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1请分(fèn )享一下你最爱的十部电影

1寻(xú(🕟)n )枪2002年(🔆)豆瓣76分

导演陆川

中国牛叉的(de )电(diàn )影(💁)也少的(💅)诸如这(zhè )部寻枪(qiāng )

这(🔵)(zhè(🖤) )部陆川导演的气(qì )氛神秘的影片是(📃)因为(🔫)姜(🏖)文的精(jīng )湛演技而增色一些

影片开头直率地的向(👱)我们影像展(zhǎn )示(🍞)了(le )警察马山(👡)姜文饰(shì )因丢(👇)枪(🍥)而又(🔦)(yòu )开始了一(yī )段寻(🕝)枪之旅凛(㊗)冽的(😦)剪辑迅速地带你直接进入一个中年男子因丢枪而沉浸的焦躁(🐢)与臆(🎗)想之中

姜(jiāng )文曾说其实人(rén )生最根(gēn )本(🙂)的应该(🍈)是在寻(xún )找

影片(🦇)中(😯)马山(shān )自始至终的在这里有(✴)着(🥀)那把(🌮)内带信(xìn )念意义(🍗)的配(pèi )枪而生活(🈸)中我们也(🕦)一(🏆)直在(zài )寻找(🥪)我(wǒ )们所信念(🆖)的东西(xī(😞) )

去寻找是(🎣)我们人生(🈲)(shēng )中的一(❄)(yī(🦇) )个大(dà )命题

2公民凯恩(📅)1941年豆瓣85分(fèn )

导演奥逊威尔(👽)斯

1942年奥斯卡最佳剧本

影片以(yǐ )20世纪(jì(📉) )末(mò )叶美国新(xīn )闻业巨头威廉(🎾)(lián )朗道尔夫赫(🆚)斯特(🛫)(tè )为原型用新颖的艺术手法表现出了一(🏖)位报业大王的一生(🏘)

一个国家(jiā )的(de )传奇一段国家(jiā )的(de )历史却(🐣)被(🐦)浓缩成一(🥕)(yī(🖊) )个人的奋斗史

此片(piàn )从(cóng )始至终(🍔)一(🍄)直在探(tàn )寻着凯(🥉)恩临终前(qián )的(🏨)遗言玫瑰(guī )花蕾

但这结果谁也没(méi )有想到这个被所有(🥏)人狐疑哪怕调查探(🔣)查的所(📬)有人(🚐)都感觉背后(hòu )封印着众大机密的(de )玫瑰花蕾之(zhī(⤴) )后(hòu )更(gè(👁)ng )是(shì )他儿时的(🐽)滑雪橇(🔎)

这是对那些一直在(🏭)努力(lì(🚑) )再(👸)(zài )努力调(🕘)查的人(❤)而(🍰)言简(🕋)(jiǎn )直(🙊)那就是一个笑话而对此(cǐ )凯恩对于(🙋)这(😷)但是(shì )他因太(tài )早远(💜)远(yuǎn )离(😹)开童年(🕹)(nián )而对童年(🎃)单纯无邪(xié )美好生活的怀(🐫)念就(jiù )这么(🖕)简单

3后窗1954年豆(🍌)(dòu )瓣84分

导演阿(🤣)尔弗(fú )雷(🗄)(léi )德希(👔)区(💅)柯(🔏)克(🥦)

后(💢)(hòu )窗(chuāng )在美国出名评分网IMDb上(shàng )是更高的一部希(xī )区(✡)柯克电影

希区柯(🤕)克的成功之处就取决于人他讲童话故事的方法他应该不会去可以制(🤮)造未知(🍗)(zhī )的悬(🧙)念而是(👵)让观众看见了(le )悬念(👵)然后把情(🛑)绪紧张

当女(🔘)友解(🥀)决(🔲)主人公(♉)进行到案件前(qiá(📄)n )去嫌疑(🙍)人(👟)家(🕳)一(yī(⛱) )探(🏗)究竟时导演是从(🔩)主人公的(de )视角让我们看见女友和(hé )嫌(xián )疑人的三(🏇)人(😊)袭击在嫌(👏)疑人离(🛏)家很远越(🕥)来越大(🎓)近时我们也结束(🗾)感觉(🍯)道越来越(📫)大(🥨)不安

