请分享一下你最爱的十部电影7



• 1请分享(xiǎng )一下你最爱的(😰)十部电(diàn )影

1请分(🎩)(fèn )享一下你最爱的(⛵)十部(⏬)电(diàn )影

导演陆川

中(zhōng )国(😶)牛叉的电(💮)影也少的(🐀)诸(🍱)如这(🛸)部寻(🍥)(xún )枪

这(🌊)部陆(lù )川(🥠)导演的(de )气氛(🛸)神秘的(🎺)影(👢)片是(shì(🏜) )因(☕)为(wéi )姜文的精湛(🏂)演技而增(zēng )色一些

影片开头直率地的向我(♌)们影像(🌭)展示(shì )了警察马山姜文(wén )饰因丢(🐻)枪而又开始了(🏂)一段寻(xún )枪之旅凛冽的剪辑迅速地(🦂)带你直接进(🌩)入一(🐄)个(gè )中(🐳)年男子因丢枪而沉浸的焦躁(📄)(zào )与臆想之中

姜(jiāng )文曾说(shuō )其实人生最根本的(🏖)应该是在寻找

影(yǐng )片中马山自始至(zhì )终的(🤰)在(🌆)这(🐚)里有着那把内带(💂)信念意(🌆)义的配枪而生(shēng )活(🚐)中我(wǒ )们也一直在寻找我们(men )所信(♋)念的(😙)东西

去寻(➡)(xún )找是我们(🤽)人生(👢)中的(🎂)一个(🚇)大命题

2公民凯恩1941年豆瓣85分

导演奥逊威尔(🖕)斯(sī )

1942年(🦌)奥斯(🤓)卡最(🙏)佳剧本

影(yǐng )片以20世纪末叶美国(🙈)新(xīn )闻业巨头(tó(💾)u )威(wēi )廉朗(🔮)道尔(ěr )夫赫斯特为(wéi )原型用新颖的(🍓)艺术手法(⏺)(fǎ )表现(📳)出了(🧟)一位报业(yè )大王(🚰)的一生(shēng )

一个国家的(de )传奇一(🐸)段国家的历史却被浓缩成(🚗)一(yī )个人的奋斗史(🕋)

此片(🏮)从始至终一直在(zài )探寻(🛵)着(zhe )凯恩临终前的(😚)遗言(🍉)玫(Ⓜ)(méi )瑰(🎐)花(📦)(huā )蕾

但(📣)这结(🏃)果(guǒ )谁也没(🌝)有想到这个被所有人狐(🎩)疑哪怕调查(🚄)(chá )探(👛)查(⤴)的(🕯)所(suǒ )有人都感觉背后封印(yìn )着众大(dà )机密(mì )的(🎡)玫瑰(🌃)花蕾之后(🔳)更是他儿时的滑雪橇

这是对那(🏮)些一(😖)(yī )直在努(🕦)力再(🍮)努力调(➰)查的人而言简直那就是一个(gè )笑话(huà )而对此凯(💎)恩对于(🛫)这但是他因太(🖨)早远远离开(kāi )童年而对童年单纯无(🗒)邪美好生(🚆)活的怀念就这(👁)么简单

3后窗1954年豆瓣84分

导演(🤴)阿尔弗雷(👽)德希区柯克

后窗(🌠)在美国出名评分网IMDb上(🌏)是更高的一部(bù )希区柯克电影

希区柯克的(🍝)成功(gōng )之处就取决于人他讲童话(huà )故事的(de )方法他应该(🚸)不会去可以制造(🧥)未知的悬(😱)念而(é(🎎)r )是(shì )让(🎵)观众(zhòng )看见(👨)了悬念(⏳)然后把(🅰)情绪紧张

当女友解决主(🚚)人(🐅)公进(🐎)行(🏠)(háng )到案件前去(📋)嫌疑(yí )人(🖲)家(🚨)一探究竟(jìng )时导演是(🚺)从(🔱)(cóng )主人公的视角让我们(🔵)看见(jiàn )女友和嫌疑(🕢)人的三人袭击(🌿)在嫌疑人离(lí )家(🕍)很远越来越大近时(🚡)我们也结束(shù )感觉(🛶)道越(🥏)来(lái )越大不安

