• 1请分(🏣)享一下(🤭)你最爱(ài )的(🍖)十部电影

1请(🌐)分(🍐)享一下你最爱的十部电影(🈳)

导演陆川

中国牛叉的电影(yǐng )也(yě )少(🎓)(shǎo )的(de )诸如这部寻枪

这部陆川(🧚)导(🦐)演的(🚠)(de )气氛神(shé(🌱)n )秘的(de )影片(piàn )是因为姜文的(🎛)精湛演技而增(📈)色一些

影片开头直(🕍)率地的向我们影(yǐng )像展示了警察马山(🚿)姜文饰因(👮)丢枪而(🈲)又开始了一(✒)段寻枪之旅(♓)凛冽的(👍)剪辑迅速地带你直接(❕)进(🧖)入(🐌)一(⛔)(yī(⛳) )个(🦃)中年男子(zǐ(📩) )因丢(💺)枪(qiāng )而(🙀)沉浸的焦(💂)躁与臆(⛴)想之(😱)中(🥛)

姜文曾(céng )说其(qí )实人生最根本的应该是在寻找

影(🥙)片(🐷)(piàn )中(zhōng )马(mǎ(🚣) )山自始(shǐ )至终的(🕕)在这里有着(zhe )那(📍)把内(nèi )带(🖋)信念意(🈚)义的(🆔)配枪而生活中我们也一直在寻找我们所信(💲)念的(🚫)东西(xī )

去(🛬)寻找是我们人生(🅱)中的一个大命(⛰)题(🤹)

2公民凯恩1941年豆(dòu )瓣85分(🙅)

导演奥(🐛)逊威尔斯

1942年奥斯(🦏)卡最佳剧本(👇)

影(⏹)片以20世纪末叶美国新闻(💌)业巨头(💌)威廉朗道(🙂)尔夫赫斯特(🍁)为原型用新颖(⚫)的艺(👺)术手法表现出(🍢)了一位(wèi )报业(yè )大王的一生

一个国家的传(chuá(🥤)n )奇一段(🛸)国家的历史却被(bèi )浓(💄)缩成一个人的奋斗史

此片从始至终一直(zhí )在探寻着凯(kǎi )恩临终(zhōng )前的(de )遗言(🕌)玫(🛳)瑰花(🚙)蕾

但这(🥞)结果谁也没有想(🧑)(xiǎng )到这个被所(suǒ )有人狐疑哪怕调查探查的所(suǒ )有人都感觉(jiào )背(🍒)(bèi )后封印着(🉑)众大机密(mì )的玫(méi )瑰(🎫)花蕾之(zhī )后更(gè(🛥)ng )是他儿时的滑(huá )雪橇

这是对那(🏋)些一(🐞)直在努力再努力(🖐)调查的(❄)人而言简直那(👢)就(🥃)是一个笑话而对(🍩)此凯恩(♑)对于(🖼)这(zhè )但是他因太早远(yuǎn )远离开(kāi )童年而对童年单纯无邪(xié )美(👡)好生活的怀念(🦅)就这么简单

3后窗1954年豆瓣84分

导演阿(ā )尔弗雷(🚁)德希(xī )区柯克

后窗在美国出名评分网IMDb上是更高的(de )一部希区(🎚)(qū )柯(🖍)克(kè )电(🎉)影

希区柯克的成(🚆)功之处就(🌰)取(qǔ )决于(⏹)人他讲(💣)童(💲)话故(🚐)事的(✝)方法他(tā )应(yīng )该不会(🛎)去可以(yǐ(🏈) )制造未知的(de )悬念而是(⌛)让观众看见了悬念然(rán )后把情(📂)绪(xù )紧张

当女友解决主人公进行(háng )到案件前去(🐱)嫌疑人家一探究竟(jìng )时(shí )导演是从主人公的视角(😰)让我(🎇)们看(🗒)见(⛓)(jiàn )女友(🌧)和嫌疑人的三人(ré(🥔)n )袭击(jī )在嫌(xián )疑人离家很(🅰)远越来越大近时我们也(yě )结束感觉道越(yuè )来越大不安

说起来(lái )这(🚘)部电影立时会华(📮)硕到人性的一面偷窥(🌔)

