请分享一下你最爱的十部电影



• 1请分(fèn )享(👘)一(⛄)下你(🏆)最爱的十部(🏒)电影

1请分享一(yī(🥁) )下你(🏤)最爱的十部电影

导演陆川

中国牛(🥤)叉(chā )的电(diàn )影也少的诸如这(zhè )部(bù )寻枪(qiāng )

这(🌲)部(🚸)陆川导(dǎo )演的(de )气氛神(shén )秘的影片是因为姜文的精(👟)湛演技而增色一些

影片开头(tóu )直率地的(🎠)向我们(〽)影像展示了警察马山姜文饰因丢枪而又(🏴)开始了一(🙇)段寻(🗽)枪之旅凛冽的剪辑迅速地带(🐊)你直(zhí )接(jiē )进(🗞)入(📮)(rù )一个(gè )中年(👲)男子因丢枪而沉浸(🚱)的(de )焦躁与臆想之(🦈)中

姜文曾说(👷)其(qí )实人生(shēng )最根本的应该是在寻找

影(😘)片中马(mǎ(😑) )山自(💏)始至终的在这里有着(🚝)那(📒)把内带信(😀)念(✅)意(yì(💓) )义的配枪(🕗)而生活(✳)中我们(✉)也一直在寻(xún )找我们所信念的东(😜)西

去寻找是我(🍮)们人生中的一个大命(✡)题

2公民(🤵)(mín )凯恩1941年豆瓣85分

导演奥(ào )逊威尔斯(🧙)

1942年奥(🚀)斯卡(✏)(kǎ )最(zuì )佳剧本

影(🕥)片(🍤)以20世纪末叶美(🏛)国(guó )新闻(🏦)业巨头威廉朗道尔(🛤)夫赫斯特为原型用(yòng )新(👩)颖的艺术(shù )手法表现出了(😝)一位(wèi )报业大(📭)王的(💶)一(yī )生

一个(⏹)国(🤐)家的传奇(🥠)一段国家的历(lì )史却被浓缩成一个人(rén )的(🌫)奋斗史(shǐ )

此片从(🐑)始至终一直在探寻着凯恩(🌂)临终(zhōng )前(👤)的(de )遗言玫瑰花(💩)(huā )蕾(🔬)(lě(🌏)i )

但这结果谁也没有想到这个被所(🎠)有(🕟)人狐(🏜)疑(yí )哪怕调查(🤣)探查的所有人都感觉背(bèi )后封印着众大机密的玫(méi )瑰花(huā )蕾之(🥝)后更(gèng )是他儿时的(⏬)滑(🎏)雪橇(qiāo )

这是对那些(🏕)一直在努力再(zài )努(nǔ )力调查的人(🗞)(ré(🤽)n )而言简直那就是一个(🍺)笑话而对此凯恩对于这但是他因太早远远离开童(🍁)(tóng )年(niá(📞)n )而对(🦓)童年单(📂)纯无(wú(🦐) )邪美好生活的(💓)怀(🚃)念就这么简单

3后(hòu )窗1954年(🎁)豆(🤓)瓣84分

导演阿(🐖)(ā )尔弗雷德希(📨)区柯克

后窗在美国出名评分网IMDb上(shàng )是(shì )更高的一部希区柯克电影

希区柯(kē )克的成功(😨)之(zhī )处就取决于人他讲(jiǎng )童话故事的方法(fǎ(📜) )他应该不会去(qù )可以制造未知的悬念而是让观众看见了悬念然后把(bǎ )情绪(🍢)紧张(🌑)

当女(nǚ )友解决(jué )主人公进行到案件前去(⤴)(qù )嫌疑人家一探(🎙)究竟(jì(🔮)ng )时导演是从(🍣)主人公(👾)的视角让我们看见女友和嫌(xián )疑(yí(🍨) )人的三人(📂)袭(💴)击在嫌疑人离家很远越(🌄)来(lái )越大(🚡)近时我们也(📚)(yě )结(jié )束感(🚻)觉道(🖨)越来越(yuè )大不安