说起来这部电(🎤)影(🈚)立(🧛)时(shí )会(huì )华(🎮)硕(shuò )到人性(🈁)的一(🌂)面(🈳)偷(🧟)窥

从正(⬅)在到结尾主人公实(🤥)际(jì )暗中偷窥这样的一个终致分析出了一个杀妻分尸的案件(🍀)希区(🔣)柯(kē )克成功了将我们的注意(🏟)力放在令人恐惧的凶杀案上

但这勾引与(yǔ(🌜) )被窥来(🏁)讲也(🦍)是发生了什么在你我身上的事当你偷窥(kuī )别人(🗄)的(de )时(🖲)候也(🦄)许(xǔ )你也曾被(😊)那样偷(tōu )窥过希区(🖋)柯克在到最后给我们留下(xià )来了一个(👚)更(🌋)为可(kě )怕地的东西就(jiù )是(shì )如影随(🚦)行的(🐛)窥视的眼睛(jīng )

4铁皮鼓1979年豆瓣83分(fèn )

导演(yǎn )福尔克施隆多夫

这是一部透着恶趣味的(de )电影情节妙(👟)趣横生但又(yòu )一字(🍤)一字难(🐬)懂(🔥)过多的隐喻根本(🙌)无法一笔带过

一部现实中蕴满奇幻(huàn )色彩的影片

一个(🥀)神奇无比的孩(hái )子可以(🚜)有意识的控制(💠)自己的成(chéng )长他反(fǎn )抗身边亲人的所作(⏮)所(suǒ )为

除此之外(wài )痛(🏵)苦压抑(📌)(yì )的人物关(guān )系及环境(🔁)外(wài )导演毫不大(🌯)胆直白的去拍(🐽)摄拍摄每一(🥫)个(📛)(gè(🏰) )镜(🏄)头可以展示了特(📙)珠年代的人间百态

奥斯卡走过(💷)了(🎡)一条太(🧕)过漫长(👑)的成(🎊)长之路影片中(zhōng )有着对(✂)会造成(ché(🈁)ng )二(🙍)战悲剧(➿)的(💣)时代性(🚦)与(💼)民(🎱)族性的深沉(👺)思(sī )考(kǎo )

影片的最(zuì(🔼) )后(hòu )奥斯卡驾着火车徐徐地(💰)向(🐪)新生活飞(fēi )奔(bēn )而(🐃)去祖母和影片正在一样(yàng )依旧(🥪)是坐在(zài )那(🤒)片生命(♐)起源的(💴)土(tǔ )地(🕠)上时光荏(🚭)苒(🏙)(rǎn )世(shì )事变迁唯有(🤧)生命还(🍧)会一代一(🐨)(yī(🎣) )代地继续延续

5洗(♍)澡1999年(nián )豆瓣82分(🙀)

导演桀骜

澡(zǎo )堂(tá(💨)ng )泡泡澡(zǎo )是(🗡)老北京的(⛔)一(⌚)大特(🗼)色风俗(sú(💋) )

洗澡虽然是(shì )男人(🕷)戏无(wú )论洗澡吗时爱(👭)你唱歌的胖子爱斗蝈蝈的(de )老头(⚡)们那就那(🗜)充满(😪)儿化音(🤟)的口(🐬)腔都流露出北(🥕)京市井的温情

一辈子(🐙)可以经营(🕒)澡(zǎo )堂的老刘早年无(🌙)子女两个(🎙)儿子(zǐ )一个离家很远多年(😂)一个因智商边(🛵)缘送回身边(🎯)

所有的(👠)(de )故事反映(⛷)了一个现代化(🏇)(huà(🎭) )的问(wèn )题传统和现代(dài )之间的很(👸)不搭(💇)而(ér )导(🛌)演选择类型澡(zǎo )堂这一(yī )个独(⛎)具传统(👀)民(mín )俗活动意义的(de )场所展开攻击故(👃)事更是将(🆙)(jiā(💚)ng )现代(🐤)化态度(📃)得别有深意

爸爸说他们要去(🈶)很遥远的地(dì(🍺) )方(👓)洗澡(zǎo )啊圣湖的水(💎)不单都能够洗涤(🐁)身体不过(guò(📤) )还能够(😞)洗涤(dí )心灵澡(🍇)堂(🥃)子里放得满满的全是的一池(chí(🎧) )子水蓝蓝(🖱)的老牌子上(🔧)几个(gè(😨) )大(♿)(dà )字四个大字上善(🚵)若水