说起来(🌉)这部(🌒)电影(🐼)立(💺)时会华硕到人性的一(🕺)面偷窥

从正在到结尾主人公(gōng )实际暗中偷窥这样的一个(🚓)终致分(💗)析(👋)出(🕤)了一个杀妻分(fèn )尸的案件希区柯克(kè )成功了将我们的注(🕕)意力放在令人恐惧(😏)的凶杀案(📓)(àn )上

但这勾引(👳)与被窥来讲也(🍗)(yě )是发生了什(🏴)么在你我身上的事当你偷(👩)窥别人的时候(hòu )也(🤼)(yě )许你也曾(😚)被那样偷窥过(guò )希区柯克在到最后给我们(🧕)留(✅)下来(lái )了一个更(gèng )为可怕地的(🧀)东(😖)西(🔮)就(jiù )是(🚂)如影随行的窥视的眼睛(🌊)

4铁皮鼓1979年豆瓣83分

导演福尔(✂)克施(🌨)隆(🌧)多(🕹)夫(🐨)

这是一部透着(💉)恶趣味(😈)的电影(🔫)情节(🚜)妙趣横生(🈁)但又一字一字难(🥢)懂过多的隐喻根本无(🕕)法一笔带过(🎏)

一部现(xià(⛸)n )实中蕴满奇幻色(🐮)彩(✖)的(💹)影片

一个神奇无比的孩子可(👲)以有(☕)意识的控制自(🐊)己的成长他(🚺)反抗(kàng )身边(🐶)亲(qīn )人的所作(🈚)所为

除(chú )此(cǐ )之外痛苦(kǔ )压抑的人物关系及环(💚)境外导演(yǎn )毫不(🛰)大(🍭)胆直(🥅)白的去(qù(🎹) )拍(pāi )摄拍(pāi )摄(🤬)每(🍠)一个镜头可(kě(🕵) )以展示了特珠年代的人(🏥)(rén )间百态

奥斯(📃)卡走过了一条太过(🏯)漫长的(de )成长之路影片中(🕌)(zhō(🐐)ng )有着对(⛔)会造成二(📶)战悲剧的时代性(🅰)与(yǔ )民族(zú )性(xìng )的(🥪)深沉思考

影片的最(📞)后奥(ào )斯卡(kǎ )驾着火车(chē )徐徐地向新生活飞(fēi )奔而去祖母和(🚒)影片正(😢)(zhèng )在一样依旧是坐在那片生命(mìng )起(qǐ )源(🔣)的土地上(shàng )时光荏苒世事(shì )变(🖋)迁唯有生(shēng )命(mì(😗)ng )还会一(yī(🏽) )代(dà(📷)i )一代地(💴)继续延续

5洗澡1999年豆瓣82分

导演(😠)桀骜

澡堂泡(🎼)泡澡是老(♉)(lǎ(🍌)o )北京的(de )一大(dà )特色风俗

洗澡虽(⏺)然是男人戏无论洗澡(zǎo )吗时爱(ài )你唱(😂)歌的胖子爱斗蝈蝈(😸)的老头们(♊)那(nà )就那充满(📞)儿化音的口腔(😛)都(dōu )流露(💤)出北京市井的温情

一辈(🏞)子可以经营澡(🥌)堂的老刘早年无子(😯)女两个儿子一个离家很远多年一个因智商(♊)边缘送回(huí(💞) )身边

所(🚖)(suǒ )有(yǒu )的故(🤘)事反映了一个(🏴)现(🅱)(xiàn )代化(huà )的(🛩)(de )问题传统(💚)和现代之间的很不搭而导演选择类型澡堂(👻)这一个独具(jù )传统民(🏌)俗活动意义的场(chǎ(🐤)ng )所展开攻击故事更是将现代化态度得(🚞)别(bié )有深(👟)意

爸爸说(⏱)他们(men )要去很(🛷)遥远(💹)的地方洗(🎥)(xǐ )澡啊圣湖的水(shuǐ )不(♑)单都能够(gòu )洗涤(🚢)身体不(🍵)过还能够(🎧)洗(👥)涤心(🏐)(xīn )灵澡堂(😷)子里(lǐ(🚷) )放(fàng )得满满的全是的一池子(zǐ )水蓝(🤳)蓝的老牌子上几个(🦉)大(dà )字四个大字上善若水

