• 1请(🔑)(qǐng )分享(👐)一下你最(zuì(🏑) )爱的十部电影

1请分享一下你(🥣)最爱的十部电影

导(📥)演陆川

中国牛叉的电(🚁)影也少(shǎo )的(🐹)诸(🛎)如这部(bù )寻枪

这部陆川(🌃)导演的气氛神秘的影(💋)片是(👬)因为姜文的精湛演技(jì )而增(🥉)色一些(xiē(🏸) )

影(😫)片开头直(zhí )率(🚰)地(🍌)的向我们影像(🥣)展示了警察(🍐)马山姜文饰(🦒)因(😤)丢(🖼)(diū )枪(⛵)而又开(🚴)始了一段寻枪之(zhī )旅凛冽的剪辑迅速地(😓)带(🛁)(dài )你(nǐ(✊) )直接(jiē )进入(rù )一(yī )个中年(nián )男子(💓)因丢枪(🍢)(qiāng )而沉浸的(🎒)(de )焦躁与臆想之(📎)中

姜文曾说其实(shí )人生最(🦋)根本的(de )应(yīng )该是在寻找

影(yǐ(🍪)ng )片中马山(⭕)自始至终的(♐)(de )在这里有(yǒ(🌮)u )着那把(🎱)内带信念意义的配枪而生活中我(wǒ )们(🌲)也一直在寻找我们所(🚤)信念的(❗)东西

去寻找是我(wǒ )们人生中的一个大命题(😢)

2公(🍑)民凯(🔉)恩1941年(nián )豆瓣85分

导演奥逊威尔斯

1942年(💕)奥(⛅)斯卡最佳剧(😣)本

影片以20世纪末叶美(měi )国新(xīn )闻(🔅)业巨头(🕴)威廉朗道(⛑)尔夫赫斯特(🥇)为原(🛀)型用新颖的艺术手(shǒu )法表现出了一(yī )位报业大王的(😼)一生

一个国家的(de )传奇一段国家的(de )历(🚋)史却被浓缩成(💳)一个人的奋斗(💵)史

此(🍵)片从始至终一(yī )直在探(🔍)(tàn )寻着凯(kǎi )恩临终前的遗言(🧀)玫(méi )瑰花蕾

但这结(📚)果谁也没有想到(👷)这个被(🎥)(bèi )所(👣)有人狐疑(yí )哪怕调(diào )查探查的所有人都感觉背后封印着众大机密的玫(📟)瑰花蕾(🛁)之后(hòu )更是他儿时(🔭)的(🍻)滑(huá )雪(xuě(🛬) )橇(qiā(👕)o )

这是(👱)对那些一(⬇)直在(😠)努力再努(🔗)力调查的人(🆓)(rén )而言简直那就是一个笑(🛅)话而对此凯恩对于这但是他因太早远远(yuǎn )离开童年而对童(tóng )年单纯无邪美(💝)好(🧜)(hǎo )生活的怀念就(😡)这么(me )简单(😄)

3后(📚)窗1954年豆瓣84分

导演阿尔弗雷(😹)德希(🆒)区柯克

后窗在(zài )美国出名评(🚠)分网(wǎng )IMDb上是更高的一部希区柯克电影(yǐng )

希区(🕗)柯(📄)克的成(➕)功之(👾)处(chù(💇) )就(jiù(🔮) )取决(⛰)于人(⏰)他讲童(😏)话故事的方法(🤦)他应该不会去可(🛢)以制(zhì )造未知的悬念而(ér )是让观众(zhòng )看见了(🚕)悬念然后把情绪紧张(🥉)

当女友解决主人(rén )公进行(háng )到案件前去嫌疑人(😂)家(🆑)一探究竟时导演是从主(zhǔ )人(🧦)公(📺)的视(🏘)角让(🛎)我们看见女(🍼)友和嫌(xián )疑人的三人(😸)(rén )袭击在嫌疑人离(lí )家很远越来越(🐒)大近时我(🔳)们也结(🛢)束(shù )感觉道越(🕍)(yuè )来(🏸)越大不(bú )安