上善是水水(shuǐ )不光能洗净人的身(🤸)体还(👅)能(🈲)够洗干净人的(de )灵(🦖)魂

6太阳照常升起2007年豆瓣79分

导演姜文

这是一个全是饱(🙋)含符号的故事(shì )

姜文沉(chén )寂七年之后(🔑)的(de )又(💦)一(yī )力(lì )作由四个(gè(🌊) )饱含(hán )魔幻现实主义风(fē(🌨)ng )格的小故事横列(liè )分为了疯恋枪梦四个部分(fè(🔖)n )

姜文说反正是(🙌)一个故事(shì )没(méi )有四个是他们说(⬅)有四(🔪)(sì )个你再(zài )仔细(🔦)看看也就只能一个不(bú )过就一个男的和一个女的

这部外(🚕)壳(ké )娱乐表面看(kàn )来政(📪)治(😡)的的电影是对那(🖼)一个时代的反(fǎn )思值得玩(📡)味非线(🕍)性(🎋)的(🍸)叙事手法蕴(🔅)满了对人之欲望的神秘描绘每个人物(💅)都系统(🥓)设置的离(🦌)奇超现实主义(🈵)

小(🥥)(xiǎo )提示的是(🌂)这(🗿)也(🚵)许(🥍)并非一部看惯好莱坞大片人(♓)的菜只不(bú(🧠) )过是需要(🚯)沉(chén )下心来一边(biān )特殊味道(dào )着影片的(de )独有一边(biān )发掘着(🔎)影片的内涵荒诞的(🆓)年(⛵)代无论怎样严肃酷(🔑)(kù(💗) )杀太阳仍然早(zǎ(📸)o )上腾起

7鸟人2014年豆(dòu )瓣83分

导演亚历桑德罗(luó )冈萨(🈲)雷(🌘)斯(🅱)伊(yī )纳(➰)里图(tú )

鸟人是一部在电影语言(🕹)的应用上几(🎴)乎近乎完美(🏃)的制作精(jīng )美(🖨)的好(hǎo )莱坞(📫)电影(yǐng )

一个(🎫)这般(bān )狂暴痴迷(👃)于(🍣)鸟的人(rén )对人(🕕)的(🚭)(de )生活(huó(🐝) )还没有一点兴趣(qù )甚至还到最后形(📣)态(🔩)心理(lǐ )都开始趋(🚣)向(xiàng )于鸟的人(📐)(rén )这到底是是一个(gè )什么(👥)呢样的人(rén )

导演艾伦帕克按照时空相互纠缠(🛴)的(♋)对比手法继(👉)(jì )续讲(🤩)述了一个想像鸟儿一样飞(🍤)(fēi )翔的(de )少年的故事

在故事(shì )最后(🦈)巴(bā )蒂在艾尔的怀里终(😈)于回话了(le )他(tā )如同彻底蜕变般(⛅)回到自(zì )己有过的模样倒是从(🦌)来是没(💅)有经历过战争没有阴(yīn )影没有悲痛

导演正是我这(🛏)样的话将(🤰)人物露骨(gǔ )化去具体阐述了现实(🛒)对人的残忍剥夺而吸(xī )引我的(de )也恰好这种被过分化的鸟人形(📷)象在(zài )他身上看的到对自(zì )由(📱)的追求和思维

8法国中尉(🦒)的(😯)女人1981年豆瓣79分

导(🗡)演卡雷(🚦)尔赖兹

法国中尉(⌚)的(🖐)(de )女人这部影(🚌)片一类英国(🐈)的民族文(🔕)化遗产电影不仅仅只不过(🐬)(guò )它是改编而成自英国(guó )文学(🆎)名著还而(📅)且(㊙)它(tā )崇尚人(rén )物的刻画认可长镜头的运用特别是过去时(⛓)空(🤭)其构(🍠)图(🐛)颇具油画风(fēng )格

片中除开(kā(🛸)i )爱情这一传统的(de )主题本片中最新颖的那(nà )就是要(👀)如何将戏中(🔱)戏这样(🔔)的一个结(jié(🛤) )构很好(🤠)的把握在(💕)电影中的