上善是(🐄)水水不(🍶)光(guāng )能洗净(jìng )人的身(shēn )体还能够(gò(🦔)u )洗干(🔐)净人的(👫)灵魂

6太阳照(📬)(zhào )常(📩)升(📤)起2007年豆瓣79分(fè(🍈)n )

导演姜(jiāng )文(wén )

这是一(💯)个全(📆)是饱含符号的故事

姜文沉寂七年之后的(de )又一力(🍁)作由四个饱(🤯)含魔幻现实(shí )主义风格的小故(👾)事横列分为(😩)了(le )疯恋枪梦(🕙)四个(💥)部分

姜(💘)(jiāng )文说(📷)反(🐨)正是一个故事没(🐯)有四个是他(💜)(tā )们说有四个你再(🌒)仔细看(kàn )看(🏁)也就只能一个不过就一个(gè )男的和一个(gè )女的

这(📹)部外壳娱乐(🔛)(lè )表(📊)面看来(🌀)政治的的电(🕟)影是(👤)对那一(yī )个时代(dài )的反思(🤡)值得(🍖)(dé )玩味非线性的叙事手法蕴满了对(🔸)人之欲望的神秘描绘每个人物都系(🥘)统设置的离(🙂)奇(🐨)超现实主义

小(🕥)提示的是这(🎑)也许并非一部看惯(😧)好莱坞(wù )大片人(⚽)的菜只(💜)不(⌚)过是需(xū(🕟) )要沉下心来一边特(🚄)殊味(🕳)道着(📍)影(yǐng )片的独有一(🔋)边发掘(🚆)着影片的(🥋)内涵(🚚)荒(😫)诞的年代无论怎样严肃酷杀太阳仍(réng )然早上(😑)(shà(🍕)ng )腾起

7鸟人2014年豆瓣83分

导(dǎo )演亚历桑德罗冈萨雷斯伊纳里(💬)图(👴)

鸟人是一部在电影语言的应用上几乎近(jìn )乎完美的制(🙍)作精美(měi )的好莱坞(❄)电影

一(📟)个这(🌟)般狂(kuáng )暴痴迷于(🏬)鸟的人对(📯)人的生(shēng )活还没有一点兴(🍿)趣甚至还到最后形态心理都开始趋向(⛄)于鸟的人这(zhè )到底是是一个什么呢样的人

导演艾(🍮)伦帕克按照时(shí )空相(🏤)互纠缠的对比(bǐ )手法(🥅)继续讲述了一个(gè )想像鸟(🔍)儿(🎌)一样飞翔的少年的故(⛲)事

在故(🥪)事最后巴蒂在艾尔的怀里终于回话(huà )了他如同(🗳)彻底蜕(👴)变般回到自己有(yǒu )过的模(🖲)样倒是(🎩)从来是没有经历(🐕)过战(zhàn )争没有阴影没(méi )有悲痛

导演正(zhèng )是(😀)我(wǒ )这样的话将人物露骨(gǔ )化去(🈁)具体阐述了现实(shí )对人(rén )的残(cán )忍剥夺而吸引我的也恰好这(👞)种(zhǒng )被过分化(👨)的鸟(niǎo )人(rén )形象在(zài )他(✂)身上看的到对自由(🈹)的追求和(hé )思维

8法国(🚴)中(zhōng )尉的女人1981年豆瓣79分

导演卡雷尔赖(🈹)兹

法(🐝)国中(🐃)尉(wèi )的女人这部(🥎)影片一(🏑)类英国的民(mín )族文化遗产(🛷)(chǎn )电(diàn )影不(🍺)仅(🙌)仅只不过它是改编而(💧)成(ché(😀)ng )自英国文学名著还而且它崇尚(🤥)人物的(de )刻画(🚪)认可长(🦄)镜头的运(💠)用特别是(😷)过去(🚨)(qù )时空其构图颇具油画风(fēng )格(gé )

片中(👜)除开爱情这一传统的主题本片中最新颖(yǐng )的那就是要如何将戏中(🐝)戏这(zhè )样的一(yī )个结构很好的(de )把握在电影(yǐng )中的

