• 1日本(🎞)浮世绘的相关(guān )内容
• 2日本的浮(fú )世绘与中(🌏)国的(🌘)工笔画有什么区别与联
• 3怎(zěn )么(🎰)评(píng )价日(🗳)本的浮世(shì )绘

1日本浮世(shì )绘的相关内容

浮世绘也(🙍)就是日本的风俗画(💾)版画它是日(👑)本江(🚽)户时代16031867年间也(yě )叫德川幕(👛)府时代(dài )渐渐衰落(🚞)的一(🚄)种(🌈)独特民族特(tè )色的艺(📱)术奇(🐅)葩是是个的花街柳巷艺术主(⛩)(zhǔ )要所(suǒ )描绘(huì )人们日(🆚)常(🌑)生活风(📱)景和演剧浮世(shì )绘常被(🌇)认为泛指彩色(⏬)印刷的木版画日语(🍄)称做锦绘(⭕)而事实(shí(🔝) )上也有(✡)手绘的作品(🌶)在(🗜)亚(🥨)(yà )洲(🔹)和世(shì )界艺术中它呈现出特(tè )异的色调与丰姿历经(jīng )世间三百余(🖍)(yú )年会(huì )影(🎍)响深及(jí )欧亚各地十九世纪(📰)欧洲(🍡)从(🍵)古典主义到(🏚)(dào )印象主义诸流派大师(shī(♒) )也尽皆受到可如此(🥛)(cǐ )画风的启(🕥)发(🔜)而浮世(🚠)绘本身很高(gā(🔗)o )的艺(🌋)术价(jià )值浮世绘的艺术(shù )初期原为肉笔浮世(🌘)绘即画家们用(⬆)笔墨色彩(🥓)所(suǒ )作的(💂)绘画(huà )而非木刻统(👳)一(⛏)印制(💣)的绘画肉笔的(🍬)浮世绘(huì )十分盛行(háng )于(yú(🔼) )京都(🖇)和大阪这(🅾)个画派的开始是(🤹)中有装饰(🐶)性的(👁)它为(🤭)华贵的(🍰)建筑作壁画装饰(📨)室内(🚯)的屏风在绘画的内容上有(yǒu )浓郁的本土气(🉐)息有四季风景各地名胜(shèng )尤(yóu )其擅于表现出来女性美有(🦆)很高(gāo )的写实技巧为(🚑)社(💽)会所怎么欣(🥠)赏这个(⏭)大和绘(huì )师(🏩)的技术(shù )成就一(🍁)代代传承遂为其后的浮世绘(🦎)艺(yì )术开(kāi )解了先路江(🙆)户时代是日本(běn )封建社会的晚(🐴)期它(🔙)和(🎨)我国(🍏)的清代相极为(🚃)相似由于经济的增长城市里(lǐ )必(😦)须(😤)(xū(🈴) )出现一种町人文化(huà )即市民文化因此市(🐑)民(mín )文化(🍥)快(kuà(🐵)i )速能(🔋)(néng )够得到发展中作者云起不(📀)需要量不断(duàn )扩(🏫)(kuò )大(dà )更(🎐)多(🛃)设计制(🏫)作以供(⛑)需(🎩)求从而使肉笔浮世(🏍)绘进入(rù )到版(bǎ(🐇)n )画浮世绘阶段浮(fú )世绘(huì )版画的印刷技巧(📰)初(🌔)为单(dā(🕝)n )纯的墨摺本(🎏)以后发展有丹绘和漆绘用彩笔添入的(📷)能(néng )够(🏈)的套色版画锦绘在962年(🏖)1643年(nián )至1050年1765年间隔再(🔦)次出现浮(📗)世绘(🤯)的印刷技(💧)术提(tí )升一个(😾)高潮(⛵)如锦秀万(😚)花绚(🐭)烂多姿代表了(🤓)日本民(mín )族在艺术上(📬)的高(🌚)度成就浮(🖐)世绘的(⌚)(de )题(🈯)材(❄)极其广泛有社会时事民间传说历史掌故戏曲场景(jǐng )和中(🔑)国风(fēng )名着图(🏟)(tú )绘(huì )很是画家还专(⬛)事描画妇(🛫)女生(🔨)活留(🦒)下记录战(🔔)争事(😸)件或笔墨书写(🚥)山(📎)川景物它(tā )完(👢)全(💦)是江(🛣)户时代人民生活(huó )的百(bǎ(🎀)i )科全书而所有这个(🈯)题材的基(😇)调(✊)则是能够体现(👤)新兴(xìng )市民的思想感(gǎn )情一些追求自(zì(💆) )由真正的(😵)恋爱和讽刺封建礼教的作品在民间流播极广(🥍)浮世(🎄)绘(🥘)木刻总结出声(⏸)大概情况有两种形式(shì )绘本和一(💭)枚绘(huì )所谓绘本即是插(chā )图(tú )画本它在江(🎡)户(hù(📧) )初期(🌂)是以古(👯)典小说的插图(tú )为(😓)开端再后来相继出现简(jiǎn )单(🕠)通俗的(de )插图读(dú )物到(dào )万治年(niá(🌠)n )间紧接着市(shì(🧛) )民小说的(de )产生这种木(mù )刻绘本十分飞速发(✅)展中民间画师歌川广(🥘)重便行这种绘本的创始(🔂)人(💇)一枚绘即单幅(fú(🎶) )的创作木刻它(tā )给另(lìng )外羡慕一幅画创立了(⏸)条件(🌵)画工也更精准(👪)一些尺(🛸)寸大小这时总共(🚅)有二(🚫)十束种均按印(yìn )模方(🌑)法套色(😬)多寡差别而分(🈯)为墨绘丹(dān )绘漆绘(huì )浮(fú )绘(🏃)锦绘蓝绘等品(pǐn )种浮世绘木刻技法不(👛)追求木刻的刀味却注意木(mù )质纹理的表现效(🕝)果但是相对于线条的流畅放进极比较多的地位并不一定要画刻印三者(🤫)达(📄)成合作来(😷)(lá(🅾)i )使作品(pǐn )至(🖼)少(🍡)毫厘不(🗼)差(🕥)的境地他们创(🥍)造出的木纹(wén )法(🌳)光(🚳)泽法云母粉法无色(🥃)印刷法和也是在少(🦅)而精线条与配色(📝)取得(🕔)相同高度和(hé )谐这一目的上系统的总结进去的作画时经验(yàn )控(🥘)制(zhì )住了过去从来使用毛(máo )笔的束缚日本(běn )浮(🐤)世绘(👡)是顺应着市民经济文化低糜的年代而才能产生的对(🤣)社会(huì )生(shēng )活有哲(zhé )理的影响并且它更具(🏩)很强(🕸)的生命力浮世绘的作者都行伍出身民间是没(😐)有一(⏪)个鼎鼎有(yǒu )名画家但到了十九世纪二十(📜)(shí )年代(🅿)而资(zī(🚚) )本主义的经(jī(🎆)ng )营十分(🎷)盛(shèng )行致使这样(👮)的艺术丧(sàng )失(🤞)了(💎)健康(🤮)的(🎹)(de )内容追求纯粹色(🙆)情和低级趣(qù(🆕) )味渐渐地(🏍)地再一次(🛥)(cì )走进衰落浮世绘(📊)今虽已(🤦)被(👇)现(💓)代印刷(🦄)术所(suǒ )能用但它那十分(👶)丰(👭)富的艺术(⛵)成(chéng )果(guǒ )依(yī )旧(🖖)为各国(📺)人民所视若珍宝浮世绘不(🚈)单是江(jiāng )户(hù )时代最有特(tè )色(sè(😪) )的绘(🔙)画但(🍎)是由(yóu )于它对西方在现代美术(shù )的推(🌤)进作用而(ér )称著世界在(🎱)西(🤽)方哪怕被(bèi )充当(🎞)整个日(🏩)本(běn )绘画(➡)的(🌶)(de )代名(míng )词从自己(jǐ )制作(🖌)手段(💢)上看浮世绘(huì )分(fè(📛)n )为两种木版画和肉笔画前者是(shì )制(🎞)刻(💾)印刷而(ér )成(🚚)后者是手绘(🚚)而(♎)成(🛃)江户时(🚭)(shí )代的人们(men )更好(🛒)好地(🔛)珍(zhēn )惜比(bǐ )版画产(chǎn )量(🔭)小的(de )肉(⛸)笔画也留(✔)下(🧠)许多(🐋)最优秀作品可(🛷)是浮世绘(huì )本来(lái )能在(zà(🦉)i )巨大无比两(🌥)个世纪以(🍗)内的时间内(nèi )达到旺盛的生命力不大(🐩)程(chéng )度上(😢)(shàng )是(🤳)毕竟在木版画这一未(wèi )新开(🛁)拓的领域中不追求新(🥎)(xīn )技(📿)法和新形式的特殊(shū )可能(néng )性并且浮(fú )世绘样(⌚)式的展开比较(🗝)多是在版画(✔)中进行(♌)(háng )的在(zài )形(🚣)式方面(♐)曾经(jīng )的(🌍)浮世(🐜)绘版画母(⏰)胎的(de )是木版插图本在内(🌟)容(róng )上下一界(jiè )其母胎的(de )则(🈺)是(shì )宽永风(fēng )俗(sú )画(🗑)木(😛)版画在日本曾作用于佛画(huà )17世纪历来造成新(💧)传入的(de )明(🈸)朝木(🏿)版(🎍)插图(❌)本的影响(xiǎng )在宽永(yǒng )年间不能形成日本(😕)木版(🏃)插图(🈵)的(🔸)明(✳)确(què )的阶段17世(📯)纪后(🏃)期下一(yī )界浮世草子(zǐ )前驱的新插图(tú )本适(shì )应发展迅猛市(shì )民阶级的要求相继稿本并取宽永肖像(xiàng )画样式江户以1657年的大(📬)火为契机(jī )市(shì )民(📐)阶层滔(tāo )天大浪(làng )移(yí(🐭) )殖京都文(🌥)化并凭空创造一人文化的(de )热潮内的初刊众多色(💥)情插图(👟)(tú )本(💡)在(🍴)木版插图上(shàng )也(🗿)直接出现新鲜(👱)的所创造(💺)(zào )的欲图直(🚛)到最后师(shī(⏸) )宣(xuān )再次出现(🎆)时风(✒)(fēng )俗画制作的(de )据点(🤮)始终在京(🐻)都(⛵)与(🔯)浮世绘(huì )版歪相(🛶)关的(de )插图本新动(dòng )向也(yě )简单的(de )方法(fǎ(🤡) )在京都衰(🥖)落可是由于悠久的(🏳)传统环境的原因木(mù )版单张印刷(shuā(🙏) )业不太高度发达因(👼)而浮世绘木叛(pà(🚉)n )画始(🧓)祖的桂(🔝)冠戴(🐢)到了铃木春信的头(💞)(tó(🏩)u )上京都的(de )西(xī(🍽) )川(chuān )袖(🎑)信(xìn )16711751的业绩同样愿意注(zhù )意(🃏)但活动年代稍迟(🔖)于师宣袖信除(🚇)此之(zhī )外肉(🥈)笔画外还(hái )有大(🍵)量(liàng )的歪本插图本可(🎀)(kě )与江户浮世绘(😢)(huì(⤴) )师正(🚅)面(🔰)(miàn )抗(🎽)衡(🚒)并(🌰)(bìng )且大多为(⛲)墨印(🎌)题材大部分是美人(rén )风(🏁)俗图他最(🚵)擅长以(🎍)京都风(fēng )格的(🎼)精巧细致(zhì )温软的(de )曲线将(🧥)(jiāng )女(nǚ )性柔美的姿态表现(xiàn )出在版(🖌)画上所以具有新的(🚾)意义他的美人(ré(🗒)n )画极大的(👊)刺(cì )激(🌪)了奥村政信(🎱)石川(chuān )丰信(🚸)等江户浮世(🎤)绘师特别是相对(duì )于铃木春信美(měi )人(💗)画样式的建立起(🔖)着重要的作用在江户继清信清倍永平安等人后(🏓)霸气登(🚸)场的是奥(ào )村政信(😍)16881754西村重长(🐾)1756石川(🏭)丰(fēng )信17111785乌居(💲)清满17551785等在他们亢奋(🧒)状态的(de )时(🚻)(shí )期内浮世绘(🗃)版画中又产生了红(🍴)绘(huì )漆绘由(🧀)原先的(♈)丹绘反展(zhǎn )为(🔑)更先进科学的手工着(🙏)色方法再反展(🍷)为初级(jí )和(hé )中(🌴)级彩印(yìn )红印阶段在外在表现方法(🎽)上还(🤮)受京都浮世绘的(🌈)影响整体(🐵)上纤细(xì(⛔) )化抒情化(huà )红绘是(🧜)用红(⬛)颜料(🎽)代替丹再另(🕘)外那些(🖊)四五(🎙)色再细心(xīn )分色描摹(✈)的(🐖)方法漆绘是(🦋)在红绘中的(🤦)头发和(🛂)衣带的(🔛)着墨部分掺胶而才发出漆一样的光(📦)泽再撒(sā )金粉而平添光彩的原因红绘这一名称(chēng )易(yì )与(🚮)红印绘判然故(gù )普(🥛)片将它和在漆绘(huì )中漆(🔌)绘创造者我听说过是奥村政信(xìn )他你乃浮世绘师又是出版(bǎn )商富于幻想原本常规西川袖信的画风(🛳)自己制作柔(ró(🚁)u )和(🦗)温润的墨印(🆒)(yìn )和丹(♈)绘17151720年间用漆绘手法自己制作美人画和演员画就做推广(🐨)了这个(gè )新比这稍(shā(😍)o )迟而于1730年代出现(🤜)的(⛲)浮绘据说也由政信行业首创浮(🔭)绘是(🏚)将欧洲的建筑透视远(⚾)近法诧异地主要是用于所描绘街景游(yóu )廊剧场也差不(🔂)多初(chū )几采(🛳)用了当时京都(🍛)和江户市(🐋)民引为贵重的蒂机械(🐝)(xiè )一种聚光(💒)观测镜(jìng )这充分(🍘)上(🙃)级(jí )主管部(🥦)门出他尽(😳)量(liàng )社会(🎷)动向的性格发(🌶)明红印大(dà )约是1740年(nián )肯定(🥉)受到从长崎再输入的中国彩印版画的(💢)启迪当初是常规(✋)红和(⏮)绿及以外例外色彩(🏀)奥村政信西村重长(🍶)老早就(🐙)吸(xī(🎂) )纳这种新手法自己制作(zuò )出最优秀(xiù )作品红印从(cóng )1760年顷渐渐(jiàn )增加(🎦)色彩向(🌅)多(duō )色数码(🎢)印刷(🍿)(shuā )发展它(tā(🛺) )另外以后锦绘(huì )的(de )准备阶段(🌸)具有重要(🔎)意义它的渊源(🛐)依(🏾)附缩小的大和(hé )绘大和绘是(shì )专供贵族鉴赏和在上层社会中广泛流行的(♎)(de )一种内带浓郁装饰性(xìng )的(🏳)艺术而浮世绘(huì )是态度民间(👡)日常(🐝)生活和情趣的一(🈷)种艺术形式浮世绘曾(🐉)经在以美人绘和役(🚿)(yì )者绘戏(xì )剧人物画为(wéi )主要注意(⭕)题(🍵)材(🔬)听说后来渐渐再(zài )次出现了以相扑(pū(😈) )风景花鸟包(🐢)括历史故事等为题(🔡)材的作品画面的着(zhe )色开始唯有黑白两色逐渐发(🎒)展中为简(⛑)单点彩色后来拥有多色(sè )的锦绘日本元禄时期的(🏹)菱川师(⛸)宣是浮世绘艺术的(de )创始人为日本绘画史(🐧)再打开了新的境界(jiè )浮世(🧘)绘一(💙)经出世就造成(⛸)了南疆市民的喜爱那样的版画的构成与(yǔ )我国古代版(bǎn )画的画印方法同一由画师(shī )雕师拓师(shī )按顺序(📱)分(🍺)工合作(🙍)来完成是需要由画(huà )师写画再由(⛸)雕师刻(kè )版最(🔪)后(❇)由拓师听(tīng )从画(huà )面不(🌗)同色彩分(🌅)(fè(📡)n )别印拓成画这种在(😧)木板平面上刻出紧张而又(🏄)(yòu )精致的线(🐇)(xiàn )条(💩)再彩拓成画的非常高超技(🚝)术曾被(bèi )西方画家(🔶)视为一种(zhǒng )匪夷所思的技艺(📝)不(bú )断(😚)浮世绘艺术的发展(🛒)涌入出许多著名画(huà )师以外创(📰)始(🙆)人(📲)(ré(🕗)n )菱川师(🏕)宣外也很著名的(de )有挑开浮世绘的黄金时代帷幕的铃木(🏯)春信美人绘大(dà(✝) )师鸟居清长与(🎡)喜多川歌吕戏剧(jù )绘(huì )巨匠东洲斋写乐另(lì(🔪)ng )外写实派大师葛饰(🐗)北斋(zhāi )包括将(🏜)风景绘技巧(qiǎo )推上顶峰的(😍)一立斋广重(🎅)等名师以内(⚫)六人被(🛣)(bèi )称(🎳)作六大(dà )浮(🍉)世绘(🔑)师浮世(📲)绘艺术占(🌙)据地日本画(💢)坛二百(🐀)六十(🈲)余年直(🚧)至(🏕)明治(🍏)维新拉开序(👙)(xù )幕前(qián )逐渐完全消(xiāo )失这颗跨越三个世纪(🔊)的东洋艺术明(🐑)珠在世界美术史上(shàng )抢走它(🥏)辉光的一页