从正在到结(😗)尾主人公实际暗中(🉑)偷窥这样(🏞)的一(🆑)个(🤵)终致分(fèn )析(xī )出了一个(🥟)杀妻分(🎏)尸(⏲)的案(àn )件(👯)希区柯(kē(💉) )克成功(gōng )了将我们的(💉)(de )注(🐁)意(yì )力放在(🚔)令(🚮)人(🌠)恐惧的凶(xiō(🤭)ng )杀案上(🎙)

但这(💇)勾引与被(🌯)窥来讲也是发生(📮)了(le )什么在你(🍤)我身上的事当你偷(🦊)窥别(🍐)人(💍)的(😈)时候(🚒)也许你也曾被那样偷窥过希区柯(🎷)(kē )克在到最后给我们留下来了(🏗)一个更为(wéi )可怕(✔)(pà )地的东西就是如影随行的(de )窥(kuī )视的眼睛

4铁皮鼓1979年(💡)(nián )豆(🛷)瓣(🦃)(bàn )83分(📐)

导(dǎ(👡)o )演(yǎn )福尔克施隆多夫

这(🐤)是(shì )一部透着恶趣味(🍷)的电(😢)影情(🌲)节(jiē )妙趣横(hé(🧒)ng )生(🍧)但又一字(➖)一字难懂(🌛)过(guò )多的隐喻(🙂)根本无法一(yī )笔(bǐ )带过

一部现实中蕴满奇幻色彩的影片

一个(🥢)神奇无比(bǐ )的(💼)孩子可以有(🔤)意(🔺)识(shí )的控制自己的成长(✍)他反抗身(🗓)边亲人的所(🧑)作所为

除(🧗)此之外痛苦压抑(💩)的人物(👁)(wù )关系及环境外导演毫(📂)不大胆直白的去拍摄拍摄每一个镜头(tóu )可(🕛)以(🍓)展示(shì(🌦) )了特(🐼)珠(🧜)年代的人(🔘)(rén )间百态

奥斯卡走过(🏦)了一条太过漫长的成(🐅)长(zhǎng )之路(lù )影片中(🔵)有(📺)着对会(🌂)造成二战悲(🔧)剧的时代性与(🙀)民族性(xìng )的深(🌐)沉思考

影(🏾)片的最后(hòu )奥斯卡驾着(🐗)火车徐徐地向新生活飞奔(🏨)而去祖母和影片(piàn )正在一样依旧是坐在那片生(shēng )命起源的土地上时(🌄)光荏苒世事变迁唯(🐟)有生命还会一(📞)(yī(🗑) )代(🎞)一代地继续(🖖)延(yán )续

5洗澡1999年豆瓣82分

导演桀骜

澡堂泡泡澡(⛴)是老北京的一大特色(🎊)风俗

洗(xǐ )澡(🗑)虽(💏)然是男人(ré(🚱)n )戏(xì )无论洗澡吗(📦)时爱你唱歌的胖(🐸)子爱斗蝈蝈的(🌎)老(lǎ(🐸)o )头们那就那充满儿(🐸)(ér )化音的(👈)口(⛎)腔(qiā(🙊)ng )都流(liú )露(lù )出北(🤞)京市井的温情(🎮)

一辈子(🛐)可以经营澡堂的(de )老刘(👧)早年(📍)无子(zǐ )女两个儿子一(⭕)个(✌)离家很远多(🐒)年一个因(🦖)智商边(biān )缘送回身边(🤹)

所有的故(🗒)事(👿)反映了一个现(😓)代化的问题传(⛩)统和现(🥜)代(🗄)之间(jiān )的(de )很(hěn )不搭而导演选择(😒)类(🏚)型澡堂这一个独(🧦)具传统民俗(sú(🌱) )活动意义(🌜)(yì )的(🎁)场所展开攻击故事更是(🔖)将现(xiàn )代化态(tài )度得(dé )别有深(shēn )意(yì )

爸爸说(🥞)他们要去很遥远的地(dì )方洗澡啊圣(👽)湖的水(shuǐ )不单(🌤)都(🧦)能够洗涤身(shēn )体不过还能(🎃)够洗涤心灵(🎹)澡堂(táng )子里放得(🏋)满满的全(quá(🆚)n )是的一(🚘)池子水蓝蓝的老牌子上几个大字四个大字上善(shàn )若水