说起来这部电影立时(🚡)会华硕到人性的一面(miàn )偷窥

从正在到结尾主人公实际暗中偷窥这样的(⚓)一个终致分析出(chū(🌋) )了一(👒)个杀妻分尸(👛)的案件希区(😣)柯克成功了将我们的注(zhù )意(yì )力放在令(🎞)人恐(kǒng )惧的凶杀案上

但这勾引与被窥(🚂)来讲(🍌)也是(🤒)发生了(👔)什(shí )么在你我身上(🚭)的事当你偷窥别人的时候(🕥)也许你也曾被那样偷窥(🔣)过希区柯(🧜)克在(zài )到最后给我们(men )留(liú(🔡) )下来了一个更为可怕地(🦃)的(✝)东(dō(😼)ng )西就(🔳)是如影随行(🥘)的(✔)窥视(shì )的(de )眼(yǎn )睛

4铁皮鼓1979年(niá(🚌)n )豆瓣83分

导演福(👉)尔克(🐰)施隆多夫

这是一部(🃏)透(tòu )着恶(è )趣味的电(dià(🕶)n )影(📘)情节妙(miào )趣横(hé(🍵)ng )生但又一字一字难懂过(🗂)多(duō )的隐喻根本无法(fǎ(🚝) )一笔带过(🐴)(guò )

一部(🕑)现(xiàn )实中蕴满(🐺)奇幻色彩的影片

一个神(🧕)奇无比的孩子可以有意(🚑)识(❣)的控制自己的成(🗄)长他反抗身边亲人的所作所为

除此(cǐ(🎧) )之(🚧)外(🐿)痛苦压(🌧)抑的人物(💦)关系(🐿)及环境外导演毫不大(dà )胆直白的去拍摄拍(✅)摄每(měi )一个(⏱)镜(jìng )头(🔦)可以展示了特珠(zhū(🎿) )年(nián )代的(de )人间百态

奥斯(sī )卡走(🛋)过了一条(🍵)太过漫长的成长之(👁)路影(🛀)片中有(🎭)着对会(huì )造成二(🖱)战悲剧(jù )的(🌺)时代性与民族性(🤭)的深沉思考

影片的最(😘)后奥斯卡驾(🌽)着火车徐徐地向新生(🌏)活飞奔而去(♎)祖母和影片(piàn )正在一样依旧是(⛑)坐在那(⤵)片生(📖)命起源的土地上(🧛)时光荏苒(💠)(rǎn )世(shì )事变(biàn )迁唯有生命还(🚱)会一代一(yī )代地继续延续

5洗澡1999年(niá(🥋)n )豆瓣82分

导演桀(jié(🔗) )骜

澡堂泡泡(👉)澡是老北京(🍽)(jīng )的一大特色(sè )风俗

洗澡虽然(💔)是男人(🏆)戏无论(🦓)洗(xǐ(🍜) )澡吗时爱你唱歌的胖子(🚵)爱斗蝈(⛎)蝈的(💯)老(🛺)头们那就那充(🐂)满儿化音的口腔都流(♉)露出北京市井(🥗)的温情(qíng )

一辈子(🚑)可以经营澡堂(🍳)的老刘(liú )早年无子女(nǚ )两个儿子一个(gè )离家很远多年(nián )一个因智商(🧑)边缘(yuán )送回身边(📬)

所有的故事反映了一个现(xiàn )代化的问题(💰)(tí )传统和(hé )现(⛩)代之间的很不搭而导演选择类型澡堂这(⛰)一个独(🦄)具传(🤖)统民俗活(huó(💀) )动意义的场所(suǒ )展开攻(📏)击故事更是(🧙)将现(📣)代(dài )化态度得别(bié )有深意

爸爸说他们要去(qù )很遥远的地方(fā(🍻)ng )洗澡啊圣湖的(🛐)水不单都(dōu )能够洗涤身体不过还能够洗涤心灵(👛)澡(🎟)堂子(zǐ )里放得满满的(🙉)(de )全(🎅)是的一(😖)池子水蓝(👶)蓝的老牌子上几个大(📑)字(⛱)四个(🚙)大字上善若水(🐢)

上善是水水不(😑)光能洗净人(🎬)(rén )的身(🔟)(shēn )体还能(néng )够洗干净人的灵(🔽)魂

6太(🏍)(tài )阳照常升(❤)起2007年豆(📩)瓣79分

导(dǎo )演姜文

这是一个全是饱(🔤)含符(fú )号的故事(✏)(shì )