说起来这(🎪)部电影立(🥙)时(❓)会(⏬)华硕到人性的一(🌼)面偷(👤)(tōu )窥

从(cóng )正在到结尾主(zhǔ )人公(🗜)实际(🔼)暗(àn )中偷(🏂)窥这样的一个(🍰)终致(zhì )分(fè(🔬)n )析出(🔓)了(💠)一个杀(😍)妻(🔧)分尸的案件希区柯(kē )克成功了将我(wǒ )们的注(zhù(😂) )意力放在令(lìng )人恐惧(jù )的凶杀案(🖱)上(🏍)

但这勾引与被窥来讲(💷)也是发生(🧡)了(🆘)什(📜)么(😂)在(⬅)你我身上的事当你偷(🐃)窥(kuī )别人的(de )时(🎗)候也许你也曾被那(🤷)样偷窥过(📫)(guò )希区柯克(kè )在到(🧣)最后给我们留(liú )下来(🍓)了一(yī )个(🗜)更为可怕(🙉)地的(de )东西(xī )就是如影随行的窥视的眼睛

4铁(⚓)(tiě )皮鼓(🐹)1979年豆瓣83分

导演福(👺)(fú )尔克施隆多夫

这是一部透(☕)着(🐹)恶趣味的电影情节妙趣横生(❓)但又一字一字难懂过(🌈)多(💋)的隐喻(♑)(yù )根(gēn )本无法一笔带过

一部现实(shí )中蕴(💎)满奇幻色(sè )彩的影片

一个神奇无比(bǐ )的孩子可以有意识(shí )的控制自己的成长他反(👬)抗身边亲人的所(suǒ )作所为

除此之外痛苦(kǔ )压抑的人物关(🐙)系及(jí )环境外导演毫不(👬)大胆(🍸)直白的去(🏻)拍摄(🐫)拍(📱)摄每一个镜头可以展示了特珠年(nián )代(dài )的人间百(🥟)态

奥斯卡走过了(☕)一条太过漫长的(de )成长(zhǎ(📍)ng )之路(🚠)影片中有(📈)着对会(huì(👗) )造(😭)成二战悲(bē(💏)i )剧的时代性与民(🌿)族性(🈯)(xìng )的(de )深沉(chén )思考

影片(🕑)的最(zuì )后奥斯(✖)卡驾着火车徐徐地向新生活飞奔(⬛)而(🔉)去(🦎)祖母(🖱)和影片正在(⚫)一样依旧是坐(zuò )在那(nà )片生命起源的土(🖲)地上时光荏(rě(🈹)n )苒(rǎn )世(♈)事(shì )变迁唯有生命(mìng )还会一代一代地继续(🥠)延续

5洗澡1999年豆瓣82分

导演桀骜

澡堂泡泡澡(zǎo )是(🎹)老北京的(🎍)一大特色风俗(sú(😴) )

洗(xǐ )澡虽(suī )然(rán )是男人(💛)戏(😝)无论洗澡吗(ma )时爱你(nǐ )唱歌的(de )胖子爱(🎭)斗蝈蝈的老头们那(🐕)(nà(🍸) )就那充满(🎩)儿化音的口腔(🚳)都(dōu )流露出(🚉)北京市井的(🧤)温情

一辈子(❎)(zǐ(🙊) )可以经营澡(👋)堂的老刘早年无(🛁)子女两个儿子(zǐ(💄) )一(yī )个离(📞)家很远多年一个(gè )因智商边缘(🏪)送回身边

所有的(🏿)故事(🖲)(shì(🛅) )反映了一个现代化(🥖)的问题传统和现代(dài )之(zhī )间的(🎴)很不(🦕)搭(🐣)(dā(🤪) )而导演选择(🥁)类(lèi )型(🐶)澡堂这一个独具传统(🥌)(tǒng )民俗活动意义的场所展(zhǎn )开攻击故事(shì )更是将(jiāng )现代化态度(💦)得别(bié )有深意

爸爸说他(🔰)们(men )要去很遥(🕜)远(👤)的地方洗(🗞)澡啊圣湖的水(shuǐ )不单都能够洗涤(👟)身体(tǐ(🧛) )不过还(hái )能够洗涤心(😹)灵澡(📋)堂子里放得(🔙)满满的全是(shì(🤧) )的一(yī )池子水蓝蓝的老牌子(🐺)(zǐ )上几个大(🥔)字四个(📹)大字上善若(ruò )水(shuǐ )

上善是水(👖)水不光能洗(xǐ(🚉) )净人的(de )身体还能够洗干(gàn )净人的灵魂(hún )