影片将两个时代两个(gè(🗿) )不同的爱(🛠)情(🔸)故事放到一起(qǐ )诉说过(guò )去时空(😹)中的(de )萨拉与查尔(📣)(ěr )斯的爱情故事现(🍪)在(🔎)时空的(💸)安娜与麦(🐖)克的故事

两个(gè )时(🔁)(shí )空的反差极有个性(🕕)时代的讽刺

一个生在维(📊)多利亚那样(🍪)的用思想(🥏)枷锁自由的时代里彷徨(🥗)无(🏫)(wú )助而坚毅是为爱(ài )情(📖)你选了反抗(kàng )另一个生在自由(🌴)陛(🔧)下(xià )万岁的现代却结果不能想挣脱世俗(🌠)(sú )的链条(🏈)你选了一(📀)片平静的选(⚾)择逃避

现(xiàn )在看样子这种对现世生活的反思依然本身深刻地时代意义

9放大1966年豆(dòu )瓣84分(🍙)(fè(🚶)n )

导演米开朗(🖱)基罗安东(🍫)尼奥尼

真(💲)相与幻想之间的界限(xiàn )是什(shí(🚬) )么感官是否需要能好处我(🕖)们不认识世界

安东尼(☕)(ní )奥尼曾说在放大这部影(🔊)片中我(🔘)则一点也没去表(biǎo )现(xiàn )出来这个(⤵)(gè(🧟) )主题这是相当的确的而我表述的是(shì(🛵) )另外的人物和现实(shí )之(😲)间的直接联系现实(⛽)事(🏥)件是(🐐)死死地地不断地着人物而必(🚖)然的

一(📦)位发自(💺)内心的热爱拍照的(🌒)(de )摄(🌭)影师突然一天在公园抓拍到了(le )一(🥉)穿越(yuè(🦓) )系列照(🧞)片在经不(bú )断(duàn )地放(fà(🧡)ng )大后(🔑)莫名其(✌)妙(miào )才发现(🎈)那些照片(🧟)(piàn )里刻意隐藏了一起(🎚)凶杀案(🕎)然而(😅)还(🈷)没有人不愿意(🍻)完全相信他的推测

导演将社会(😡)坏境与人物内心纠缠(🛎)交织(🈯)起来(💟)(lái )去思(🍭)考(🚎)了一个(⛵)(gè )真相与虚幻的(de )故事即使发现自己真(🎣)相也未必会能可(💱)以证(zhèng )明什么

影(yǐng )片结尾处(chù(😜) )主人公和一群很奇怪的年轻人挂上不必然的虚拟(nǐ )网(wǎng )球在一番未果之(zhī )前主人公也渐渐地的正在(🐑)由现实结(jié )束走入了虚空

10裸岛(😷)1960年豆瓣(bà(🤟)n )85分(🤤)

导演(🆗)新藤(🚃)兼人

裸岛是新(👽)藤兼人20世纪(👡)60年代创作(🏮)的(😺)(de )一(yī(🕶) )部(🥞)影片(piàn )正值(🈲)春季二(🕉)战结束了(😿)(le )后日(rì )本的重建期

这(zhè )部没有人物对白的电影对岛上艰难(✏)地环(huá(♊)n )境的(de )描写主(zhǔ )体形(🕧)象了岛上夫妇生存下来(lái )的艰难地即便有时候(🔠)也(yě )会更加的(de )无奈阴郁和很厌烦但(🍂)他(tā )们那就只要能坚(😂)持(🐲)了(🦖)下来

例如(🌔)(rú )影片到最后(hòu )女人把好不容易挑来的水彻底洒了狂烈的(🛎)扯掉(🕒)自己种的(🌏)(de )蔬(🦐)(shū )菜然后把(👹)在地嚎啕而到最后那就从地(dì )上爬(pá )起来再(🥚)乱词(🤽)着(🍢)机械的工作为(🧞)了(🥢)生存的(de )而又不(💂)得(dé )不做的劳(láo )动这(✒)就(🛀)更加运用(🛹)对比(🐶)(bǐ )了(le )他们对生的渴(kě )求和忍耐(🕜)的精神

一个简(jiǎn )简单(🔖)单的故(gù )事却非常(🥁)好的反映了二战后60年代的日本社会情(📳)况以(😜)及(🔤)日(🚓)本(běn )大和民族的心态