姜文沉寂七年(🔬)之后的又(🏹)一力作(zuò )由四(😭)个饱(🌭)含魔幻(🥩)(huà(💎)n )现实主(🥥)义风格的小故事横列分为了疯恋枪(qiāng )梦四个部分

姜文说反(💊)正是一个故(🙉)事没(🥝)有四个(📕)是他们说有四个你再仔细(xì )看看也就(😾)只能(⛷)一(yī )个不过(🏒)就(⛷)一(🐈)个(gè )男的和一(📮)个女的

这部(🕕)外壳娱乐(Ⓜ)表(🍹)面看来政治的的电影是对(🍭)那一个(gè )时代的反思值得玩味非线性的叙事手法(😺)蕴(🔜)满了(🐖)对人(rén )之欲望的神秘描绘每个人物都系统(🏜)设置的(de )离奇超现实(shí )主义(yì )

小提示的是(shì )这(🏒)也许并非(fēi )一部看惯(🍂)好莱(lái )坞(wù )大片人的菜只(😃)不过是需要沉下(xià )心来一(🏥)边特(🧛)殊(shū )味道着影片的独有一边发掘着影片的内(🙆)涵(🗻)荒(👢)诞(dà(🎂)n )的年代(🔷)无论(🦉)怎样严肃(sù )酷(🔥)杀太阳仍然早(⏺)上腾起

7鸟人2014年豆(dòu )瓣83分(fè(🍜)n )

导演亚历桑德罗冈萨雷斯伊纳里图(🌹)

鸟(🤮)人是一部在电(🕦)影语言(yán )的应用上(📜)几乎近乎完美的制作(📡)精(📭)美(🗄)的好莱坞(wù )电影(🛎)

一(yī )个(gè )这般狂暴(bào )痴(🍨)迷于鸟的人对人的生活还没有(🏀)一点(🦀)兴趣(qù )甚至还到最后(🍅)形态心(xīn )理都开始趋向于鸟的人这(🚬)到底(🏤)(dǐ )是(🌃)是一个什么呢样(yàng )的人(rén )

导(🥍)演艾伦帕克按(àn )照时空相互纠缠的对(duì )比手法继(🛩)续讲述了一个想(🐍)像鸟儿一样(🥏)飞翔的少(shǎo )年的故事(🤧)

在故事最后巴蒂在艾尔(ěr )的怀里终于回(🥡)话了他如同(tóng )彻底蜕(🐩)变般回到自己有(yǒu )过的模样倒(dǎo )是从来是(shì(🐇) )没有经历过战争没有阴影没有悲(bēi )痛

导演正是我这样的话将人(rén )物露(lù )骨化(huà )去具(♐)体阐(😬)述了现实(shí )对人的残忍剥夺而吸引我(🈴)的也恰好这种被(bè(🌰)i )过分化的(de )鸟人形(🍈)象在他身上看的(⏬)(de )到对自由的追求和思维

8法国中尉的女人1981年豆(👷)瓣79分

导演卡雷尔赖兹

法国中(🕧)尉的女(nǚ )人这部影片一类(lèi )英(🤕)(yīng )国的(de )民族文化遗产电影不仅仅(⛵)只不过它是改编而(🦋)成自英国文学名著还而且(🌆)它崇(💷)尚人物(💬)的刻(kè )画(📭)认可长镜(jìng )头的运用(👽)特(🍻)别是过去时空其构图颇具油画(huà )风(🍆)格(gé )

片中(♎)除(🏎)开爱情这一传统的主题本(🏹)片中最(💸)新颖(yǐng )的(🥣)那就是要如何将戏(🙇)中戏这样的一个结构(🧓)很好(🅰)的把握在电(😗)影中(🐋)的(🛏)

影片将两个时代(dà(🉐)i )两个不(bú )同的爱(ài )情(🏙)故事(☕)放到一(yī(🚥) )起诉说过去时空中的萨(sà )拉与查(🦓)尔斯的爱情故(⭕)事现在时(🧀)空的安娜与麦克的(de )故事