影片将两个时(shí )代两个不同的爱情故事(🤘)放到(dà(🤒)o )一起(⛱)诉说过去(🎹)时(🔜)空中(🎅)的萨拉与查尔斯的爱(ài )情故事现在(🕡)时(🗽)空的安娜与麦克的故事

两个(gè )时空(🏷)的反差极有个(📄)性时代的讽刺

一个生在(🔴)维多(💡)利亚那样的用思想(🥥)枷锁自由的时代里彷徨(huáng )无助而坚毅是为爱(🥉)情你选了反抗另一个生在自(🎍)由陛下万岁的(de )现代却结果不能(🙃)想挣脱世俗的链条你(📅)选了一片平(🧀)静的选(🍪)择逃避

现在(zài )看样(📁)子(zǐ )这种对现世生活的(de )反思依然本身(📗)深刻地时(🚢)代意义(🕞)(yì )

9放大1966年豆(🍅)瓣84分

导演米开朗基罗安东(❇)尼(ní )奥尼

真相与幻想之间的界限是什么感官是否(fǒu )需要能好处(chù(🙃) )我(🌥)们不(🚣)认(rèn )识世界

安(💘)(ān )东尼奥(ào )尼曾(🌗)说在放(✏)大这部影片中我(👐)则一点(diǎ(🤒)n )也(yě )没去表现出来这个(gè )主题这是(🎇)(shì(🐕) )相当的(de )确的(de )而(ér )我表述(☝)的是(shì )另外的人物和现实之(🏓)间的直接联系(🙎)现实事件(🌻)是(shì )死(🎴)死地地不断地着人物而必然的

一位发自(🏕)内(🙇)心的热(🔰)爱拍(pāi )照的摄影师突然一天在公园抓拍(👒)到了一穿越系列照片在经(🔋)不断(duàn )地放大(🙏)后莫名其妙(miào )才发现(xiàn )那些(🐷)照片里刻意隐藏(cáng )了一起凶杀(shā )案然而还没有(🏩)人(rén )不(bú(🙂) )愿意(✌)完全相信他的推测

导演将(😠)社会坏境与人物(🦓)内心纠缠交织(🦎)起来去思考了一个(🏋)(gè(👇) )真(📠)(zhēn )相与虚(xū )幻的故事即使发(fā(🎖) )现自己真相(🛬)也未必会(huì )能(🈁)可(🍡)以证明什么(🏆)

影片结尾处主(🆖)人公和一群很奇怪的年轻(🍸)人挂(🕶)(guà )上不必然的(de )虚拟网球在一(yī )番(📼)未果之前主人公也渐渐(jiàn )地的正在由现实(shí )结束(👀)走入了(le )虚空

10裸岛(🀄)1960年豆瓣85分

导演新(👒)藤(🍱)兼人

裸岛是新藤(téng )兼人20世纪60年代(🐸)创作(zuò(🎎) )的一部(bù )影片正值春季(💶)二(🍔)战(zhà(➿)n )结(💙)束了后日本的(de )重建期

这部(bù )没有人物对白的电影(yǐng )对岛上艰难(🎛)地环境(🚗)的(de )描写主(zhǔ )体(tǐ )形(⛽)象(🍴)了岛(🔰)上(👤)夫(😎)妇生存(cún )下(🈯)来的(👇)艰难地即便有时候也(👷)会更加的(📷)无奈阴郁和(🗾)很厌烦但他们那就只要能坚持了(📬)下(🕹)来

例如影片到最(zuì )后(⤵)女人把好不(🏥)容易(🚾)挑来的水(📉)彻底洒(sǎ )了狂烈的扯掉自(zì(😈) )己种的蔬菜然(🔵)后把在地(📎)嚎(🎶)啕而(🐳)到最(😾)后那(🦑)就从地上(💫)爬(💑)起(🍿)来再乱词(⛏)着机械的工作(🔎)为了生存的而又(yòu )不得不(🎞)(bú )做(🗝)的劳动这就更(gèng )加运(yùn )用对比(😁)了他们对生的(de )渴求(🔪)和忍耐的(✍)(de )精(jī(📁)ng )神(🐛)

一个简简单单的故(🚐)事却(😸)非常(🗳)好的(de )反映(🔴)了(🚼)二战后60年(nián )代的日本社会情况(🥦)以及日本大(✔)和(hé )民族的心(👵)态(🧙)