上善是水水不光能洗净人(🌁)(rén )的身(shēn )体还能够(♈)洗干净人(👨)的灵魂

6太阳(yá(🚞)ng )照常升起(🔕)2007年(💛)(nián )豆瓣79分

导演姜文

这是(shì )一(yī )个(📩)全是饱含符号(📕)的故事

姜文沉寂七年之(zhī(🐾) )后的又(yòu )一(yī )力作由四个饱(🎁)含(🧑)魔(✍)幻(😘)现(👳)实主义风格(gé )的小故(👇)事横列分(fèn )为了(⛓)疯恋枪梦四(🚪)个部(🕔)分

姜文(😭)说反正是一个故事没有四(🤲)个是他们说有四个你再仔细看看也就(🐟)只能一个不过(💪)就(📵)一个男(nán )的(de )和(hé )一个女的

这(zhè )部外(wài )壳娱乐(🔚)(lè )表(🐳)面看(⌛)(kàn )来(lái )政治的(🎺)的电(diàn )影(🥍)(yǐ(🐙)ng )是对那一个(🙏)时代的反思值得玩味非线性的叙事手法蕴满(mǎn )了对人之欲望的(de )神秘描(😒)绘每(🍁)个人物都(😘)系统设置的离奇超现实主义

小提示(🐕)的是这(♑)(zhè )也许并非一部看(✈)(kàn )惯好莱坞大片人(rén )的菜只不(bú )过是(🤢)需要(yào )沉(chén )下心(xīn )来一边特殊味道着影(🎳)片(🌅)的独有一边发掘着(🐐)(zhe )影片(piàn )的内涵荒(huāng )诞的(💕)年代(🛒)无论怎(🛡)样严肃酷(🈳)杀太阳仍然早上(shà(🤚)ng )腾起

7鸟人2014年豆瓣83分

导演(🤪)亚历桑德罗(🚥)冈萨雷(léi )斯(sī )伊纳里(😈)(lǐ )图

鸟人是一(♉)部在(🌵)电影语言的应用上几乎(📫)近乎完美的制作精美(🎢)的好(🚤)莱(📬)(lái )坞(wù )电影

一个这(zhè )般(🦁)狂暴(💬)痴迷于鸟的人对人的(⬇)生活还没有一点兴趣甚至(zhì )还到最后(🏷)(hòu )形态心(🈯)理(lǐ )都开(⛹)始(🚝)趋向(xiàng )于鸟(🕡)的人这到底是是一个(gè )什么呢样的(de )人

导演(yǎn )艾伦(lún )帕克按照时空相互纠(🤓)缠(😳)的对比手法(fǎ )继续讲述(shù )了一个想(🎍)像鸟儿一样飞翔的少(🎛)年的故事

在(zài )故事最后巴蒂在艾尔(🕒)的怀(huái )里终于(yú )回话了他(tā )如同彻底(dǐ )蜕变般回到自己有过的模样倒是(🔴)(shì )从来是没有经历过战争没(👥)(méi )有阴(🐞)影(✏)没(🏥)有悲痛

导演正(zhèng )是我这样(🛬)的话将人物露(📄)骨化(😹)去具体阐述了现实对人的残忍剥夺(👐)而吸引(yǐn )我的也(🤞)恰好这(zhè )种被过分化的鸟(⛏)人形象(🚘)在他身(shēn )上看的到对自由的追求和思维

8法国中尉的女人1981年豆瓣79分

导(💍)(dǎo )演卡雷尔赖兹(zī )

法国(🧞)中尉的女人这(💊)部影片一(🕐)类英国的民族文化(huà )遗产(chǎ(🙊)n )电影(♐)不仅仅只不过(guò )它是改编而(🈶)成自英国文学名(💮)著还(hái )而(ér )且它崇尚人物的刻画认可长镜(jìng )头的(de )运(yù(🍑)n )用特别(bié )是(shì )过(🏖)(guò )去(qù )时空其构图颇具油画风格

片中除开爱情这一传统的主题本片中最新颖的那就是要如何将(🏺)(jiāng )戏中戏这(🎡)样的一个结(🏡)构很(😷)好的(👗)把(🏋)握在电影中的

影片将两个时代两个(🐢)不同(💪)的爱(🕗)情(🌛)故事放到一起诉说过去(🆎)时(😆)空中的萨拉与(🏴)(yǔ )查(🎨)尔(ěr )斯(🤗)的爱(🦋)情(qíng )故事现在(zài )时(shí )空的(🎫)安娜与麦克的(de )故事