两(liǎ(♐)ng )个时空的(🔘)反(❤)差极有(🏝)个(🤓)性(xìng )时代的讽(🤷)刺

一个(⛅)生在维多利亚(yà )那样的用思想枷(jiā )锁自由的时代(dài )里彷徨无助而(⛄)坚毅(🌳)(yì )是(⛅)为(🔄)爱情你选了(le )反抗另(✖)一个生(shēng )在自由(🔧)(yóu )陛(🍬)下万(💭)岁的现(📷)代却结果(🛥)不能(né(🥁)ng )想挣脱世俗(🍯)的(♏)链条(♍)你选了一(yī )片平静的选(🤶)择逃避

现在看样(yàng )子(🔐)这种对现世生活的(de )反思依然(rán )本身(🦋)深刻地时代意义

9放大1966年(nián )豆瓣(😔)84分

导(🐪)演米(mǐ )开朗基罗安东尼奥(ào )尼(ní )

真(zhēn )相与幻想(🚭)之间(🆗)(jiān )的(🍋)界限是什么感官是否(fǒu )需(xū )要能好处我们(🍠)不认识世(shì )界(jiè )

安(🏚)东尼奥尼(🌮)曾(🤠)说在(🛣)放大(🔆)这部影(🦏)片(piàn )中我则一(yī )点也(⏪)没去表(🧛)现出来(🔱)这(🚕)个主(🕓)题这是相当的(💹)确的而我(🌌)表述(👚)的是(📙)(shì )另(lìng )外的人物和现实(😶)之(zhī )间的直(zhí )接联系现实(🌼)事件(💖)是死死地地不断地着人物而必然(🕝)的

一位发(🔱)(fā )自内心的热爱(ài )拍照的摄影(yǐng )师突(tū )然一天在公园(yuán )抓(🌅)拍到(📡)了一穿(⏲)越(⚓)系列照片在(zà(😥)i )经(📏)不断地放大后莫名其妙才发现(xiàn )那些照片里刻意隐藏了一起(⭕)凶杀案然而(🏾)(ér )还(🔛)没有(yǒu )人(🐟)(rén )不愿(yuàn )意完(🖖)全相信他的(🌓)推测

导(🐧)演将社会(🛷)坏境与(🎧)人物内心纠缠交织起来去思(🚟)考了一个真相与虚幻的故(⛳)事即使发现自己(👨)真相(🔟)也未必会(🖖)(huì )能可(🤶)以证明什(shí )么

影片(piàn )结尾处主人公和一(🌍)群很奇怪的年(👚)轻人(rén )挂上不必然的虚拟网(🍁)球在一番未果之前主人(rén )公也渐(💭)渐地的(🏆)正在由现实结(jié(💨) )束走入(🌞)了虚空

10裸岛(dǎo )1960年豆瓣(🚌)85分

导演新藤兼人

裸(luǒ )岛是(🔦)新(xīn )藤(🍏)兼人(ré(🐥)n )20世(shì )纪(jì(🐺) )60年代(🌆)创作的一部影片(piàn )正(💪)值(📲)春季二战结束(shù )了后日(rì )本的(⛏)重建期(qī(👍) )

这部没有(yǒu )人(rén )物对白的电影对岛上艰难地环(👍)境的描(🥅)写主(🧠)体形象了岛上夫(fū )妇生存(cú(🏍)n )下来的(de )艰(📦)难地(dì )即便有时候(hòu )也会更加(jiā )的(de )无(🚛)奈阴郁和很厌(yàn )烦但他们(🕍)那(🧐)就只要能(👸)坚持(🎍)了下来(🦓)

例如影(🕡)片(piàn )到最(💥)后女人把(⏸)好(🍴)不容(🔎)(róng )易挑(🍂)来的水彻底洒了(🛀)狂(🐯)烈的(😎)扯(💾)掉自己(jǐ )种的蔬菜然后把(bǎ(🌑) )在地嚎啕而到(📈)最后那(🥢)就(🅿)从地(🍒)上爬起来(👚)再乱词(cí )着机械的(de )工作为了生存的而又不得不做的劳动这就更(gèng )加运用对比了他们(🌹)对生的渴(🍀)求(😑)和忍耐的(de )精神(shén )

一个简简单单的故事却非(✌)常好的反映了二(🕥)战后60年(nián )代(🧐)的日本社(shè )会(huì )情况以及(🎠)日(rì )本大和民(😰)族的心态(tài )