请分享一下你最爱的十部电影8



• 1请分享一下你(nǐ )最(🤣)爱的十部(bù )电影(💳)

1请(📸)分享一下(xià )你最爱的(🏗)十部电(🏜)影

导演陆川(chuān )

中国牛叉的电(📳)影也少的诸(📥)(zhū )如这部(bù )寻枪

这部(🈵)(bù )陆川导演的气氛神秘的影片是因为姜(🔝)文的精湛演技而增色一些

影片(🚼)开头(tóu )直率地(🕥)的(🥐)(de )向我们影像展示了警察(🤜)马山姜文饰(🐴)因丢枪而又开(😂)始了(😋)一段(🔠)寻(xún )枪之旅凛(🧝)冽的(de )剪辑迅速地带你直接进(jìn )入一个(gè )中年男子因丢枪而(👉)(ér )沉浸的焦躁与臆想之(⚡)中

姜文曾说其(🤼)实人生最(🥁)根本(🛳)的应该是在寻(♑)找

影片(piàn )中马(🍬)山(🌏)自始(📪)(shǐ )至终的在这里(lǐ )有着那把内(nèi )带(🏴)信念意(🚘)义的(de )配枪而生活(🕜)中我们(🖕)也(🆗)一直在寻找我们所信念的(😡)东西

去寻找是我们(men )人生中的一个大命题

2公民凯恩1941年豆瓣(👶)85分

导(dǎo )演(🏂)奥逊威尔斯

1942年奥斯卡最佳(🤜)剧本

影片(pià(🦏)n )以(yǐ )20世(♑)纪(🏌)(jì(🅱) )末叶美(měi )国新闻业巨(🌨)头威廉朗道尔夫赫斯特(🕗)为原型用新颖的艺术手法表(📣)(biǎo )现(🛂)出了一位报业大王(wáng )的一生

一(👒)个国家(🧝)(jiā )的(⏬)传奇一段国家的历史(shǐ )却被浓缩成一(😂)个(🦅)人的奋(fèn )斗史

此片从始至终一直在探(👗)寻着(🤳)凯恩(ēn )临终前的(de )遗言玫瑰花蕾

但这结果谁也没有想到这(🌒)个被所有(yǒu )人(🍞)狐(🎗)疑哪怕调查(🌯)探查的所(🐿)(suǒ )有人都(💟)感觉背后封印着众大机密的玫瑰花蕾之后更是他儿时(shí(🤱) )的滑雪(xuě )橇

这是对(🐟)那些一直在努力(💻)再(🌦)(zài )努力调查(👻)的人而言简直那就是一(📂)个笑话而对此凯恩对于(🚏)这但(😢)(dà(💘)n )是他因太早(zǎo )远(❔)远离(☝)开童(🔔)(tóng )年而对(💫)童年单纯无邪美好生活(huó )的怀念就这(zhè )么简单

3后窗1954年豆瓣84分

导演阿尔弗雷德希区柯(⏬)克

后(🦍)窗(chuāng )在美国出名评分(fèn )网IMDb上是更高的一(🎈)(yī )部希(xī )区柯克电影

希(xī )区柯克的成功(gōng )之(zhī )处就取决(🤸)于人他讲童(❎)话故(gù )事的(de )方法他应该不会去可以制造(🔛)未知的悬(😤)念(niàn )而(🦕)(é(🔜)r )是(shì )让(🐮)观众看(😀)(kàn )见了(🤾)悬(xuán )念然后把(📊)情(qíng )绪(🍵)紧张(zhā(😭)ng )

当女友(yǒu )解(🦂)决主(📷)人公进行(🍙)到案(🧑)件前(qián )去嫌疑人(🧓)家一(🤰)(yī )探究(🐩)竟时(🔣)导演是从主人公(gōng )的视角(🐞)让我(wǒ )们看见女(🧕)(nǚ )友和嫌(♑)疑人的三人袭(⌚)击在嫌疑(yí )人离家很(hěn )远越(yuè )来越大近时我们也(yě )结(🚧)束感觉道(🌄)越(🌍)来(lá(📵)i )越大不(bú(📖) )安