2日(😳)本的浮世绘与(🏾)中国的工笔画有什么区别与联

一二者的(de )联系1部(bù )分(fèn )绘画内(🌨)容的是一(🥁)样的两(🌬)种绘(🏨)画(huà )形(xíng )式都在绘画的内容(🔦)上有着(zhe )极为浓郁(🔳)的本土气息有四季风景各地名胜特别不善(shàn )于表现出来女性美(🔀)(měi )有(🛶)很高(💛)的写(🍼)实技巧为(🏖)(wé(🗞)i )社会(🈺)所(suǒ )欣赏人2都有(💍)很高的艺(🕥)术价值(👜)日本的(🚓)浮世(💴)绘在(❗)亚(🍓)洲(🚧)和(🌡)世界艺术(🐄)中历经三百余(🚰)年引响深及欧亚(🌈)各地十九世纪欧洲从古典(🐣)主义(📩)到(dào )印(😎)象主义诸流派大师也(💏)立时造成别种画(🦇)风(fē(🙃)ng )的启发但(dàn )浮世绘更具很高(🌀)的艺术价值(🏢)3都对世界(👑)绘(huì )画艺术才能产生(shēng )非常(cháng )深远日本的浮世绘(🗝)(huì )和中国(😘)工(gōng )笔画也是自己国(🚖)家的文化艺术都贞洁戒着一(🌬)种奇特(👇)的民族艺术并长长(zhǎng )地影响大了世界(🤱)别的各地的绘画(🎯)中(💔)(zhōng )国的工笔画发(🏤)(fā )展(zhǎn )历史悠久(🔝)从(cóng )战国到两宋工(🥁)笔画的创(🔣)作从天真幼(🎻)稚走出了长(zhǎ(😣)ng )大成熟工笔画建(jiàn )议使用(🔱)尽(jìn )其(🧟)脉理的(🎑)手(shǒu )段取神得形以(yǐ )线(xiàn )立形以(🙀)形达意获(🖇)取神态(tài )与形(🍁)体的(🌊)仙魔无界统一工笔画在长期的历史(🥩)发展中建立(🧡)起(㊗)了一(yī )套严整的技法体(💦)(tǐ )系最大限度地形成这(🏍)一(🎣)(yī )画体的独特风格面貌二两者的区别1表(📒)现(xiàn )手法相同日本的浮世绘能继承唐代(dài )绘画风格重神轻形色彩清淡一点(🤱)明亮(🕍)地多(🌬)用淡彩中(🛀)(zhōng )国工笔画从(📌)明代后就开始(shǐ )吸收(shōu )西洋画法(🐡)技法着色(⤴)效果结束极(🥟)为丰(💩)富(fù )崇尚(🚫)形神(🈷)兼备多(✍)用(🔢)重彩(cǎi )软件渲(🎅)(xuàn )染着色(🎭)粗大(🏎)2表现形式相同浮(fú )世绘(🛶)(huì )是日本(🖼)的风俗画版画(🏖)它是日本江(🏪)户时代16031867年(🗜)间也叫德川幕(🆕)府(fǔ )时代衰落的一种独(dú )特的(🚍)地方(🍛)(fāng )民(📆)(mín )族特(tè )色的艺术奇葩是是个的花(huā )街柳巷(🤟)艺(🤚)术要注意描绘出人们日常(chá(🤯)ng )生活风景和演剧(🛏)而中国工笔画主要注意(yì )以山水及(jí )诸禽鸟(♿)花卉(huì(🚕) )等工笔画以(🐫)精谨比(✝)较细腻的笔(🔌)法描绘出景(🚂)物的(😼)中国画作为(💐)外在表现(xiàn )

