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导(dǎo )演陆(📎)川(🐞)

中国牛(🎾)叉的电影也少的诸如这(zhè(⏪) )部(bù )寻枪

这部陆川导(👸)演的气氛神秘的(🐉)影片是(🚆)因为姜文的精湛演技而增(🤓)色一些

影片(piàn )开头(🚡)直率(🍰)地的(✋)向(⌛)我们(🐓)影像展示了(le )警察马山姜文饰因丢(diū )枪而又开始了一段(🚦)寻枪(🤐)之旅凛冽(🖋)的剪(😹)辑迅速(🎐)地带你直接进入一个中(🏇)年男子因(➕)丢枪(qiāng )而沉浸的焦躁(zào )与臆想之中

姜文(🐣)曾(céng )说其实人生最根本(běn )的应(🔗)该是(shì )在(🌆)寻找

影片中马山自始(✖)至(🍒)终的在这里有着那把内带信念意义的配枪(🕳)而生(🌭)活中我们也一直在寻(xún )找我们所信念(Ⓜ)的东西

去寻找是我们人(rén )生中(🍍)(zhōng )的一个大命题

2公民凯恩(🔊)1941年豆瓣(🚮)85分

导演奥逊威尔(📐)斯

1942年奥斯(🍎)卡最佳剧本

影片(piàn )以20世纪(jì )末叶美(měi )国新闻(🕹)业(🆓)巨头威廉朗道(dào )尔(ěr )夫赫(hè(⏰) )斯特(🐡)为(wéi )原型用新颖的艺术手法(🧒)表现出了(🍶)一位报(📵)业大王(😶)的一生

一(yī )个国家的传奇一段(duàn )国家的历史(🧡)却被(🔉)浓缩成(chéng )一个人的奋(fèn )斗史

此片从始(🛺)(shǐ )至(🍟)终一直在(zài )探(tàn )寻着凯恩临终前的遗言玫(📲)瑰花蕾

但(🏍)这结果谁也没有(👛)想到这个被所有人狐疑哪怕调查探查的所(suǒ(🏆) )有人都感觉背后封(fēng )印着(🎯)众大机密的玫瑰(guī )花蕾之后(hò(🎤)u )更(gèng )是他儿时的滑(🐛)雪橇

这是对那些一直在努力再(🦃)努力调(😋)查(chá )的(de )人而言简直(🥈)那(nà(💫) )就(🌺)是一个(📍)笑话而对(🐜)此凯恩对于这但是他因(🤛)太早远(😘)远(👛)离开童年而对(🤹)童年单纯无邪美好生(🖱)活(🙀)的怀(huái )念(🥖)就这么简单

3后窗1954年(nián )豆瓣84分

导演(yǎn )阿尔弗雷德希(🏮)区柯克

后窗在美国出名(🍹)(míng )评(píng )分网IMDb上是更高(gāo )的一(yī )部(bù )希区柯(🍅)(kē )克电影

希区柯克的(😜)成(📹)功之处就取决于(💯)人他讲童话故(🚭)事的(🚙)方法他(tā(🌒) )应该(😍)不会去(🎽)可以制造(zào )未(wèi )知的(🔰)悬念而是(🎨)让观众看见了悬念(😟)(niàn )然后(📌)(hò(🥡)u )把情(qí(🖨)ng )绪紧(📎)张(🎋)

当女友解决主人(🤮)公(gōng )进(🎭)行到案件前(🌭)去(qù )嫌疑人家一探(📔)究竟时(🌟)导(⏯)演是从主(zhǔ )人公的视(😘)角(jiǎ(🥨)o )让我们看见女友(🕷)和嫌疑人的三人袭击在嫌疑人离家很远越来越大近(jìn )时我们也结束感觉道(🤳)越来(✊)越(yuè )大(🤳)不(💞)安

说(🤬)起(qǐ(😋) )来这部(⛱)电影(🔛)立时会华硕到人性的一面偷窥

从(👍)正在到结尾主人公实际暗(💼)中偷窥(🌔)(kuī )这样(🔝)的(de )一(📴)个(gè )终致(🌷)分析出了一个杀(🏜)妻分尸的案(🤕)件希区柯克成功了将我们的注意力放(❗)在令人恐(kǒng )惧的(🎛)凶杀案(àn )上(shàng )

