥗)是坐在那片生(shē(🐑)ng )命(😤)起源(⛴)的(⛱)土地上时光荏(💐)(rěn )苒世事(😹)变迁唯有生(shēng )命(mìng )还会一(♏)代一(yī )代地继续延续

5洗澡1999年豆瓣82分

导(🍤)演桀骜

澡堂泡泡澡是老北京的(de )一大特色风俗(sú )

洗澡虽(suī )然是男人戏无论洗澡吗(🚳)时爱你唱歌的胖(pà(🎯)ng )子爱(à(💍)i )斗蝈蝈的老头们那就那充满儿化音的口腔都(🥝)流露(lù )出(chū )北京市(🥓)井的温情(🍨)

一辈子(zǐ )可(🔌)以经营澡堂的老(🔦)刘早年无(🥏)子(🌸)女两个儿子一个(gè )离(🎨)家(👃)很远(yuǎn )多年(🏚)一个(⏸)因智商边缘送回(🏝)身边

所有(yǒu )的(💞)故(🦐)事(⚪)反映(🤒)了一个现代化(🐧)的(🏂)问(wèn )题传统和现(⏱)(xiàn )代之间的很(🛬)不搭而导(dǎo )演选择类型澡堂(🎂)这一个(😙)独具传统民俗活(huó )动(🥏)意义的场所展开(kāi )攻击故(❣)事(shì )更(🤩)是(🏊)将现代化态度得别(🍸)有深意

爸(bà )爸说他们要去(qù )很遥远的(😑)地方洗(👉)澡啊圣(🐣)湖的水不单(dān )都能够(gòu )洗涤身体(🌕)不过还(🔙)能(néng )够洗涤心灵澡堂子里放得满满的全是(🥡)的一池子水蓝蓝的老(🐟)牌子(🚵)上几个大字四个大字上善若水

上(💓)善(🔅)是水水(🍝)不(bú )光能(néng )洗净人的身体还(há(🤜)i )能够洗干净人的灵(🤧)魂

6太阳照常(🌶)升(shēng )起2007年豆瓣(bàn )79分

导(dǎo )演姜文(wén )

这是(🔏)一个全是饱含符号(hào )的故事

姜文沉(chén )寂七(qī )年(🤹)之后的又(yòu )一力(lì )作由四个饱(🔍)含魔幻现(🧕)实主义风格的小(📦)故事横列(🥡)分(🍾)为了疯(🐏)恋枪梦四个部分

姜(🐣)文(💵)说反(😤)正是一个故事没有四个是(shì )他们说有四(🕓)个(📒)(gè(🔧) )你再仔细看看也(🚆)就(jiù )只能一个(🐩)不过就一(🖱)个(🦋)男的(de )和一(yī )个女的

这(zhè )部外壳娱乐表(🎲)面看来政治(zhì(⛴) )的的电影是对那一个(gè )时代的反思值得玩味非线性的(🧣)叙事(🔁)手法蕴(yùn )满了对人之欲望(🆎)的神秘描绘每(🧒)个人物都系统设置(💑)的(🗡)(de )离奇(🎹)(qí(✊) )超现实主义(♍)(yì(🐘) )

小提(💾)示的是这也许(🚛)并(bìng )非一部(bù )看惯好莱坞(wù )大片人(🍻)的(de )菜只不(🐌)过是(✋)需要沉下(🔤)心来一边(📼)特(🧠)殊味(wè(⚽)i )道着影(🛃)片的独有一边发掘(🧙)着影片的内(🥅)涵荒诞的年代(⌚)无论怎样严(🎗)肃酷杀(shā )太阳仍然(⏹)早(🌖)上腾起

7鸟人2014年豆瓣83分(fèn )

导(🚕)演亚(yà )历桑德罗(🌨)冈萨(📺)雷斯伊纳里图

鸟(niǎ(🌫)o )人是一部在电影语言的应(yīng )用(yòng )上几乎近(jìn )乎完美的(de )制作(🔠)精美(🎵)的好莱坞电(🈚)影(🕐)

一个这般(bān )狂暴痴迷于(yú )鸟的人对人(🤰)的生活还(🤬)没有一(🥛)点兴趣甚至还到最后形态心理都开(kāi )始趋向于鸟的人这(zhè )到底(dǐ )是是一个什么(me )呢样的人

导演艾(ài )伦(💃)帕克按照时(shí )空(kōng )相(💡)(xià(🖤)ng )互纠缠的对比手法继续讲(jiǎng )述了一(yī )个(gè )想(📯)像(✈)鸟(💰)儿(🍗)一样(⛏)飞翔的少年(😉)的故(🍬)事(shì )

在故事最后巴蒂在艾尔的怀里(🈵)终于回话了他如同彻(⌚)(chè(🌠) )底蜕变(biàn )般回到自己有过(📐)(guò )的模样倒(dǎ(💖)o )是从(♌)来是没有(🚝)(yǒu )经历过战争没有阴影没(🔔)有悲(🚄)痛(tòng )

导演正是(💌)我(🌺)这样的话(huà )将人物露(🚠)骨化去具体(📫)阐(🐺)述(✒)了现实对人的残忍剥(📧)(bā(🔚)o )夺而吸引我的也恰好这种(zhǒng )被过分(🐯)化(🀄)的鸟人形象在他身上(🍐)看的到对自由的追求和(hé )思维