3怎么评价日本的浮(🦂)世绘

对(duì )日本的(📈)浮世绘(huì )最准确(què )的(de )评价应(😾)该(gāi )是淫艳与魅惑

浮世绘(huì(💢) )是(🌛)日本(běn )最具特色的绘画艺术之一(🥩)也岛国(🆕)传统文化(huà )的最重要组成部分(fèn )但他不得已(yǐ(😶) )提道的(🔠)是浮世(shì )绘(🍩)毕竟并(😻)非(🚀)什么东西(🛀)(xī )高雅的艺术也没法再(🏡)次蝉联大雅之堂(🐴)毕(💔)竟浮(🔕)世绘(🛡)本(👑)身应该是一种(🔹)渐(😭)渐衰落于花街柳巷的绘画(🐑)装饰(💉)

反正浮世绘之名本身就(💬)指明了其性质

浮世(shì )即为尘(chén )世(shì )俗世之意浮世绘则是态(tài )度俗世(shì )景象的绘画这种俗世景(🖕)象(🏦)初始时(shí )所指(🚎)的那(nà )就是花街柳巷的春(🏃)情艳景(🔹)说得再(💯)不委婉些(xiē )最初(✅)的浮世(✅)绘那就是日(rì )本的春(🥞)宫图(🏘)态(〽)度的是古代日本的(💺)(de )春情交(🍓)易(👓)

日本的浮(🏇)世绘兴起(qǐ(🚦) )于江户时代并对(duì )后(🏇)世产生了重要(🐆)影响

浮世绘一种装饰(shì(⛽) )绘画其兴起与古(🚇)代日本的情(🚳)色产业有直接(jiē )关系在江户时代即1050年1603年(🍯)至1867年(niá(⏹)n )的(🏪)原因日本商业的(de )繁(fán )盛和(🚠)(hé )社会风气(😯)的开放许(🐺)多花街柳巷应运而(ér )出(🌴)

那(nà )些(xiē )个纸醉金迷(mí )的场所也(🧡)没少装饰(➡)与点缀而与(🍛)(yǔ )之相适应(🍏)(yīng )适应的(🎮)浮(🍷)山(🙅)宗浮世绘浮世绘的题材也全都也是床(🌍)弟

肯定以外只不(bú )过是的情(💧)色场景外也些表(biǎo )现日本风土人(📁)情的浮(fú )世绘当(🥣)然了总(🥜)体来说(shuō )浮世绘(huì )还多是些花(🥩)街(jiē )柳巷的(🔖)题材

随着时代(🚖)的发展(zhǎn )浮(😙)世绘的绘画技艺也(🥗)被其余形(⛷)式的(🤕)绘画或(🤾)艺术所(🔗)合理借鉴如(rú )果不(🍯)(bú )是不(㊗)甑别人们非(🌔)常容易(🎨)将后世(❇)的日本(běn )风俗画与江户时代的(de )浮世绘相(xià(🚵)ng )混(hún )肴(⬜)

不过(guò )浮世(🛐)绘是本(🚸)身日本特色和岛(🗓)国风(🗜)情(🖊)的(de )绘画(📄)形(🚙)式是某种(🚹)特定(🎈)历史环境下的(📌)产(chǎn )物哪怕其表(biǎo )现出内容多有情色(🤩)意味但在绘画(🌖)技巧上应该颇显(🏄)成就的(de )

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