但这勾引与(🐏)(yǔ )被窥来讲(💜)也是(😂)发生(💏)了什么在(🕑)你我身上的事(📠)当你偷窥别(bié )人的时候(🕋)也许(xǔ )你也曾被那样(💦)偷窥(🍚)过(😿)希(xī )区柯克在到最(🧐)后给我们留(liú )下来了一(🐇)个更为可怕(🍴)地的东西就是如影随行的(de )窥(kuī )视的眼睛

4铁(⏮)皮(pí )鼓(gǔ )1979年豆(dòu )瓣83分

导演(yǎn )福尔(📯)(ěr )克施隆(👫)多夫(fū(☕) )

这(zhè )是一部透(🏉)着恶趣味(🏊)的电影情(💒)节妙趣横(héng )生但(🌧)又一(🗾)(yī )字一字(zì )难(👨)懂过(🍠)多的隐喻根本无法一(🤳)(yī(🐂) )笔带(dà(📏)i )过

一部现实中蕴(yù(🙀)n )满奇幻色彩的影片(pià(🆕)n )

一个神(🥈)奇无比的孩(💵)子(zǐ )可以(yǐ )有(Ⓜ)意识(💄)的控制(zhì )自己的成(🆙)(ché(👱)ng )长他反抗身边亲人(🦒)的所作所为

除此(🐜)之(😰)外痛(tòng )苦压抑的人(rén )物关系(➗)及环境(😤)外导(😩)演毫不大胆直白(bá(🤩)i )的去拍摄(shè )拍(🥡)摄(shè )每一个(📧)镜头可(kě )以展示了特珠年代的人间百态(tài )

奥斯卡走过(♍)了一条(tiá(🏙)o )太过(🙃)漫长(🆎)的成长(🦂)之路(lù(🌡) )影片(pià(🛐)n )中有着对(📵)会造成二(🥟)战悲剧(🍨)的时代性与(yǔ )民族(🔞)性(✅)的(💽)深沉思考

影片的最后奥斯卡(kǎ )驾着火车徐(xú )徐地向新(🐙)生活飞奔而去祖母(mǔ )和影片正在(📦)一样依(💏)(yī )旧是坐(zuò )在那片生命起源的土地上时光荏苒世事变迁唯(💥)有(🧞)生命还会(😡)一代一代地(🐀)继续延(🖌)续

5洗(xǐ )澡(zǎ(🐦)o )1999年(🔏)豆瓣82分

导演(🧓)桀骜

澡堂泡(pào )泡澡是老(🌩)北京的一大特(tè(🤚) )色风俗

洗澡(🍼)虽然(🆕)(rán )是(🗂)男(nán )人戏(🌋)无论洗澡(🚕)吗时(🚃)爱你唱(🕋)歌的胖子爱斗蝈蝈的老头们(🚿)那就那(🕚)充(chōng )满儿(ér )化音的口腔都流露(🏎)(lù )出(🗿)北京市(🌿)井的温情

一辈子可以经(jīng )营澡(✈)堂(🥜)(táng )的老刘早年(🐂)无子女两个儿子一个离家(😑)很远多年一个因智(zhì )商(🏀)边缘送(sòng )回身边

所有的(de )故事反(🛍)映(yì(🤶)ng )了一(🚈)(yī )个现代化的问题传统和(📦)现代之(zhī(🕢) )间的很(🥌)不搭而导演选(🚮)择类型澡堂(táng )这(📤)一个(🚀)独具(jù )传统(🚷)民俗活动意义的场所展开攻(gōng )击(🌬)故事(shì )更是将现(xiàn )代(🆚)化态度得别有深(💲)意

爸(💥)爸说他们要去很遥(yáo )远(yuǎn )的地方洗澡啊圣湖(hú )的水不单都能够洗涤(🤘)身体不过还能够洗涤心灵(lí(😐)ng )澡堂子里放(fàng )得满满的全是的一池子水蓝蓝(🐦)的老牌子上(🕷)几个(🐋)大(dà )字四(🏢)个大(dà )字上善若水

上善(🚃)是水(⬜)水不光能(néng )洗净人的身体还能(🐳)够洗干净人的灵(🚌)魂

6太阳照常(🗻)升(☔)(shēng )起(🗺)2007年豆瓣79分(🛢)