6太阳(🔌)照常升起2007年豆瓣79分

导演(🦒)姜(jiāng )文(🌧)

这(🎃)是一个全(quán )是饱含符号的故(🗑)事

姜文沉寂(🌈)七年之后的又一力(lì )作由四个饱(🛶)含魔(mó )幻现(🌍)实(🏝)主义风(🌛)格(gé )的小(👎)故事横列分为了疯恋枪梦四个部(🌂)分

姜(jiāng )文说反(🙀)正是(💃)一个故事没(😪)有四个是(shì )他们说有(🏓)四个你再仔细看看也就只(😴)能一个不过就(🐻)一个男的和一个女(🚔)的

这(💕)部(🕯)外(🎭)壳(🐌)(ké )娱乐表面看(💞)来(🌨)政治的的电影是对那(🐑)一个时代的反思值得玩味非(fēi )线(🤨)性的叙(xù )事手法(🐋)蕴满了对人之(zhī )欲望(🦄)的神(🕔)秘描(😚)绘每个人(👠)物都系统设置的离奇超现实主义

小提示的是(🤟)这(⛸)也许并非(🥝)一(yī )部看(🐈)(kàn )惯好莱坞大(dà )片(🌥)人的菜只不(🔲)过(guò )是需要沉下心来一边特(🌧)殊味道着(zhe )影片的独有一边发掘着影片的内涵荒诞的年代无论怎样严肃(🐳)酷(kù )杀太阳仍(♓)然(🌯)早上腾起(🌏)

7鸟人2014年豆(dòu )瓣83分

导演(yǎn )亚历桑德罗冈(gāng )萨(😼)雷斯(sī )伊(🥓)纳里图

鸟(🏵)人(rén )是一(yī )部在(😤)电影语言(yá(🖨)n )的应用上几乎(🧠)近乎完美的制作精美的好(💞)莱坞电影

一(yī )个这般狂暴(bà(👐)o )痴(🈲)迷于鸟的(🤛)人对(duì )人的(de )生活还没有一点兴趣甚至还到(🎮)(dà(➰)o )最后形态(tài )心理都(📐)开始趋向(xiàng )于鸟的人这到底是是一个什么呢样的人

导演艾伦帕克按照时空相互纠缠的对比(🕘)手(🔁)(shǒu )法(🔔)继续讲述了一个想(🦇)像鸟儿一(🐢)(yī )样飞翔(🅾)的(de )少年(🏇)的(💆)故(👔)事

在(🐌)故事最(🗻)(zuì )后(hòu )巴(📊)蒂在艾(🐁)尔的怀(🕤)里终于回话了(😈)他(🌰)如同(🤚)彻底(dǐ )蜕变般回到(🏍)自(zì )己有过(guò(👱) )的(🎉)模样倒(📥)是从来(🤡)是没有经历过(😧)战争没有阴(💝)影没(méi )有悲痛

导(📀)演正是(🍂)我这样的话将人(🐧)物露(🥘)骨化去具体阐(chǎn )述了现实对(💉)人的(💵)残忍剥(bāo )夺而吸引我的(de )也恰(🕴)好这(📡)种被过分化的鸟人形象在他身上看(♐)(kàn )的到对自由的追求和(hé )思维(wé(♈)i )

8法(fǎ )国中(🏄)尉的女人(😠)1981年豆(dòu )瓣79分

导演卡雷尔赖兹(zī )

法国(guó )中尉的女人(rén )这部影片(🛶)一类英国的民(🍀)族文化(huà(➰) )遗产电影不仅仅只(🎧)不过它是改编而成自英国文学名著(💪)(zhe )还而且它崇(📩)尚人物的刻(👄)画(huà )认可(💋)长(zhǎng )镜头(🔘)的运用特别(❇)是过去时空其(🚾)构图颇具(🌳)(jù )油画风格

片中除开爱情这一(🗨)传(🐞)统的主(zhǔ )题(tí )本片中(🍡)最新颖的那就是要如何(hé )将戏中戏这样的一个结(🛰)构(😹)很好(😦)的(🚗)把握在电影中的(👾)

影(🏎)片(🎋)将两个时(🍸)(shí )代两(🍓)(liǎng )个不同(🖇)的爱情(qíng )故事(🎣)(shì )放到一起诉说过去(👪)时空中(zhōng )的(🦌)萨拉与查尔斯(🏍)的(👟)爱情(🔗)故事现在时(shí )空的(de )安(ān )娜与麦克的故事(🎳)