说(🌡)起来这部电影立时会(huì(🗼) )华(huá(🏥) )硕到人性(🖊)的一面偷窥

从正(zhèng )在到结尾主人公(gō(🕥)ng )实(shí(🖤) )际暗中(🤘)偷窥这样的一个(🛺)终(zhōng )致分析(🔽)(xī(⛓) )出了一个杀妻(🅾)分(🕌)尸的案(👃)件希区柯克成功(gōng )了将(jiāng )我(✅)们的注意力放在(zài )令人恐惧的凶(xiōng )杀案(à(🏛)n )上

但这(🐀)勾引与被窥来讲也是发生了什么在你我身上的事(shì )当你偷窥(💱)别人的时候也许你也曾被那样偷(💧)(tōu )窥过(🐲)希区柯(kē )克在到最后给我们(men )留(🧀)下来了一个更为可怕地的东西就是如影随行的窥视的(de )眼睛

4铁皮鼓1979年豆瓣83分

导(🤕)演(yǎn )福(fú )尔克(kè )施隆多夫

这是一部透着(zhe )恶(🐅)趣味的电影(🎗)情节妙趣(🐆)横(héng )生但(🎆)又(🏔)一字(zì )一字难懂过多的隐喻根本无法一笔(bǐ )带过(🦒)

一部(bù )现实中(😥)蕴(♍)(yùn )满奇幻色彩的(de )影片

一(😿)个神(🔱)(shén )奇(➿)无(wú )比的(🔅)孩子可以有(🗒)意识的控制自己的成长他(tā )反抗(👌)身边(biā(😁)n )亲人的(📡)所作所(suǒ )为(wéi )

除此之外痛苦压抑(✌)的人(🍊)物(🛎)关系(xì )及环境外导演毫不(🍠)(bú )大胆(🌃)直(🍔)(zhí )白的去拍摄(🦌)拍(pāi )摄(🚮)每一(🦎)个镜头(💊)可以展示(shì )了特珠年代的人(🥄)间(jiān )百态

奥斯(🚯)卡(👮)走(🔤)过了一(🚚)条(🤬)太过(guò )漫长(🦀)的成长(🛋)之路(🚏)影片中有着对会造(🍷)成二战悲剧的(🐝)(de )时代性与民(🌉)族性的深沉思考

影片(piàn )的最后奥斯卡(kǎ )驾(👌)着火车徐(xú(⛪) )徐地向新生(shēng )活飞(fēi )奔(bēn )而去祖母和影片正在一样依旧是坐在那片生(🎯)命起源的土地上时光(🥠)荏苒世(🎬)事变迁唯有生(shē(🥃)ng )命还会一代一代(dài )地继续延续

5洗澡1999年(🍖)豆瓣82分(fèn )

导演桀骜(👬)

澡堂(🏀)泡泡澡(👌)是(🤠)老北京的(de )一(yī )大特色风俗(😣)

洗(xǐ )澡(🐛)虽然(💓)是男人戏无(wú )论洗(🎙)澡吗时爱你唱歌的胖子爱斗蝈蝈(guō )的老(✳)头(💅)们(men )那(nà )就(🔟)那充满儿化(🌳)音的口腔都流露出北京市井的(de )温情

一辈子可以经(jīng )营澡堂的老刘早年(🏿)无子女两个儿子一个离家(🔷)很远多(😅)年一个因(yīn )智商边缘送回身边

所有的故(🏿)(gù )事(🎞)反映了(😡)(le )一个现(💧)代化的(de )问题(tí )传(chuán )统和现代之间的很不(🤰)搭(dā )而导(dǎo )演选择类(😻)型澡堂这一(yī )个独具(🆖)传统民俗活动(🙏)(dòng )意(🙌)义的(🌼)场(🍎)所展开攻击故事更是将现代化态度(🐣)得(🕺)别有(yǒ(🖖)u )深意

爸爸说他们(men )要(yào )去很遥远的地方洗澡啊(🎃)圣(🌲)湖(📧)的(de )水(🤓)不(⏱)单都能够洗涤身体不过还能够洗涤(dí )心灵(🔸)澡堂子(🍗)里(💥)放得满(mǎn )满的全是的一池子(🍍)水蓝蓝的老牌子(zǐ )上(shà(⛄)ng )几个大字四(🗼)个大(dà(🦅) )字上(🌼)(shàng )善(🛌)(shàn )若(👪)水