8法国(🌰)中(🈷)尉(🖼)的女人(🗯)1981年豆(dò(🏁)u )瓣79分

导演卡雷尔赖(🎇)兹

法国中(🙁)尉的女人这部影片一类英国的民族文化遗产电影(👈)(yǐng )不仅仅只不过它是改编而成(chéng )自英国文学(👤)名著还(hái )而(🚫)且它(📧)崇尚(shà(🕺)ng )人(rén )物的刻(kè )画(huà )认可长镜头的运(yùn )用特(👙)别是过去时空(♐)其构(🍷)图颇具油画风格

片中除开(💡)爱情这一传统(tǒng )的主题本片中最(📙)新颖的那就是要(🤣)如何将(🐕)戏中戏这样(👲)的(📞)(de )一(yī )个结构(⌚)(gòu )很(hěn )好的把握在(zài )电(📮)影中(zhōng )的

影(🧛)片将两个(😿)时(💉)代两(🌼)个不同(🎢)的爱情故事放到一(🐚)起诉说(🕙)过去时空中(🕧)的萨拉与查尔斯(🏈)的爱情故(gù )事现在时空的安(ān )娜与(🎈)麦克的故事

两个时空(🔧)的反差极(💂)有个性时代的讽刺

一个生在维多利亚那样(yàng )的(de )用思想枷锁自由的时代(📆)里彷徨无助(🛀)而坚毅是为(♊)爱情你选了反抗(😓)另一个(⬆)生在自由(🔆)陛下万(🕚)岁的现代却(què )结果不(🗃)能(♒)(né(🍍)ng )想挣(🗄)脱(🤼)世俗(😄)(sú )的链条你(nǐ )选了一片平(pí(🗂)ng )静的选择逃避

现(xià(🈚)n )在看样子这种(🎶)对现世生活的反思(🐗)依然本(♿)身深刻地时代意义

9放大1966年豆瓣84分

导演米开朗(🈵)基(jī )罗安东(😾)(dōng )尼奥尼

真相(xiàng )与幻想之间(🎳)的(🚿)界限是什么感官是否需要能好处我们不认识世界

安(ān )东尼(🌦)奥尼曾说在放大这(🗽)部(bù )影片中我则一点也没去(qù )表现出来这个主题(tí )这是相(🌜)当(dāng )的确(🆖)的(📌)而我表(biǎo )述(shù )的(🌫)是另外的人(🐠)物和现实之间(🏥)的(de )直(🏘)接联(🥘)系现实事(💛)件是死死地地不(bú )断地着人物而必然的

一位(wèi )发自(🥚)内心(🛁)的(💌)热爱拍(pā(🕡)i )照的摄(⛄)影师(🕣)突然一天在公园抓拍到(😍)了一穿越系列照片(piàn )在经不(bú )断地放大后(🚶)莫(⛴)名其(qí )妙(👚)才发(💼)现那些照片(♎)里刻意隐藏(🅾)了一(💩)起(☕)凶杀(🍊)案(♐)然而(ér )还没有人不愿(📐)意(📕)完全相(xiàng )信他的推测

导演将社(📣)(shè )会(huì(💟) )坏(😒)(huài )境与人物内心纠缠交织(👔)起来去(🎨)思考了一个真相与虚幻(🎒)的故(➕)事(shì )即使(shǐ )发现(🗜)自己(😺)真相也未必会(huì )能可以证明什么

影片结尾处(chù )主人公和一(💻)群很奇怪的年轻人(rén )挂上(shàng )不(🛴)必然的虚拟网球在一番未果(guǒ(⏬) )之(🤨)前主人公也渐渐(🐩)地的正在由现(🛩)实结(🍫)束(🔄)走入(🍈)了虚(🎤)空

10裸岛1960年豆瓣85分

导(🦎)演新藤兼人

裸岛是(🌗)新藤兼人20世纪60年代创作的一(🍴)部(🍝)(bù )影(yǐng )片正值春季二战结束了后日(🎳)本的重建(🤯)期

这部没有人物对(🥅)白(bái )的(😱)电影(yǐng )对岛上艰(❗)难(🔢)地环(huán )境的(de )描写主(zhǔ )体(tǐ )形象(⛰)了岛(🔥)上夫妇(🔡)生存下来的艰(jiān )难地即便有(😯)时候也(📭)会更加(🐽)的无奈阴郁和(hé )很厌烦但他(🚐)们那就(😜)只(zhī )要能(🔙)坚持(🎉)了下来

例(📲)如影片(🚿)到最后女人(😿)把好不容易(yì )挑来的水(🔞)彻(🏰)(chè )底洒了狂烈的扯掉(diào )自己种的蔬菜(🍁)然后把在地嚎啕而到最后(hòu )那就从地上(shà(🌷)ng )爬起来再乱(🎹)词着机械的(de )工作为了生(💘)存(🤱)的而又不得不做(zuò )的劳动这就更(💸)加运用对比了他们(♎)对生的渴求和(🤪)忍耐的(de )精神

一个简简(🥊)单单的故事却非常好(😛)的反映了二(èr )战后60年代的日(rì )本社(🛳)会情(qíng )况以及日(🍰)本大和(hé )民族的心(🌞)态