两(♒)个时(🥜)空(⏮)的反差极有个性(xì(💦)ng )时代的讽(🦀)(fěng )刺(🎂)

一(yī )个(🍔)(gè )生(🔷)在(zà(🐃)i )维多利亚那样的(🏻)用思想(🍟)枷锁自由的时代里(⛺)彷徨(👈)无助而坚(⭕)毅是为爱情你选了(⚓)反抗另一个(📀)生在自(🦓)由(⛰)陛下万岁的现代(🎆)却(🐅)结(🤓)果不(bú(🔝) )能想挣脱世俗的链条你选(xuǎn )了(le )一(🤟)片平静的(🖌)选择逃(táo )避

现在(👾)看样(🤳)子这(🦒)种对现世生活的(📱)反思依(🏎)然本(bě(📛)n )身深(🎩)刻(kè )地(🎥)时代意义

9放大1966年豆瓣84分

导演米开(🔏)朗基罗(🤸)安东尼奥尼(🧑)

真相(🔠)与(yǔ )幻想之间(🕠)(jiā(💕)n )的(🧕)界限是(⛔)什么感(gǎ(💚)n )官(🤤)是否(🥛)需要能好处我(🖐)们不认识世界

安东(🦒)尼奥尼曾说在(zài )放大(🚫)这部(🏏)影片中我则一(⚪)点也没去表现出(🚻)来这个主题这是相(xià(📸)ng )当的确的(de )而我表述的是另外的人(rén )物和现实之(zhī )间的直接联系现实(shí(😓) )事件是死死地地不断地着人物(💵)而必然的(de )

一位发自内心的热爱拍照(🅱)的摄影师突然一天(tiān )在公园抓拍(pāi )到了一穿越系(🔯)列(🔏)照片在经不断(duà(🍃)n )地放大(🎺)后莫名(👿)其妙才发现那些照片里刻(kè )意隐(🥝)藏了一起(🍒)凶杀案然而还没(🍜)有(🎢)人不愿(🙀)意完全相信(❗)他的推测

导演将社(🐿)会坏境与(🗿)人(🌏)物内心(xīn )纠缠交织起来(🖱)去思考了一个真相与虚幻的(🐷)故事即使(🤺)发现自己真相也未必会能可以证明(mí(🈲)ng )什么

影片结尾处主人公和一(👼)(yī(🏬) )群很奇(qí )怪的年轻人挂(🎼)上不必然的虚拟网球在(🔻)(zài )一番未果(🎫)之(🎽)前(qián )主人公也渐渐地的正在(🤚)由(😣)现实结束走入了虚空

10裸(😴)岛1960年豆(dòu )瓣(bàn )85分

导演(🛒)新藤兼(jiān )人(🌺)

裸(🌈)岛是(👔)新藤兼人20世纪(🛢)60年代创(chuà(📲)ng )作(🕶)的(😤)(de )一部(🐸)影片正值春季二(🌸)战结束了(le )后(hòu )日本的重建期

这部没有人物对白的电(♒)影对岛(dǎo )上艰难地(🍀)环境的(Ⓜ)描(🏂)写主(👘)体形(🤟)象了(🚙)(le )岛(🗂)上(shà(📨)ng )夫妇生存下来的(🐌)艰难(🌵)地(🔖)即便(🏚)有时候(hò(🔂)u )也(yě )会(huì )更加的无奈阴郁和很(📖)厌烦(fán )但他们那就只要能(👲)坚(❣)持了下来

例如影片到最(zuì )后女人(rén )把好不容易挑(tiā(🛰)o )来的水彻底洒了(🔉)狂烈(🎏)(liè )的扯掉自己种(🚠)的蔬(shū )菜(🦁)然后把在地嚎(😝)啕而到最后那就从地上爬起来(lái )再乱(luàn )词着(zhe )机械的工作(🎇)为了生(📿)存的而又不得不做的劳动这就更加运用对比了他们(men )对生的渴求和(🔄)忍(rěn )耐的精神

一个(gè )简简单单的故事(😎)却(😲)非(🕘)常好的反映(🎡)(yìng )了二(èr )战后60年代的日(🔐)本(⏲)社(shè(🍉) )会情况以及日本大和民族的(de )心态