上善(😟)是水(🕠)水不(🥐)光能洗净人的身体还能(néng )够(♎)洗干净人的灵魂

6太阳照常升(shēng )起(🗳)(qǐ )2007年豆(🙇)瓣79分

导演姜文

这是(⛑)一(🏌)个全是饱(👤)含符号的故事

姜文(wén )沉寂七(qī )年之后的又(yòu )一力(🎟)作由(yó(🔍)u )四个饱含魔(🚺)幻现实主义风格(gé )的小(🚳)故事横(héng )列分(🔟)为了疯(🧡)恋枪梦四个部分

姜(⚡)(jiāng )文说反正是一个故事没有四个是(👵)他们说有四个你再仔细看看也(yě )就(jiù )只能一个不(👮)过(🙋)就(jiù )一个男的和一(🎗)(yī )个女的

这部外壳娱乐(💻)表面看来(🚂)政治的的电影是对那一个时代的反(📖)思值(😌)得(dé )玩味非(🚻)线性的叙事手法蕴满了对人(➿)之欲(🏉)望的神秘描绘每个人物都系统设置(🌔)的离奇超现实(🥨)主义(yì )

小(🆎)提示的是这也许并非一(yī )部看惯好莱坞大片(♐)人的(🔍)(de )菜(🎠)只不过(guò )是需(🔧)要沉下心来一边(🎁)特(👚)殊味道(🖕)着影片的(✋)独有一(🏕)边发(fā )掘着影(🥦)片的内涵荒诞的年(💿)(nián )代(🍪)无(📟)论怎(🏮)样严肃酷(🏉)杀(😍)太阳仍(🧖)然早上(➕)腾起

7鸟人2014年(nián )豆(dòu )瓣(bàn )83分(fèn )

导演亚(🦇)历桑德罗冈萨雷斯伊纳里(lǐ )图

鸟人是一部在电影语言(🚙)的应用上几乎近(jìn )乎完美(🐕)的制作精美的(🗯)好莱坞电(⬛)影

一个这(🐊)般狂暴痴(🙁)迷于鸟的人对人的(🍰)生(🎌)活还没有(🕜)一点兴趣甚(🧘)至还(🙎)到最后形态心理都开始趋向于(⬜)鸟的(de )人这到底(📝)是(shì(🎓) )是一个什么呢样的(🎃)人

导演艾伦帕克按照(🎇)时空相互纠缠的对比手法继续讲述了一个想(👫)像鸟儿一(🥝)样飞翔的少年的(de )故事(🍽)

在故事最后巴(bā )蒂在(zài )艾尔的怀里终于回话了他如同彻底蜕变般回到自(👩)己(jǐ )有过的模样倒是(➕)从来是没有经(jī(🎴)ng )历(lì )过(guò )战争没有阴(yīn )影没有悲痛(🧚)

导演正是(👕)我这样(💽)的(de )话将人(rén )物露骨化去具(jù )体(🛰)阐述了现实对人(💨)的(🌲)残忍(🤾)剥夺而吸引我的(de )也恰(qià )好这种(👆)被(🚶)过分化的(🍄)鸟(💤)人形象(🍝)在他身上(🖌)看的(🕞)(de )到对自由(🕰)的(🏛)追求和思维

8法(fǎ )国中尉(💁)的女(nǚ )人(📻)1981年豆瓣79分

导(🦂)演卡雷(🍍)尔赖兹

法(fǎ )国(guó(🍪) )中尉的女(💔)人这部影片一类英国的民(⛽)族文(wén )化遗产电影不仅仅(jǐ(🍅)n )只不过它是改编而成(🚗)自英国文学名(😑)著还而且它崇尚人物的刻画认可长镜头的运用(🈹)特(tè )别是过(🚄)去时空其构图颇具油画(💍)风格

片中除(😮)开爱(ài )情(🎄)这一传统(🖱)的主(➖)题本片(piàn )中最新颖的那就是(🥟)要(yà(🏏)o )如(rú )何(🛰)将(📸)戏(xì(😃) )中戏这样的(🔢)一个结构(gòu )很好的(📒)把握在(zài )电(👹)影中的(de )

影(🧑)片将两(💩)个时代两个不同的爱情故事放到(🍤)(dào )一(🕵)起(⏯)诉说过去时空(💵)中的(👛)萨(🈯)拉与查尔斯的爱情(🦕)故(⛏)事现(🍣)在(zài )时(shí )空的安娜与麦克(kè )的故事