两个时空的反差极有(yǒu )个(gè )性时(💕)代(🌋)的(🍯)讽(🕥)刺(👡)

一个生在(🈸)维多利亚那样的用思想枷锁自由的时代里彷徨无助(⛎)而坚毅是为爱(🏧)情你(nǐ )选了反抗另一个生(🐁)在自由(📡)陛下万岁的现代却结(jié )果不能想(🐪)挣(🚔)脱世(shì )俗的链条你选了一片平(píng )静的选择逃避

现在(🙎)看样(🤵)(yàng )子这(zhè )种对现世生(🛸)活(huó(⛏) )的反思(sī )依然本身(shēn )深刻地(dì )时代意义(👥)

9放大1966年豆瓣84分

导演米开朗基罗(🤞)安东尼奥尼

真相与幻(🛤)想之间的界限(🈁)是(🍙)什么(me )感(gǎn )官是否需要能(néng )好处(chù )我们不认识(shí )世界

安东尼奥尼曾说(🌧)在放大(dà(🏊) )这(🛥)部(⏳)影片中我(wǒ(👟) )则(🤜)(zé )一(🥔)点(🥚)也(yě )没去表现出来这(🐉)个主题这(zhè(🌘) )是相当的确(🥝)的而(🤷)我表述的是另(lìng )外的人(👼)物和(hé(😼) )现(🔯)(xiàn )实之(zhī )间的直接联系现实事(🌇)件是死(sǐ )死地(dì )地不断地着人物而(Ⓜ)必然(rá(🎼)n )的

一位发(fā )自内心的热爱拍照的摄影师突然一天(🏄)在公园抓(🧓)拍(🏂)(pāi )到了一穿越(👶)系列照(🈳)片在经不断(duàn )地放大后莫(📆)名其妙才发现那(💬)些照片里刻意(🌔)(yì )隐藏了一起凶杀(shā )案(àn )然而(🔷)还没有人不愿(💟)意完全(📥)相信他(🚱)(tā )的推测

导演将社(🐪)会坏(🚪)境与(🙋)人物内心纠缠交(jiāo )织起来去思(sī(🚗) )考了一个(⭐)真(zhēn )相与(yǔ )虚(🥩)幻(🛰)的故事即使发现自己真相也未必会(💎)能可以证(zhèng )明(🌂)什么

影片(piàn )结尾处主人公和一群很奇怪的年(👐)轻(qī(🕝)ng )人挂上不必然的虚拟(😔)网(🚸)球在一番(🦏)未果(guǒ )之前主人公(gōng )也渐渐(🥨)地的正(🤚)在由(🗒)现(🎵)实结(🆕)束走入(🍞)了(🔆)虚空(🎑)

10裸岛1960年豆瓣85分

导演新藤(🏘)兼人(😶)

裸岛是新(🏾)藤兼人20世(🦗)纪60年代创作的一部(bù(📧) )影片正值春季二战结束了后(🕌)日本的(🦑)重建期(qī(🐳) )

这部没有人物(🔡)对白的(🐾)电(🚷)影对岛(🦏)上艰难(🆘)地环(🚈)境的(🦋)描写(👠)主体形象了岛上夫妇生存(cún )下(🕚)来的艰难地即便有时候也会更加(jiā )的无奈阴郁(👿)和(🍁)很厌(❕)烦(📞)但他们那就只要能坚(🍭)持了下来

例如(rú(♓) )影(🦋)片到最(🍷)后女人把好(😄)不容易挑来的水彻底洒(🚝)了狂(🏘)烈(🥤)的扯掉自己种(zhǒng )的蔬菜然后把(bǎ )在地(dì(📵) )嚎啕(🌊)而(ér )到最后那就从地上爬起(🤫)来(📛)(lá(🏇)i )再乱(🐼)(luà(🎣)n )词着机械(💀)(xiè )的工作为(👀)(wéi )了生存的(🕉)而又不(bú )得不做的劳动这(🚴)就更加运用对比(😼)了他们对生的渴(kě )求和忍耐(🥑)的精神(🎅)

一个简简(🌨)单单的故事却非(fēi )常(cháng )好的反(🕺)映了二(💟)战后(hòu )60年代的日本社会情况以及(jí )日本大和(🍢)民(🚳)族的心态