导演姜文(wén )

这是一个全(🏩)是(shì )饱含符号的故事(shì(🎪) )

姜(🍓)文沉寂(🌶)七年之后的又一力作由四个饱含魔(😋)幻现(💍)实主义风格(🕌)的小(😛)故(🍟)(gù )事横列分(🔷)为(💢)了疯(🌟)恋枪梦(🗞)四个(👎)部分

姜文说反(👿)(fǎ(👇)n )正是一个故事没有四(👗)个(🏖)是他们说(shuō )有四个你再仔细看看也就只能一个不(🍳)(bú )过就一个男(🚄)的(🍠)和一(🔤)个女的(🍏)

这部外壳娱(👹)乐表面看来(🐗)(lái )政(🐗)治的(💟)的电影是(shì )对(🌼)那一个时代的(🖊)反思值(⏱)(zhí )得玩味非线性的(de )叙事手法蕴满了对人之欲(yù )望的(de )神秘描绘(😐)每个人物(💇)都系统设置的离(🧟)(lí )奇超(🔫)现实主义(yì )

小提示(🐣)的(🍮)是这也许并非(😰)一部看惯好莱坞(🎓)大(dà )片人(rén )的菜只不过(🔘)(guò )是(🍁)需要(🕞)沉下心(xīn )来(lái )一边特殊味道着影(yǐng )片的独有(yǒu )一边发掘着影(📠)片的(🐑)(de )内涵(hán )荒诞的年代无(📊)论(🚜)怎样严肃酷杀(🧡)太阳仍(♋)然早上腾(té(📳)ng )起

7鸟人2014年豆瓣83分

导演亚历桑德罗冈萨雷斯伊纳(⛺)里(🥔)图

鸟人(⏭)是一(♊)部在电影语(yǔ )言的应用(🥈)上几乎近(😥)乎完美的制作精美的(de )好莱坞电(diàn )影

一个这般狂暴痴迷于鸟的人对人(rén )的生(🕚)活还没有(🦑)一点兴趣(qù(💟) )甚(shèn )至还到(🛀)最后形态心理都开始趋向于鸟的人这到底(🤫)是(shì )是一个什么呢(⛔)样的人(rén )

导演艾伦帕克按(😒)照时空(🅱)相(❇)互(😷)纠缠的对比手法继续讲述了一个(💪)想像鸟儿一样飞翔的少(💙)年的(⛪)故事(shì )

在故(gù )事最后巴蒂(🐡)在艾尔(ěr )的怀里终于(yú )回话了他如同彻(chè )底蜕变(🧦)般(💠)回到(💟)自己有过的模样倒是(📑)从来是没有经历过战(zhàn )争没有阴影没有悲痛

导(dǎ(📂)o )演正是我(🈚)这样的(🕗)话(huà )将人物(🤹)露(lù )骨化去(qù )具(💹)体阐(chǎn )述了现(xiàn )实对人的残忍剥夺而吸(♿)引(yǐn )我的也恰(🎆)好(🎪)这种被过分化的鸟(🔑)(niǎo )人形象在他身上看的到对自由(yóu )的(de )追(🛌)求和(hé )思维

8法国中尉的女人1981年豆瓣(⏫)79分

导演(🤹)卡(kǎ )雷尔赖兹

法国(guó )中尉的女(nǚ )人这部影片一类英(yī(💢)ng )国的民族文化遗(🔥)产电影不仅仅只不(🐍)(bú )过它是(shì )改编而成(📉)自英国文学名著还而(❕)且它(💩)崇尚(👍)人物(🚰)的刻画认(rèn )可长(zhǎng )镜头的(de )运用特别是过去时空其构图颇(pō )具(🛹)油画风(🕣)格

片中除开爱情这一传(📮)统的主题(tí )本片(🛏)中最新颖的那(🚘)就(jiù )是要如何将戏(👈)中戏这样的(❇)一(👴)个结构很好的把握在电影中的(🌫)(de )

影片将(🎖)两个时代两个不同的爱情故事放到一起诉说过去(🌟)时(shí )空中的萨(🎣)拉(🖐)与(🤼)查(chá(🚘) )尔(ěr )斯的爱情(qíng )故事现(xiàn )在(🖖)时(🥫)空的安(🔲)娜与麦克的故事