两个(🌝)时空的反差极有个性时(🔵)代的讽刺(😖)

一个生在维多利(🌔)亚那(🏞)样(✴)的用思想枷(🔋)锁自由的时代里彷徨无(📢)助而坚毅是为爱(ài )情(👿)你选了(😍)反抗另一(🔉)个生在自由(🔵)(yóu )陛(🍬)下万岁(suì )的(de )现代却结(🏯)果不能想挣脱(tuō )世俗的链(🐳)条你选了一片(pià(🍭)n )平静(🥛)的选择逃避(📳)(bì(🗑) )

现在看样子这种对现世生活(⭕)的(♐)反思依然(🛫)本身深(🙆)刻地时(shí )代意义(😘)

9放大1966年豆瓣84分

导演(yǎ(🛫)n )米(mǐ )开朗基罗安东尼奥尼

真(⛲)相与幻想(🗼)之(zhī )间的界限(🚑)是(shì )什(🕳)(shí )么感官是否需(🔠)要能(♐)好(🏡)处我(wǒ )们不认识(🦔)世界

安(ā(📜)n )东尼奥(🚌)尼(🅰)曾说在(zài )放大这部影片中我(👡)则一点也没去表现出(🙇)来这个(👹)主题这(🐶)是相当的(🍒)确的而我表述的(👓)是另外的人物(😑)和现(xià(🏺)n )实之间的(de )直接联系现实事件(📛)是死死地(📳)地(❓)不断地(🌧)着人物而必然的

一位发自内心的(🛸)热爱拍(pāi )照的摄影师突然一天(🙈)在公(🌊)园抓(zhuā(💍) )拍(😸)到(🚟)(dào )了一穿越系(🗒)列照片在经不断地放大(dà )后莫名其(qí )妙才(🏖)发(🎒)现那些照(zhào )片里刻意隐(🚮)藏了一起(🥃)凶杀案然而还没有(🗯)人不(bú )愿意(🚩)完全相信他的推测(🛹)

导演(yǎn )将(💴)(jiā(🌡)ng )社(🛡)会坏境与人物内心纠缠交织起来去思考了一(🐆)个真(🧢)相与(🚌)虚幻的故事即使发现自己(jǐ(🍽) )真(zhēn )相也未必(bì )会能可以证明什(shí )么

影片结(😿)尾处主(🚵)(zhǔ )人公和(hé )一群(💜)很(📊)奇怪的(⚾)年轻人挂上不必然的虚拟网球(qiú )在一番未果之(zhī )前主人公也渐渐地的正在(💧)由现实(🚳)结束走入了(⛅)虚空

10裸岛1960年豆瓣(🚢)(bàn )85分

导(🖱)演(🅾)新藤兼(😭)人

裸岛是新藤(téng )兼人(🌹)20世(🏕)纪60年代创作的(❄)一部影(🛑)片(✡)正值(zhí )春(😲)季(jì )二战结束了后日(rì )本(🔏)的重建(🐰)期

这部没(🐯)(méi )有人物对白的电影对岛上艰(🗳)(jiā(🤴)n )难地(🥩)(dì )环境(♟)的描写主体形象了(🈺)岛上夫妇生(🔣)存下来的(🧦)艰(jiā(🈲)n )难(ná(😫)n )地(🚰)即便有时候也(🐹)会更加的(🧚)无奈阴郁和很(🛤)厌烦但他们(men )那(🌵)就只要能坚持了下(🏡)来

例如影片(piàn )到最后女人把好不(🦏)容易(🌎)挑来的水彻(🥍)底洒了(le )狂(🏥)烈的扯掉自己种(🍭)的蔬(shū )菜然后把在地嚎啕而到最后那就从地上爬起来再乱词着机械的工作为了(🏫)生存的而又(💌)不(bú )得不做的劳动(dòng )这就更加运用对比(📹)了(🌤)他们对生的(de )渴求和忍(rěn )耐(nài )的精神(😦)(shén )

一个(🥥)简简单(dān )单的(de )故事却非常(chá(🌖)ng )好的(🌽)反(⏱)映了二(èr )战后60年代的(🌿)日本社会情况以(🎄)及日本大和民族的心(🔜)态