1927年中国发动(dòng )西的音(yīn )乐教育莱(lái )比(bǐ(🍠) )锡音(yīn )乐学(xué )院的毕业生(shēng )萧友梅创建家族了(le )中(🥤)央大学音(🕗)乐院后申请改名为中央大学音乐(🚰)(lè )专(🗽)科学(📹)校今上海音乐学院都是中(zhō(👌)ng )国(🏕)第一所(🍞)教授西方音乐(lè )技法的音乐(♑)学院萧友梅18841940字雪朋号(hào )思鹤中(zhōng )国比(🈶)较著名(📀)音乐教育家作曲(🥇)家(🥗)
当时的许多作家将中(💣)国文学(xué )与西方音(🕋)乐(🛎)的主题相结(⏺)合郭沫(mò )若在诗歌演奏会(huì )上中(zhōng )记录(🔘)了自己(jǐ(🚶) )在日本看过(👞)一场音(yīn )乐会后感受他提(tí )起在听了(le )勃拉姆斯艺术歌曲永恒(🚫)的(🥗)爱和门德(🍇)尔松仲夏夜(✴)之(zhī )梦时引起(qǐ )了神经颤粟(😌)
Violin同Piano的(😎)结婚
Mendelssohn的仲夏夜的梦都已过了(🥀)
一个(🎷)(gè )男性(xìng )的女青(qīng )年
女声合唱着Brahms的永远的(🉑)爱
她(⛷)那(👊)soprano的高(😳)音(🔋)
唱得我(🔍)(wǒ )浑身的神经战(🏓)粟
一(⚾)千多听(🐙)(tīng )众的灵(🌈)魂都已出窍了
啊沈(🕴)雄(⏱)的和雍神秘(mì )的澄然(rán )磅礴(🕝)的爱海(🏄)哟
狂涛嘻嘻(🧓)笑着掌声把(🕍)这灵(🐜)魂的合欢惊(♎)破了(le )
啊灵(líng )魂破(🌀)裂的悲哀哟
新(⏹)(xīn )体(🎻)诗演奏会上郭沫(mò(🌲) )若
在西方思想的(de )影响下(👸)像(🦋)现代(dài )中国知识分子渐渐地正(zhè(🔀)ng )在本能到艺(🤣)术的目的(👸)不单(dān )是娱乐在那个特殊(🤭)能量(liàng )的时代他们就开始向世(🌦)界推荐(⛺)西方文化(huà )与西方(🕢)(fāng )音乐郁达夫在小(xiǎo )说(🥞)中摘(🦄)录过(guò )瓦(wǎ )格纳唐(táng )豪瑟的脚本歌词徐志摩曾为(wé(🍐)i )瓦格(👊)纳写过(🍞)一首(🛹)诗歌听魏格纳歌剧(🐈)在与家人的书(🏟)信中也讲述过(🍵)特里(lǐ )斯坦与伊索尔(⏹)(ěr )德的爱情故事因(🙄)此他本人进行(✊)过弗里茨(cí )克莱斯勒的中国首演活(🛳)动
国家大(📳)剧院制作瓦格纳(nà )歌(🌙)剧唐豪(🔦)瑟剧(jù )照
50年代事实上新中(🕔)国成(🌵)立诱发了(🐬)(le )一三个系(🐨)(xì )列(🏍)政治动荡但与(🙎)此同时音乐学院的不断(🍡)壮大中国的音乐学(⛽)院慢慢的(🍹)培养(🖊)训练出越(🌑)来越(yuè )多的乐器演奏家和作曲家上海(✍)音(🎫)乐学院(🚆)(yuàn )和中央音乐学院(yuà(🏁)n )培养(yǎ(⛺)ng )了能(🙀)相匹敌(dí )欧洲和苏(sū(👼) )联(🐶)的一群钢琴家当时的钢琴小提琴(🚔)和大(dà )提琴作曲(qǔ )也都能够得到(dào )了发展应(yīng )用了与原来中(👖)国旋律有所(🦑)不同的西方(fāng )编曲技法
1966年西方音(yīn )乐被彻底不(😄)可(🏿)(kě )以(🍨)消失得(🤩)无(🔐)影无踪的(📲)是(shì )中国(guó(❇) )传(👝)统音乐音乐(💥)学(🚀)院也(🔸)渐(🏹)渐关了这个(🤶)时期的大部(🍁)(bù )分音乐作品都以八(😀)个革命(🐧)样板(bǎn )戏京剧(🎞)智取威虎(🎤)山(😸)红灯记沙家浜奇(qí )袭白(🐒)虎团海港芭蕾舞剧红色娘子军白(bái )毛女交(jiāo )响音(yīn )乐沙家浜为蓝本如(🏔)果(🚘)没(👩)有另外(🏬)革命(mì(🍥)ng )广告宣传而所创作这项西(🙂)方音乐禁令于(🔖)1976年难(nán )以回(🐿)复
接(jiē(🍿) )着西方古(🦏)典音(🔮)乐又一次(💔)空前繁荣(👹)(róng )创(🤳)建(🌮)角色于1950年的(de )北京中央音乐(😥)学院于(🥀)1978年(🎑)新的(de )刚刚开放(fà(🅿)ng )谭(👷)(tán )盾陈毅周龙等当代古(gǔ )典(🍛)浪漫作曲(🏂)家(jiā )毕业(🛌)于此值得(🕓)注意的是上海交响乐团于(🏭)(yú )70年代起结束了在世界各地的巡(🚓)回演出让(rà(🧣)ng )世界增进(💘)交流(⭕)了对中(🗒)国当代(dài )音乐(📎)和传(👦)统(🏨)音乐(lè )的(😗)了(le )解