两个(🔥)时空的反(fǎn )差极有个性(🔻)时代的讽刺(cì(🎤) )

一(yī )个生在维多利(🎈)亚那样的用(🕣)思想枷锁自由的(📍)时代(🎰)里彷徨无(🤟)(wú )助而(ér )坚毅(🚺)(yì )是(shì(💄) )为爱情你选了反抗另一个生在自(✅)由(yóu )陛下(🤳)万岁的现代(🧀)却结果不能想挣脱世俗的链条你选(xuǎn )了(le )一片(🚫)平静的选(😙)择逃避

现在看样子(🍢)这种对(🚚)现(🥎)(xiàn )世生活的反思依(yī )然本身深刻地时代意义

9放大1966年豆瓣(bàn )84分

导演米开朗基(⬇)罗安东尼奥尼

真相(xià(🈯)ng )与幻(🏡)想之间(jiā(🦊)n )的界限是什么感(🐪)官是否(🏇)需要能(🎋)好处我们(♎)不认(🦌)识世界

安东尼奥(🕢)尼曾(💋)说(shuō )在放大这部影片中我则一(yī )点(🌐)也(🎩)(yě )没(méi )去表现出来这个主题(🕜)这是相当(✊)的(🎍)确的(💢)而(🏐)我表述的是另外(🍈)的人物(🚀)和现实之间的直接联系(🤞)现实事件是死(🔎)(sǐ )死(🏦)地地不断(duàn )地(dì )着人(💤)物(🗞)而必(🤖)然的

一位发自内(🎶)心的热爱拍照的摄(shè )影师(😷)突然一天在公(👏)园抓拍(🌿)到了(🌂)一穿越系(👏)列照片在(zài )经不断地放大后莫名其(🎹)妙(🤚)才发现那些照(zhào )片里(lǐ )刻意隐藏了一起凶(🌶)杀案然而(🛣)还(🤪)(hái )没有人(🐭)不愿意完全(😯)相信他的推测(🏰)

导演将社(🤭)会坏境与人物内心(xīn )纠缠交织起来去思考了一(⌛)(yī(🐮) )个真相与虚(xū )幻(huà(🧜)n )的故事(⭕)即使发现(💅)自(zì )己真相也(🎄)未(🏃)(wèi )必会能(🔴)可以证明什么

影片结尾处(💾)主(🤾)人(👳)公(🏤)和(🥐)一(yī )群很奇怪的(🔔)年(⛄)轻(➖)(qī(💮)ng )人挂上不必然的(de )虚拟网球(🍓)在(🌥)(zài )一(😓)番未果之前主人公(gōng )也渐渐(🚼)地的正在由现实(🔓)(shí )结束走入了(⏬)虚空

10裸(luǒ )岛1960年豆(dòu )瓣85分

导演新藤兼人

裸(luǒ(🆗) )岛是新(xīn )藤(⛲)兼人20世纪60年代创作的(de )一部影片正值春季(💵)二战结束了(🚹)后(🌼)日本(🈂)的(🧢)重建期

这部没有人物(wù )对白的电(🤰)(dià(💪)n )影对岛(🦎)上艰难地环境的描写主体形象了岛上夫妇生存下来的(de )艰难地即(💄)(jí )便有时候(hòu )也会更(🚦)加(jiā )的无(wú )奈(🚨)阴(💻)郁(yù )和很(🔳)厌烦(😚)但他们那就只要能坚(➗)持了下来(♓)

例(♿)如(rú )影(🎎)片到最后女人把好不容(róng )易挑来的水彻底(🥡)洒了狂烈的扯掉自己种的(de )蔬菜然后把在地嚎啕而到最(zuì )后那(😎)就从地(dì(🚫) )上(shàng )爬起来再乱(luàn )词着机械的工作为了生存的(👓)而又不(🗝)得不(bú )做的劳动(🔵)(dò(⌛)ng )这(🙁)就更(🐃)加(jiā )运用对比了他(🌛)们对生的渴求和(hé )忍耐的精神(🦈)

一个简简单单(🔬)的(🏅)故事却非常(💁)(cháng )好(hǎo )的(de )反映了(🔽)二(èr )战后60年(nián )代的日本社会情况以及(jí )日本大(🕠)和民(🔯)族的心态