80年(🐥)代中国作曲家(🎙)(jiā )们在音乐(lè )学院的教育(🌕)(yù )和垂直距离政治自(🍢)由(yóu )的带动(dòng )下又开始(🎮)走出(chū )国门(mé(🐛)n )例如陈其钢曾在巴(bā )黎(🛃)跟了古代和现代法国著名(💽)作曲(qǔ )家奥利(🚈)维埃梅(méi )西(xī )安学习谭盾陈(chén )毅和周(zhōu )龙移(🕴)居了美国纽约
21世纪初中(zhō(💑)ng )国音乐(lè )就开始(🚋)(shǐ )施展在世界舞台(🧡)上(🐏)的(😏)如此伟(🚧)(wěi )大抱负2007年(nián )中国国家表演艺(yì )术(shù )的更(🧠)高殿堂国家大剧院修(🅿)建好并又(💳)开始运营(🕶)钢琴家郎朗(lǎng )在(zà(🦁)i )2008年夏季奥(📗)运会开幕式这(🏐)(zhè(😱) )一全球影响的(🌉)国际舞台(🤦)上魔(🎻)术表(biǎo )演成千上万的学(👙)生涌向音(💔)乐学院(🈺)并能提高(gāo )了全(quán )世界的古典(🦇)音乐拉奏技术标准这一个(gè )个大事件大都中(zhōng )国(💎)音(yī(✖)n )乐在(🙅)国(🙆)际上繁荣发(🆙)展的重(chóng )要节点
21世纪10年代中国古典音乐市(shì )场(⏩)蓬勃(bó )发展钢琴(qín )家郎朗(💾)和王羽(yǔ(🛅) )佳为世界展现了中国(☕)古典音(yīn )乐家的巨(🥠)大(dà )无比知名度(🐽)和精湛技(🕸)巧(🧐)中国观众对古(🕟)典(diǎn )音(💥)乐(lè )的兴趣在再增长有比(🥊)较(🎓)新的研究表明中国对古(😁)典音(🗿)乐的兴趣巳经将近了美国(guó )人
中国近当代作(zuò )曲(qǔ(🚪) )家(🥠)宛如空中(🏆)繁(🔍)星但在外(wài )文网站资料中能网上查(🔧)询到的约(❣)(yuē )有50余位(wèi )科泽利斯克19世纪末的阿炳包括陈(chén )其钢(gāng )郭(guō )文景郝维亚金(🎳)湘雷蕾刘索拉李(lǐ )焕之施(🖱)光南(🤨)马(💊)思聪谭盾叶小纲印(yìn )青等近当(dāng )代国(guó )内外(🎵)知(zhī )名作曲家和(hé )董葵等当代华裔作(zuò )曲家(🖲)在这些名单其中不免突然发现外文资(🐻)料的查询结(😯)果与国内我(🌇)们可谓是家喻(yù )户晓(🌱)或常看到(dào )合(🎎)作的(🗡)作(🤺)曲(🚭)家名(🚳)录有不差(⤴)异这也在一定程度(🍌)上从侧(📫)面思(🎼)想活(🧐)动出我们国内(nèi )作曲(♊)家在国际(🎬)(jì )上的影响力(💬)(lì(🥠) )
如果没有将(🍋)中国(🈺)(guó )歌剧当做(zuò )是我那么身处其中的我们这对中国歌(🚑)剧中(♒)国作(💘)曲家的评价那是自(💍)我(🚌)认识而(ér )实际网(🖥)上查询(😌)(xún )外(➿)文网站及相关(🧠)(guān )资料则是从(😊)他(tā )人评价的层面对自我(📵)的认知的有用补充我(wǒ )们(🔒)之中飞(🙊)出也可以发现外国人眼(😱)中的中国歌剧(🏸)与国(🥨)内(nèi )见过和(😃)评价的不同之处可是或因国(🔆)外(🚁)网(wǎng )络资料缺失(🈹)个人查(chá )找(🆑)资(😜)料(liào )片面性和(🍫)主观(guān )性等各(gè )方面原因而失偏颇(🏓)但确实是(shì )从另一个(gè )侧面(🍤)反(🗂)映出虚(xū )无飘(❗)渺(miǎo )西(🍋)方眼(yǎn )中的(de )中国歌剧发展这(zhè )些中国作(📺)曲家是我(wǒ )们从(🚬)最初的(🦋)自画像来(lái )到(dà(👧)o )3d立体雕塑的详细(xì(🎻) )补充同时未来我们的(de )歌剧(🕣)与作曲怎(🔃)么(🍩)不再发展怎么立稳脚跟于国际(📳)舞台加强国际影(yǐng )响力(🎤)也可借(🚫)用通过(guò )更深度的思考
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